我和很多音樂從業(yè)者還有資深歌迷都有個(gè)共識(shí)，華語歌和英文歌最大的聽眾側(cè)重點(diǎn)，分別在于歌詞和律動(dòng)。

英文歌更多是以層次豐富的編曲和律動(dòng)打動(dòng)聽者，偶有像 Bob Dylan 這樣以簡單英文單字組合創(chuàng)作出深邃意境的音樂詩人，他便能橫跨音樂殿堂類的褒獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了。

華語歌除了聽悅耳的旋律之外，很多人還會(huì)因?yàn)楦柙~而動(dòng)容，被歌詞用簡單文字寫出的深刻哲理而產(chǎn)生高度共鳴。

往早一點(diǎn)追溯，四十多前年在中國臺(tái)灣進(jìn)行的民歌運(yùn)動(dòng)第一是強(qiáng)調(diào)了要唱我們自己語言的中文歌，第二就是把很多具有詩性美感的字，譜寫上了旋律形成了中文歌的最初樣貌。

那時(shí)，詩人、作家跨界到音樂圈是常見的事，1985 年華語音樂市場第一張發(fā)行的鐳射激光唱片 (即 CD) 就是三毛+齊豫+潘越云這樣從詩人到音樂人跨界組合完成的《回聲》專輯。

可見，由詩及詞在華語音樂市場的重要程度。

再后來，也有像吳克群這樣浪漫氣質(zhì)的唱作人發(fā)行《為你寫詩》概念的專輯；前幾年，陳珊妮還和十位不同風(fēng)格的作家，同樣強(qiáng)調(diào)著音樂性和文學(xué)性，大家一同雙向奔赴完成了《如同悲傷被下載了兩次》專輯。

之所以這次用了以上篇幅講述，是我最近被網(wǎng)易云音樂企劃的一張名為《詩 x 歌》的合輯吸引了，才往前追溯起華語音樂一直以來歌和詩之間的共生關(guān)系。

再加上近年來唱作人身份的盛行，好的旋律和制作越來越多，但好詞的比例并沒上升，不免令我會(huì)懷疑“全創(chuàng)作”這件事對(duì)于很多的唱作人而言是不是真的必要，and,一個(gè)好的填詞人確實(shí)真的重要！

《詩 x 歌》著實(shí)體現(xiàn)出音樂的“門檻”，體現(xiàn)出填詞的重要性，帶著審美門檻，把音樂性和詩性的雙向邊界拓展到意象不到的領(lǐng)域，比如脫口秀界 (李佳芮、姜思達(dá))、科普領(lǐng)域 (安森奎) 甚至導(dǎo)演圈子 (麥子) ……等等。

即使如寶石Gem x 安森奎《東北喊麥風(fēng)云》這樣歡脫的歌，歌詞接地氣的同時(shí)并不低俗，從捕捉生活細(xì)節(jié)的視角出發(fā)再進(jìn)行創(chuàng)作，都展現(xiàn)了一定的人文性。

三石我個(gè)人著重推薦的單曲是裘德 x 麥子《呼吸》、朱婧汐Akini Jing x 姜思達(dá)《沖浪》——兩首歌分別體現(xiàn)了音樂人和其他領(lǐng)域的人之間“如何保持本色”和“如何跨界出色”這兩件事。

在裘德 x 麥子的《呼吸》中，裘德同學(xué)前一張專輯“水族館”情境的水下聽感在這首歌中仍有保留，麥子的填詞和演唱賦予了水下靜謐聽感更呢喃耳語般的軟糯，不沖淡裘德的本色，更激發(fā)了音樂人的特色。

朱婧汐Akini Jing x 姜思達(dá)《沖浪》是“出色”的代表，這首歌和朱婧汐這些年來玩到飛起的實(shí)驗(yàn)電子音樂形態(tài)大相徑庭，只能聽得出靜謐下暗流涌動(dòng)的氣氛，有著十足的“收”，也有著比電子音樂更具詩意的外在，與企劃概念的貼合度極高。

可以說，網(wǎng)易云音樂的這張《詩 x 歌》合輯始于一個(gè)音樂概念，進(jìn)而又在這個(gè)概念之下，掰開揉碎地融入了詩與歌在共生關(guān)系之中該有的概念細(xì)節(jié)、內(nèi)容內(nèi)核、外顯形態(tài)等等方面，與同類產(chǎn)品相比較有更高的完成度，同時(shí)在體現(xiàn)出品方屬性的方面，也對(duì)位到了氣質(zhì)匹配的聽眾人群。

寶石Gem x 安森奎《東北喊麥風(fēng)云》的熱評(píng)區(qū)有一句話令我看了很感慨：我們這一代東北人出生好像就是為了離開東北。

——See, 誰說“喊麥”這件事喊不來細(xì)膩的知音和宏大的宿命論呢？

如果《詩 x 歌》還有第二季，我依然會(huì)期待，我甚至心里有了更多的跨界合作名單，等著逐一被夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)來。

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