我知道第二期「聲生不息」會唱《花火》，可還是沒想到是“克舟求健” (李克勤、李健) 二人組串燒了梁詠琪詞曲并演唱的廣東話和普通話兩個版本《花火》。

同樣沒想到的是，第一期節(jié)目播出后，最出圈的竟然是 Gigi 炎明憙——于是，在第二期節(jié)目里，兩個 Gigi 就這樣在舞臺上完成了有趣的“同臺”，咁勇！

如題目提到，在我們 80 后的心中，你提到港樂圈的 Gigi, 我們不會第一時間關聯(lián)到炎明憙，而是梁詠琪——那個始終在港圈不算“頂流”，但更因為諸多國語歌被傳唱而成為一代 80 后年代記憶的玉女歌手

那么在中國香港本土的“頂流”女歌手是誰呢？

從歷年香港頒獎禮來看，梅艷芳、葉倩文、林憶蓮、王菲、鄭秀文、陳慧琳、楊千嬅再到容祖兒都是，唯獨梁詠琪，香港四大頒獎禮的“最佳”、“最受歡迎女歌手”相關金獎都沒拿到過。

當然，通過《花火》這首歌，梁詠琪的身上還至少可以有一個名為#唱作人的 Tag.

圍繞《花火》這首歌，Gigi 還有兩張很厲害的專輯，即使過去了二十多年，仍值得回味：一張是廣東專輯《花火》，另一張是國語專輯《Amour》。

這兩張專輯分別在香港和臺灣完成，理論上，企劃應該是兩地各自的唱片公司工作人員在做。

但妙就妙在，這兩張發(fā)行間隔不到三個月的專輯，之間有著強烈的關聯(lián)感，像是企劃一開始就構思好了上下集，再逐一在香港與臺灣分別執(zhí)行了一樣。

最具有儀式感的一件事，就是在先發(fā)行的廣東專輯《花火》結尾，同名單曲做了完美收尾，到三個月后發(fā)行《Amour》專輯，國語版《花火》又再成為專輯開場曲，這樣的曲序編排很見心思，現(xiàn)在再看看，花火的生命不只短暫閃光一瞬間，還可以持續(xù)三個月，甚至二十年，更久、更遠。

《花火》這首歌的誕生和梁詠琪一段情感經(jīng)歷有關，大家感興趣可以去查到很多那一段“雙琪奪面”的報道及八卦，此處不多講，還是講音樂吧。

梁詠琪在歷經(jīng)過 1999 年的感情波折與事業(yè)低谷后，2000 底再重出香港樂壇，帶著自己詞曲創(chuàng)作的《花火》，一方面確實有重新樹立起她全新的唱作人人設；另一方面，關于聽眾群體是不是能接受這樣一個全新的她，當時對于公司和市場而言，都帶著大大問號。

所以當時公司先派去電臺投石問路的歌是《花火》專輯的第一首《煙霧彌漫》，Eric Kwok (郭偉亮) 的創(chuàng)作，也是一首溫暖的歌，在臨近 2000 年圣誕給人聽到，十分應景。

《花火》是梁詠琪在當時出道五年正式發(fā)表的第一首詞曲全創(chuàng)作 (《花火》之前她有填詞過一些歌)，卻一點都不生澀，自彈自唱的鋼琴聲與 Gigi 薄紗感的嗓音契合度蠻高，整首歌精致、精細、短短三分鐘自然流暢又傳遞出撫慰人心的力量，從旋律到歌詞，都是梁詠琪親身經(jīng)歷后世態(tài)炎涼后的真實心聲，流露出了強大的音樂生命力，傳唱至今。

到 2001 年 3 月《花火》國語版發(fā)行，詞意沒太大改，只是照顧不同語言發(fā)音的習慣，在文字上做了微調(diào)而已，所以同樣有撫慰到很多聽眾的心。

到這兩年，《花火》專輯中不僅同名單曲依然在被傳唱，專輯另一首《灰姑娘》這些年通過短視頻的翻唱和傳播，回溫出不輸主打歌的生命力。

《灰姑娘》的曲作者陳輝陽生于中國澳門，在 2000 年前后的香港樂壇，因為巧妙融合了古典樂和傳統(tǒng)流行樂之間的平衡點，而創(chuàng)作并流傳出了一系列優(yōu)質(zhì)的歌，他對于古典元素、尤其弦樂成分在港樂中的使用非常迷人，那幾年如《灰姑娘》、《終身美麗》、《K 歌之王》、《人來人往》、《抱抱》、《少女的祈禱》、《垃圾》等歌，都在香港及至珠三角一帶傳唱一時。

與《灰姑娘》相得益彰的另一首歌，三石在此也想私心推薦一下《嫌棄》，仍是《灰姑娘》的曲作者陳輝陽的作品，只是填詞人從夢先生換成了陳少琪，比《灰姑娘》晚一年發(fā)行，有點《灰姑娘》后傳的意思。

無論曲風還是詞風，《嫌棄》都仍可算作是情感關系中的悲歌一首，喪，但卻有著暗里的鼓點力道在，聽者除了在歌中能聽到悲切，也能聽到情感的釋放。

梁詠琪的國語專輯《Amour》由《花火》開頭，專輯中排在同名主打歌之后的一曲《全年無休》也是《花火》專輯中的《一年之計》改編填詞而來，至少《花火》和《全年無休》兩首歌的存在，于聽感層面就關聯(lián)起了《花火》和《Amour》之間密不可分的“上下集”既視感。

早年很多中國香港的歌手，都喜歡把主打歌先后發(fā)布國語版和粵語版。

「聲生不息」本期的《花火》是如此，上期唯一算“犯規(guī)”競演的《抱一抱》其實也有個名為《犯 jian》的粵語版。

《抱一抱》的犯規(guī)原因很簡單，詞曲及制作人都是中國臺灣作者，除了原唱陳小春是香港人以外，這首歌和港樂沒什么關系，首發(fā)也是在中國臺灣和內(nèi)地市場，《抱一抱》從企劃到創(chuàng)作到完成錄制再到發(fā)行規(guī)劃，都是奔著國語市場來的，壓根沒考慮港樂市場，并確實沒在香港引發(fā)過太大反響，都是國語歌市場的人在傳唱。

至于說本期的國語歌《我要你的愛》有沒有犯規(guī)，我判定是沒有的。

粵語歌最初是誕生在上世紀七十年代中后期，《我要你的愛》這首歌曾在香港被傳唱一時，但是是在早于七十年代的 1957 年，壓根沒有粵語歌，那時甚至在香港連創(chuàng)作人都沒，香港聽眾或者聽從上海傳來的國語歌，或者就是聽大洋彼岸傳來的英文歌。

大家如果有看過 TVB 劇《我和春天有個約會》，想必會對當時的香港歌壇有比較明晰的審美了解。

說回到 Gigi 小姐，所以在我的認知和音樂觀點中，像《Amour》這種由香港歌手演唱，詞曲和制作班底大部分由李偲菘、李偉菘、左安安、金城武、鄭華娟、姚若龍還有好久不見的戚小薇這些新加坡、中國臺灣音樂人完成的專輯，不能算是港樂專輯，不然咱換上毛阿敏去唱一整張，你能說這是一張內(nèi)地原創(chuàng)樂壇的專輯嗎？

對，以上，你沒看錯，《心動》之后，梁詠琪和金城武有了不錯的好友互動，《Amour》專輯中的《聊天》就是金城武作曲的，畢竟金城武是歌手出身，又和劉若英、任賢齊一同曾師從陳師傅，所以創(chuàng)作、甚至制作助理的工作都會些，早年金城武發(fā)行過的專輯中，也有過劉若英的創(chuàng)作與合唱，這些都是現(xiàn)在看來意象不到的聯(lián)名互動吧。

梁詠琪在《花火》之后，不僅依然是炙手可熱的歌手，在創(chuàng)作領域也漸漸有越來越多的邀約，她給別人寫過的歌，李克勤《高妹》和鄭秀文《跳傘》是比較被人熟知的兩首。

還有同在「聲生不息」舞臺上的周筆暢，她第一張個人專輯《誰動了我的琴弦》中 ending 曲《戴眼鏡的女孩》也是梁詠琪作曲的歌。

在 2003 年和金城武共同主演《向左走，向右走》之后，梁詠琪還特別有發(fā)行一張名為《我想我唱》的廣東專輯，一半是自己唱自己寫的歌，另一半曲目收了其他創(chuàng)作人的歌，在當年是一張不錯的企劃作品。

所以我對于 Gigi Leung 這出道二十多年來的印象，從不止于她是玉女明星這件事，而從心底覺得她是個實力很有，sense 也很有的唱作人。

以上，是 80 后如我對于 Gigi 梁詠琪和《花火》這首港樂作品一些零散記憶的二三事。