瑪麗安娜·諾斯（Marianne North，1830-1890）是英國維多利亞時代的旅行家和植物畫家，被英國女王稱為“國家的禮物”，達爾文也對她盛贊有加。

為了尋找有趣的植物進行繪畫，從1871年到1885年的14年間，諾斯孤身一人游歷了6大洲的16個國家，創(chuàng)作了800多幅油畫，所有這些都是在穿著動作受限且沉重的維多利亞時代服裝時完成的。

▲ 大約1883年，瑪麗安娜·諾斯在南非戶外繪畫。

在她生命的最后幾年里，她將一生的作品（約800多幅畫作）贈送給英國皇家植物園，并提供資金建造場館來收藏保管這些畫作。

▲ 位于英國皇家植物園邱園內(nèi)的瑪麗安娜·諾斯畫廊。

如今，我們可以在《花朵與探險：瑪麗安娜·諾斯的藝術(shù)世界 》一書中，跟隨諾斯共賞世界自然盛景，約400幅植物手繪，超900種植物，一座紙上的植物園，看盡世界奇珍異幻的花草樹木，讓你直呼過癮。

▲472頁精裝16開版面，大畫面盡享諾斯精美植物油畫，可180度平攤，方便欣賞閱讀。約400幅畫作生動而準確地記錄了超過900種植物及其周圍的環(huán)境，不僅能看到種類非常豐富的植物，還能看到當?shù)氐镍B類、昆蟲、爬行類、哺乳類等多種動物和山脈、湖泊、平原等地貌記錄。

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瑪麗安娜·諾斯1830年出生于黑斯廷斯的政治世家。她雖然不喜歡去學(xué)校，但憑借家世也受到了良好的教育，經(jīng)常有機會與藝術(shù)家結(jié)識交流，展示出了極高的繪畫天賦。

英國皇家植物園園長威廉·胡克爵士是諾斯父親的好友，在參觀邱園時，諾斯對奇異的植物群和大自然產(chǎn)生了濃烈的興趣。

1847年夏末，諾斯的父親帶著全家展開歐洲之旅，這次旅行持續(xù)了將近三年。在此期間，諾斯學(xué)習了花卉繪畫、植物學(xué)。回到倫敦后，她繼續(xù)跟隨荷蘭畫家Van Jinker和英國花卉畫家Valentine Bartholemew學(xué)習花卉繪畫。

諾斯24歲時，母親去世，她開始承擔起一家之主的角色，照顧父親，管理家務(wù)。她的父親曾多次擔任黑斯廷斯的自由黨議員，在議會休會期間，他會帶著兩個女兒去歐洲長途旅行……這也讓諾斯積累了非常豐富的旅行經(jīng)驗。

1864年，妹妹結(jié)婚后，諾斯開始一個人陪伴父親。諾斯從未考慮過結(jié)婚，因為她覺得當時的婚姻只是將女性變成了“一種高級仆人”。

一次阿爾卑斯山之旅，父親患病，隨后在家鄉(xiāng)去世。諾斯悲痛欲絕，她在自傳中回憶了他的死亡，寫道:

“近四十年來，他一直是我唯一的朋友和伙伴，現(xiàn)在我不得不學(xué)會沒有他也能生活，并盡可能用其他興趣來充實我的生活。我希望一個人呆著，我無法忍受談?wù)撍蚱渌魏问虑椤?/p>

父親去世后，諾斯得到了一大筆遺產(chǎn)。40歲的她又賣掉了黑斯廷斯的房子，開始獨自環(huán)游世界，奔赴未知世界。“我早就夢想著去某個熱帶國家，在自然豐饒的景色中，實地描繪那里奇特的植被。”

她像真正的探險家一樣獨自闖蕩世界，去到的地方包括美國、加拿大、牙買加、巴西、特內(nèi)里費島（西班牙領(lǐng)地，位于大西洋）、日本、婆羅洲、爪哇島、斯里蘭卡（舊稱錫蘭）、印度、澳大利亞、新西蘭、新加坡、南非、塞舌爾和智利，很多荒涼的角落就算放在今日也是難以抵達的。

在她的旅途中，描繪了很多當時從未被發(fā)現(xiàn)的新的植物，有些植物就以她的名字而命名。

諾斯的作品介于植物學(xué)圖像和藝術(shù)作品之間，不僅在一定程度上描繪了植物的客觀形態(tài)，同時記錄了植物與所在環(huán)境的聯(lián)系，有時包括動物、寺廟和人物。

不同于傳統(tǒng)的植物插圖，這是一種前所未有的風格，給觀眾一種如臨其境，感受不同植物在棲息地自由生長的感覺。

畫面用色明亮絢爛，充滿勃勃生機，帶著印象派風格的影子，細節(jié)瑣碎又不失真實，植物毛茸茸的刺毛和葉脈都清晰可見。

她每一幅作品都是一次對大自然的深入研究，每一幅作品都像一枚精致的郵票，把我們帶到遙遠又神秘的國度。

隨意翻開《花朵與探險：瑪麗安娜·諾斯的藝術(shù)世界》，有時似乎能聽到山谷間呼嘯的風聲，有時又能看到柔軟細膩的夕陽和寶藍色的天空。

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她帶領(lǐng)我們在北美洲的懸崖間，尋找古老的紅色雪松；帶領(lǐng)我們遠赴巴西，感受燦爛而香甜的玫瑰花園；帶領(lǐng)我們穿越熱帶，遇見爪哇島唯美的蓮花池。

▲《花朵與探險：瑪麗安娜·諾斯的藝術(shù)世界》畫冊內(nèi)頁欣賞。

瑪麗安娜·諾斯在植物學(xué)和植物繪畫領(lǐng)域的成就，始于愛好和天賦，終于使命和奉獻。就像她的妹妹所說，“我姐姐不是專業(yè)意義上的植物學(xué)家；她看待美麗的有生命的植物，更像我們對人類朋友的感覺。”

▲《花朵與探險：瑪麗安娜·諾斯的藝術(shù)世界》畫冊內(nèi)頁。畫冊可180度平攤，方便欣賞閱讀。

一位獨立女性究竟能擁有多么美妙絕倫的一生，到現(xiàn)在還是一個被大家不斷討論的話題。在那個時代，諾斯的行為無疑是違背傳統(tǒng)的，甚至當頻繁的遠途旅行傷害到她的健康時，對自然的那份熱愛已經(jīng)完全讓她將這些傳統(tǒng)和病痛拋諸腦后了。

在維多利亞時代，女性幾乎沒有自由和權(quán)利，性別在很大程度上限制了女性的教育和發(fā)展，社會對完美女性的定義不過是待在屋內(nèi)的“賢妻良母”，而瑪麗安娜·諾斯卻是一個突破藩籬的典范。

她驚世駭俗的探險經(jīng)歷，超越了同時代女性乏味的家庭生活，打破了當時女性面臨的限制和困境。為此，她也得到了包括查爾斯·達爾文在內(nèi)的諸多杰出科學(xué)界人士的尊重。

即使在現(xiàn)在，她的經(jīng)歷也令人欽佩。

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