文/納蘭澤，納蘭澤自媒體工作室

許久沒有給觀眾們帶來作品的甄子丹在今年的國(guó)慶檔悄無聲息地帶來了一部轉(zhuǎn)型之作《搜救》。

說悄無聲息，主要是因?yàn)檫@部電影幾乎沒有什么宣發(fā)，導(dǎo)致排片量不高，話題性也不明顯。

從市場(chǎng)反饋來看也證明了這點(diǎn)，上映6天僅1500余萬的票房足以讓這部電影的投資方損失慘重。對(duì)于觀眾來說，去電影院看甄子丹轉(zhuǎn)型，似乎也確實(shí)缺少一些理由支撐。

各大評(píng)分平臺(tái)遲遲沒有開分。去仔細(xì)看看評(píng)論區(qū)的話，我們也不難從完全兩級(jí)分化的評(píng)價(jià)中找到一些真實(shí)觀眾的感受。

下面，就讓我們一起聊聊這部電影。

01 失職父親過失棄子，自我救贖卻讓別人抵命

影片講述了來自深圳的阿德夫妻帶著兩個(gè)娃在大雪天去長(zhǎng)白山旅游途中發(fā)生事故的救援故事。甄子丹飾演的父親阿德把不聽話的兒子樂樂關(guān)到林中小木屋，想給他一個(gè)教訓(xùn)。5分鐘后，回到小木屋的阿德發(fā)現(xiàn)樂樂失蹤了。

在零下30多度的極端天氣下，官方和民間同時(shí)幫助阿德組織了救援隊(duì)實(shí)施搜救。面對(duì)暴雪封山，救援隊(duì)極盡努力，在長(zhǎng)時(shí)間透支搜救后幾度想要放棄，卻被阿德苛責(zé)與道德綁架，最后遭遇雪崩，導(dǎo)致1死數(shù)十傷的慘烈后果。

最后，阿德靠著另外幾名救援隊(duì)員完全置生死于度外的鼎力協(xié)助與個(gè)人執(zhí)著，救回了兒子，自己則沉湖死亡，完成了自我救贖。

劇情中設(shè)計(jì)了多處較為劇烈的矛盾沖突。

在《搜救》當(dāng)中，阿德因?yàn)樽约旱倪^失讓孩子遺失，一面有些精神恍惚，屢次嚴(yán)重干擾救援；一面要求已經(jīng)有些精疲力盡的救援隊(duì)連續(xù)通宵營(yíng)救，不允許他們休息。

之后，他和妻子縱容臨時(shí)認(rèn)識(shí)的朋友在網(wǎng)絡(luò)上惡意散播謠言，導(dǎo)致救援隊(duì)被網(wǎng)暴。警察氣急說出阿德丟棄孩子和他們拼命救援的真相，結(jié)果讓阿德被輿論反噬。

再后來，因?yàn)榘⒌碌膱?zhí)拗導(dǎo)致救援隊(duì)遭遇雪崩，數(shù)十人傷亡。在醫(yī)院里，看似有些抱歉的他其實(shí)心中毫無愧意，甚至用手術(shù)刀再次傷人，并以自殺相威脅，再以自己主動(dòng)拋棄兒子為由頭從道德和法律層面雙重綁架救援隊(duì)，獲取再次救援機(jī)會(huì)。

在冰面救援時(shí)，賈冰飾演的警察因?yàn)楸嫫屏褖嬋氡?。在他被救起后，整個(gè)冰面隨時(shí)面臨迸裂危險(xiǎn)，救援隊(duì)員可能會(huì)全部陪葬，但阿德依然我行我素，最后在救援隊(duì)的幫助下救出了兒子，自己則付出了生命。

02 跑偏的主旨，惡心了善良，丑惡了人性

《搜救》有多少劇情和邏輯BUG我們且不論，單從影片主旨上來說，《搜救》想表現(xiàn)的是一名犯錯(cuò)的父親為了彌補(bǔ)自己的錯(cuò)誤，然后道德綁架他人完成自我救贖，最終與自己和家庭和解的故事。

男主角渾身上下卻充斥著典型西方式的精致利己主義與人性的惡臭，并與極度善良的救援隊(duì)產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。

對(duì)于阿德來說，兒子的命是命，救援隊(duì)數(shù)十名上百名隊(duì)員的命不是命。

所以，他可以縱容隱藏和歪曲事實(shí)，可以要求救援隊(duì)在零下30多度的暴雪天通宵救援，可以在雪崩造成大量傷亡后在醫(yī)院用手術(shù)刀傷人，還可以為了救自己的兒子讓身處破碎冰面救援隊(duì)陪葬。

作為個(gè)人而言，為了兒子付出一切都情有可原。但如果代價(jià)還包括讓無數(shù)幫助你的人送命呢？

相信還是會(huì)有人做出這樣的選擇，畢竟人都是自私的。

但對(duì)這種不把別人的命當(dāng)命的價(jià)值觀進(jìn)行公開宣揚(yáng)，自己犯錯(cuò)讓全社會(huì)埋單，活吞良善的觀點(diǎn)居然是影片的主旨，令人有些莫名驚詫！

為了給阿德的父愛如山樹立正當(dāng)性，《搜救》還給他設(shè)計(jì)了一個(gè)拯救另一個(gè)孩子的橋段，但荒謬且漏洞百出。

且即便如此，又如何去解釋另一個(gè)核心邏輯：

以德報(bào)怨，何以報(bào)德？

阿德救兒子真的是因?yàn)楦笎蹎幔?/p>

從影片劇情來看顯然不是。從他給妻子的短信以及他的所作所為來看，他只是單純?yōu)榱俗约盒陌?，不想自己被良心譴責(zé)而已。為此，他可以拋下妻子和家庭的未來。在救下兒子后，他滿足了，也對(duì)自我放棄了。

他真的自我救贖了嗎？

那更沒有！

數(shù)十人傷亡的救援隊(duì)他沒有愧意，沒有想過善后，甚至再次用他們的命來墊背。如果因?yàn)樗攘藘鹤?，可以罔顧他人生命不顧，還可以完成自我救贖的話，那就是泯滅人性！

影片令人匪夷所思的荒謬主旨，用救援隊(duì)充滿善良的光輝人性做陪襯，惡心了觀眾。這種人渣式男主角不僅沒有讓人看到他的父愛如山，反而讓人看到了一個(gè)自私偏執(zhí)的中年男人會(huì)給家庭、社會(huì)帶來何種巨大危害。

更可怕的是，對(duì)于救援隊(duì)來說，他們的良善和信仰會(huì)被動(dòng)搖嗎？他們做的一切值嗎？他們應(yīng)該繼續(xù)這份事業(yè)嗎？他們對(duì)得起自己的家庭嗎？

對(duì)于觀眾來說，他們還會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)中遇到困難的人產(chǎn)生同情嗎？

一部宣揚(yáng)父愛和自我救贖的電影為什么會(huì)變成這樣，問題出在哪里？

03 不武打的甄子丹，轉(zhuǎn)文戲算成功了嗎？

觀眾們看甄子丹的電影沖著什么？毫無疑問是動(dòng)作。動(dòng)作明星最弱的是什么？毫無疑問是文戲。如今主打甄子丹轉(zhuǎn)型文戲，去看《搜救》意味著什么？毫無疑問是當(dāng)試驗(yàn)品。

我們依然不去評(píng)述本片中存在的各種BUG，而是看看文戲的部分。

一個(gè)角色要想出彩，不談具體劇情的話，至少有兩個(gè)必不可少的點(diǎn)，一是角色的人設(shè)的立體性，二是演員本身的表演呈現(xiàn)能力。

想要完成突破，自然也應(yīng)該從這兩方面入手。

甄子丹過往角色的人設(shè)特點(diǎn)是什么？相信看過他一些電影的觀眾閉著眼都能說出來：霸道、偏執(zhí)、武斷、自我為中心，油鹽不進(jìn)的大男子主義，然后加上孔武有力。

《搜救》的男主角阿德有什么不同？

沒錯(cuò)，除了不能打，其它特點(diǎn)堪稱一比一復(fù)制。

換句話說，《搜救》對(duì)比甄子丹其它電影，除了沒有打戲，在角色設(shè)定上可以說幾乎毫無區(qū)別。

所以，這樣的轉(zhuǎn)型算不上轉(zhuǎn)型?；蛘哒f，這只能算是甄子丹在舒適區(qū)內(nèi)向外伸出一只腳的試探，還沒有真正踏出舒適區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)型。

對(duì)于角色的文戲呈現(xiàn)部分，很甄子丹，懂得都懂。

不過，已經(jīng)59歲的甄子丹能做出這種嘗試，也已經(jīng)算是一種進(jìn)步了。但需要思考的是，他是在打不動(dòng)的情況下的無奈選擇，還是主動(dòng)求變的一種職業(yè)生涯求生。

04 拍文戲的甄子丹，對(duì)香港電影意味著什么？

香港動(dòng)作片泰斗洪金寶在之前接受采訪時(shí)有說，香港動(dòng)作片演員已經(jīng)后繼無人，新生代和中生代都沒有人能夠出來扛大梁。

相比較洪金寶、元彪、元華和成龍，從年齡上說，甄子丹已經(jīng)算年輕的了。即便不能扛主角大梁的錢嘉樂和錢小豪，也和甄子丹是同齡人。

在去年上映的《龍虎武師》中，對(duì)于香港動(dòng)作片的前世今生，也有了很多頗有價(jià)值的探討。但結(jié)論對(duì)于香港電影來說是消極的。一個(gè)不知道該算好或者壞的消息是，香港電影人的理論、經(jīng)驗(yàn)和未來，都在大陸得到了傳承。

這些年來，警匪片和動(dòng)作片創(chuàng)作空間與靈感的枯竭，逼迫香港電影一直在尋求突破。成龍主演的《神探蒲松齡》，還未完全下線的古天樂、劉青云主演的《明日戰(zhàn)記》，乃至游戲改編題材的《真三國(guó)無雙》都在做著嘗試，但結(jié)果都不算理想。一些香港青春偶像電影或都市愛情片，更激不起太多水花。

很多人以為，《搜救》也代表著香港電影人的另一種嘗試。

《搜救》確實(shí)和其它的一些合拍片不一樣，盡管除了甄子丹，其他主要演員如韓雪、賈冰等都是大陸演員，但出品公司和導(dǎo)演也都是由香港主導(dǎo)的。因此，這算是一部少有的以大陸為故事背景和題材，但由香港電影人主導(dǎo)的合拍作品。

但問題或許也正出在這里。

從香港地區(qū)走向整個(gè)中國(guó)，給香港主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來的最大挑戰(zhàn)其實(shí)是格局：是從小我到大我，從個(gè)人主義到犧牲精神，以及從微觀細(xì)節(jié)到宏觀布局的整體升級(jí)。

大陸電影并不排斥英雄主義，更不排斥執(zhí)著與勇敢，但以阿德的精致利己主義來犧牲團(tuán)隊(duì)整體利益的價(jià)值觀并不符合中國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀。

這種價(jià)值觀的偏差，必然導(dǎo)致整個(gè)電影主旨、劇情和角色人設(shè)的全面偏差。因?yàn)樵谶@種宏觀設(shè)定下，為了達(dá)到最終的主旨目標(biāo)，所有角色的動(dòng)作只能變形，甚至帶來了價(jià)值觀的根本對(duì)立。

比如市局領(lǐng)導(dǎo)和派出所如果拒絕繼續(xù)派出救援隊(duì)熬鷹，就必然在為人民服務(wù)的正義性上受到質(zhì)疑。如果繼續(xù)派出救援隊(duì)，就必然需要犧牲救援隊(duì)的整體利益為阿德的精致利己主義埋單，從而為了自私自利的小我犧牲大我，突破主流價(jià)值觀底線。

影片的主旨與角色的基本設(shè)定催生了這種非此即彼的沖突，讓角色和觀眾無論站在哪里，都失去了一部分正當(dāng)性。

但這種價(jià)值觀沖突為香港電影的創(chuàng)新嘗試提供了新的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

在這樣的創(chuàng)作背景下，甄子丹也好，韓雪、賈冰也好，他們的演技并不起到?jīng)Q定性作用，苛責(zé)他們演技的好壞，也并沒有太實(shí)質(zhì)的意義。

只不過這種轉(zhuǎn)型的難，大家更清晰地看在了眼里。無論是對(duì)香港電影，還是對(duì)甄子丹。