晚安，

這個城市

邏輯失效 想象力還給自由

玩樂至上 回到遺失的樂園

提到那吾克熱-NW，很多人都會習(xí)慣性想到他標(biāo)志性的“快嘴說唱”——似乎是從2018年的“兒子娃娃”開始，他極具記憶點(diǎn)的說唱風(fēng)格就能牢牢吸引住聽者的耳朵，他的歌聲里涌動著一股強(qiáng)烈的力量感，隨著銳利的音色沖擊著人們的感官體驗，信手拈來卻有著冷峻思考深度的各類型主題歌詞創(chuàng)作，時刻訴說著這個來自新疆的維吾爾族男孩，男人，對于說唱與音樂的執(zhí)著。

從憑借自己的一腔熱愛，在2014年夏天辭去原有穩(wěn)定工作，踏上音樂道路開始，經(jīng)歷《中國好歌曲》《中國新說唱》的洗禮，那吾克熱終于讓自己的名字和作品“飄向北方”，被太多人所熟悉和傳唱，一路以來，他像是華語說唱音樂領(lǐng)域里的一抹異色，卻有著自成一格的發(fā)展軌跡與無比鮮明的個人特質(zhì)。

而最近發(fā)布的《比法尼樂園》，是那吾克熱的第三張全長專輯，從專輯名字“Be Funny”開始，就勾勒出了一種愈發(fā)自由、自我而無拘無束的想象空間——如果說《MUSAPE》將那吾的快嘴說唱優(yōu)勢發(fā)揮到極致，《何等人物》讓他把生活瑣碎完完全全融進(jìn)歌里，那么《比法尼樂園》，就是不受任何束縛的天馬行空。

從巧妙運(yùn)用諧音的“Be Funny”就可以看出，這張專輯建立在豐富的想象力基礎(chǔ)上，融合了童趣與現(xiàn)實，精心打造出了一座只屬于那吾的“樂園”。入園檢票口、搗蛋鬼王國、迷霧冒險島、孤獨(dú)馬戲團(tuán)、愛神許愿池、矛盾照相館、未來傳送門，十首作品，藏進(jìn)七個樂園地標(biāo)里，如此有趣的專輯概念，讓我們看到了與印象中不同的那吾，一個充滿“孩子氣”的純真，也將成為大人的過程里，那些迷惘與清醒都攤開來進(jìn)行剖析的那吾。這一次的作品創(chuàng)作，相比于過去在作詞上的優(yōu)勢，那吾更多地著眼于具備記憶點(diǎn)的旋律，也不再局限于說唱技巧本身，將目光投向大眾、面向市場，使他的音樂擁有了別樣且多彩的面貌。

那吾克熱《比法尼樂園》MV

《比法尼樂園》作為入園檢票處的代表，一開篇便將樂園概況和Slogan統(tǒng)統(tǒng)介紹完畢，像極了一群“小丑”，正在邊攬客致意，邊盡情舞蹈。抓耳的Hook部分和豐富的和聲營造出熱鬧場景感，編曲部分所運(yùn)用到的管弦樂元素似乎是給予來此的游客們一場盛大的儀式感，如同每個大型樂園的背景音樂，調(diào)動起所有歡快情緒與熱鬧精神，那吾則唱著歌，帶領(lǐng)所有人，此刻正式進(jìn)入了一個屬于他的，打破規(guī)則、放棄邏輯的新新世界。

那吾克熱《熊孩子》MV

“你這個比法尼爸爸！”這是《比法尼樂園》的結(jié)尾，亦是《熊孩子》的開始。隨著拉響警報的一聲“兄弟們上！”叫囂，熊孩子給人的壓迫感瞬間拉滿。循環(huán)重復(fù)的“不給糖就搗亂”，是熊孩子獨(dú)有的囂張跋扈，接踵而至的各種搗亂后果絲毫不心虛手軟。當(dāng)沉迷酒精的失意成年人遇上無法無天的熊孩子，雙方激烈對峙，互相看扁，但正是孩子們不達(dá)目的不罷休的恣意妄為，我們感受到的不僅是日常生活中想要逃避的心思，反而更希望此時此刻能夠加入其中。一句“Nice”，表示完成目標(biāo)，這種純粹的放肆，何時能再度擁有？

從《叢林之王》開始，我們進(jìn)入了迷霧冒險島。隨著子彈上膛，開篇即是主旨：獵物偽裝成了獵手。異域風(fēng)情搭配深不可測的叢林冒險，誰也無法得知下一秒會是誰的主場。但比起謹(jǐn)慎，那吾更像是挑釁般的演唱，讓這首歌平添了一種“莫名的狂熱”。沒人知道危險藏在何處，但恐懼與逃避無法解決問題，唯有時刻保持果決、抓住機(jī)會，才有可能隨時逆轉(zhuǎn)局面，這亦是那吾對待音樂的態(tài)度，迎難而上，絕不退縮。

作為大眾所熟知的童話，《阿拉丁》與所有正義打敗邪惡的故事走向一樣，最后阿拉丁不出意外地迎娶公主，走向人生巔峰，但有趣的是，這首歌邀請了華少參與作詞并feat，平時在電視熒幕上作為主持人出現(xiàn)的他，此刻在這里扮演著“神燈精靈”，和那吾乘坐飛毯的“阿拉丁”上演一出小型劇目。在愈發(fā)濃烈的異域風(fēng)格下，“很久很久以前”的口白開啟童話，迎來圓滿結(jié)局。

與前面幾首歌曲的熱鬧氛圍不同，《怪管家》的出場，從一聲聲孤獨(dú)的吟唱開始，便帶著沉悶、怪誕與壓抑，不出意外的話，這一刻我們一定來到了孤獨(dú)馬戲團(tuán)。焦慮感與負(fù)能量充斥著整首歌的旋律，副歌卻有著極具感染力的，朗朗上口的旋律，凸顯了那吾克熱作為唱作人的才華，主題是作為一個任人擺布的玩偶，因被束縛的手腳不得不聽從一切指揮，“跳得很普通，靈魂也空洞，觀眾卻看得很感動”是一種百感交集的反諷。玩偶為了生存而接受著主人的壞情緒，自身卻無法消化，如行尸走肉般任人擺布。歌詞的音樂劇般獨(dú)白設(shè)計，將小小玩偶的悲劇人生與孤獨(dú)內(nèi)心描寫得淋漓盡致，但歌曲映照出的，真的只是“玩偶”嗎？這場游戲，是否時刻正在現(xiàn)實人生里上演？

《小丑妝》是整張專輯釋出第一首先行曲，是我印象深刻的歌曲。也許是因為和那吾日常的作品形成了鮮明反差，也許是其中滲透的情緒過于傷感，《小丑妝》擁有與小丑一般怪誕詭譎的旋律，低吟的歌詞似反復(fù)質(zhì)問又似自言自語。對于其他人來說，“樂園”是自由和快樂的天堂，無數(shù)人在此玩耍，看著表演大笑，但對于小丑而言，這份工作除了生計所迫，無他。他賣力而心驚膽戰(zhàn)地演出著，保持笑臉討好觀眾與導(dǎo)演。演出結(jié)束，人群散場，他開始分不清究竟哪個才是真實的自己，是夸張的假面，還是假面后悲傷的臉。他平凡無助，他無法逃離，他的故事充滿了負(fù)債，離開的愛人，上有老下有小……這首歌是面臨生活壓力的無數(shù)“打工人”“普通人”，沉重到無法喘息時的，幻覺里的心聲。

整張專輯唯一一首情歌，是從名字就開始浪漫的《丘比特》。逃離上一場的悲傷氛圍，那吾帶我們走進(jìn)了愛神的世界，獨(dú)特維吾爾族風(fēng)情設(shè)計，是獨(dú)屬于他的巧思。人們圍在愛神許愿池的周圍投擲硬幣，真誠祈愿，希望愛神之間射中的下一個人能是自己，這場Party中的每一個人都心照不宣地等待真愛的邂逅。

從恢弘前奏開始，《記憶碎片》仿佛是那吾對于自己一路走來的總結(jié)闡述。從年少輕狂的青春期男孩遵循內(nèi)心做出抉擇，到迷茫中看不清前路，再到明確本心堅定信念，這是那吾的心路歷程，是他對音樂夢想的堅持帶他站上舞臺，來到今天，遇見過困難和嘲諷，也有更多人欣賞與聆聽他的音樂。拼湊起這些過往的記憶碎片，享受此時此刻的自由，這是屬于那吾的得失，亦是他美好未來的開始。歌詞里那吾克熱毫無掩飾的獨(dú)白，有反思，有不服，有憤怒，有釋然，種種碎片都是真實的，而在歌曲結(jié)尾，當(dāng)決定“燒毀所有記憶 即便都來之不易”，一個新的，完整的，更輕盈的自己，已然重新開始了。

臨近尾聲時，我們跟隨那吾的腳步，見到了《Mr.Befunny》先生。在充滿科技感的人聲處理中，他仿佛是似夢似幻的存在。Mr.Befunny是矛盾而糾結(jié)的，在他的身上，快樂與悲傷共同存在，勇敢與怯懦同時發(fā)生。他像我們每一個人，對于這個世界時常感到不解與困惑，但他從未迷失方向，堅持本心燃燒僅有力量來面對。也許我們無法像Mr.Befunny這樣勇敢，但至少此時此刻，Be funny！

將比法尼樂園里所有游客推向高潮的最后一站，是令人膽怯又無比刺激的《海盜船》。那吾延續(xù)了上一首歌的人聲處理方式，使得聽者在現(xiàn)實與夢幻中的那種“迷失”的氛圍感更為沉浸。上船的每個人皆為勇士，不畏懼這場勇敢者的游戲，不退縮于前方未知的海域。彼岸前方是狂風(fēng)暴雨，人生的方向掌握在自己手里，離開樂園前，更要抓緊你的船舵。

經(jīng)歷過《比法尼樂園》光怪陸離的神奇世界后，我們穿行過叢林與危機(jī)，體驗浪漫與臆想，看到了一個遠(yuǎn)不同于過去的那吾克熱。這樣的不同，并非是全然沒有共通點(diǎn)，更像是一場蛻變與淬煉后的充分而恣意的，成長。曾經(jīng)那吾克熱的作品，常常是取材于生活細(xì)節(jié)，運(yùn)用他的共情力將簡單詞匯靈活組合，直達(dá)聽眾內(nèi)心；現(xiàn)在的那吾，在原有基礎(chǔ)上將豐富的想象力建造于現(xiàn)實之上，用童趣或乖張的創(chuàng)作去講述更多全新的故事。《比法尼樂園》，無論從音樂還是概念，都足以呈現(xiàn)那吾克熱的思考深度與音樂升級，每首歌都涌動著的流暢旋律結(jié)合超乎故事本身的歌詞文本，讓他不早已再是單純意義上的Rapper，而是樂園的領(lǐng)路者、故事的說書人，更是一位全能型的音樂人，充滿詩意和悲劇性之美，卻依然洋溢著人性永不服輸光輝的，吟游歌者。

比法尼樂園的通行證已經(jīng)發(fā)放，冒險的大門開啟。

就讓我們跟著那吾克熱，一同享受這場夢幻般的，屬于音樂與人生的歷險。

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流水紀(jì)

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