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Hi，時髦精 & 富一代們

大家都看《黑暗榮耀2》了嗎？這部年度大女主復仇劇，你們覺得可以給幾分？

我認為這是宋慧喬離婚 后交出的一份有口皆碑的事業(yè)答卷 ， 證明自己有能力拓寬表演邊界，離大花之路又更近了一步。

不過，今天視頻的主角并不是喬妹， 而是助力喬妹登上事業(yè)新高峰的韓國編劇女王：金恩淑。

她的人生就是筆下女主角們的原型。

▲金恩淑本人就是大女主啊，駕馭起「智感」角色簡直駕輕就熟

這20年來，紅遍亞洲的現(xiàn)象級韓劇幾乎都出自她手 。 你可能沒聽過她的大名， 但你一定看過她的劇。

▲2023《黑暗榮耀》

▲2020《國王》

▲2018《陽光先生》

▲2016《鬼怪》

▲2016《太陽的后裔》

▲2013《繼承者們》

▲2012 《紳士的品格》

▲2010 《秘密花園》/2006 《百萬富翁的初戀》

▲2008 《On Air 愛情正在直播》

▲2005 《布拉格戀人》

▲2004《巴黎戀人》

金編能統(tǒng)治韓劇20年 ， 一方面是因為自己的人生足夠有戲劇性， “東恩”就是她的少女時代， 一個家境清貧，一無所有的小鎮(zhèn)輟學苦孩子，生活的酸甜苦辣就是她的創(chuàng)作靈感； 另一方面，她還有個強大的對手：《來自星星的你》的編劇——樸智恩。

▲救命 好喜歡這種《姐姐們的戰(zhàn)場》之類的故事

那么今天就來聊聊金恩淑的勵志人生，以及她背后的韓劇工業(yè)化與資本大佬們， 看完你就知道她為什么能成為“韓劇之神”。

金恩淑的少女時代可以用一句話形容：成長，總是先苦苦苦苦苦苦苦再苦的

在她的成名作《巴黎戀人》中，女主角泰英是個生活拮據、窮穿地心的苦逼大學生，這就是金恩淑本人的真實寫照。

25歲，于她是人生最重要的一年。 當大多數(shù)大學畢業(yè)生帶著簡歷踏入職場，金恩淑則是追隨自己的偶像——韓國當代小說家申京淑，報考了韓國首爾藝術大學的文學創(chuàng)作系。

▲學校分成兩個部分，一個是首爾藝術大學。它下屬的應用大學（相當于附屬中專吧）也畢業(yè)了很多韓國愛豆，比如鹿晗

這個學校培養(yǎng)出了韓國忠武路殿堂級女演員：全度妍。

金恩淑為了能去首爾考大學，足足用了7年。

她出生于單親家庭，母親靠在餐廳洗碗的微薄收入養(yǎng)著3個孩子，金恩淑作為家里的老大，高中畢業(yè)之后就輟學了，在一家家具工廠當廠妹，共同擔起養(yǎng)家的重任。

工廠旁有個不起眼的小書店，陪伴了金恩淑7個春夏秋冬。 每月發(fā)工資那天，18歲的她就興奮地跑來買書。

從歷史小說《太白山脈》讀到《土地》，她確定了自己的人生目標：成為申京淑那樣的作家。從此，去首爾讀偶像同款學校，成了金恩淑的夢想。

▲申京淑，當代韓國小說家

七年后，她帶著存下的工資出發(fā)去首爾，臨走前，媽媽跟餐廳老板借了300萬韓元寄給她，沒有鄭重的送別，只有簡單的一個電話：“你是我的第一個女兒，可惜我沒有能力照顧好你……”

這筆錢對于金恩淑來說，簡直是天降巨款。她帶著很多錢和媽媽的愧疚來到了首爾，成了一名高齡大學生。

等到大學畢業(yè)，29歲的她成了名符其實的“窮酸秀才”，像《寄生蟲》里的主角般，住在地下室，電腦壞了就去網吧繼續(xù)工作，一包拉面能吃3天。

▲電影《寄生蟲》劇照

后來有公司承諾給她每個月70萬韓元薪資（4000人民幣左右），她就同意入職了。工資，是吸引她工作的源動力。

房子也退租了，就睡在辦公室，還能省下一筆生活費。

當苦難的青春歲月在腦中回閃，30歲的她還是哭了。

后來經好友介紹，金恩淑接到了電視劇《太陽南邊》合寫劇本的工作。 當看到劇在電視臺播出時，她只是愣愣的，覺得不可思議。

很快，金恩淑又拿到了《巴黎戀人》的劇本機會，這次，她單獨執(zhí)筆，成了唯一的編劇。

▲能不能出人頭地就看這一搏了！

而那一年，《大長今》、《浪漫滿屋》、《天國的階梯》火遍海內外。

誰想到金恩淑第一部獨立挑大梁的作品《巴黎戀人》竟然成了僅次于《大長今》的收視亞軍。

▲41屆百想藝術大賞電視劇部門最高大獎：男子/女子演技大賞

她也由此確立了自己的收視密碼——瑪麗蘇愛情劇。金恩淑很擅長把握女性心理，擅長給姐妹們造夢。

問大家?guī)讉€問題， 你們，想不想和玄彬談戀愛？

▲韓劇《秘密花園》

想不想闖入財閥“繼承者們”的世界？

▲韓劇《繼承者們》

想不想穿越到另一個時空和國王來一場命中注定的邂逅？

▲韓劇《國王》

想不想和千年鬼怪高富帥發(fā)生宿命般的虐戀？

▲韓劇《鬼怪》

金編筆下的瑪麗蘇男主，不酥退貨！

為了能讓姐妹們做夢做得夠徹底！ 金恩淑在執(zhí)筆《鬼怪》劇本時，就認為男主角非孔劉不可！

而那時孔劉幾乎只演大熒幕電影， 由他主導、主演的《熔爐》更是引發(fā)了韓國對未成年保護法的變革。

作為有志于忠武路的演員，不太愿意碰愛情電視劇， 所以無論金編如何軟磨硬泡，再三邀請，孔劉都拒絕了。

好在，金編比孔劉更堅定！終于打磨出一部想象力與奇幻值拉滿的巨作，打動了高冷男神， 這才有了讓姐妹們心跳加速的阿加西。

金編還透露自己選男主的第一順位永遠是元斌，這是她心中的白月光。

▲《藍色生死戀》

可惜啊，元斌近些年都處于神隱狀態(tài)。

▲《大叔》元斌劇照

我倒是很期待他和宋慧喬能再搭檔呢！

當然，金恩淑能統(tǒng)治韓劇整整20年， 靠的不僅僅是「造夢」能力， 她一直在進步，和行業(yè)一起進步 。

早些年，她被抨擊”只會寫無腦愛情劇“，只懂灰姑娘+瑪麗蘇套路， 有韓國瓊瑤之稱， 但她很不服輸、轉頭就寫了部以自己為原型的職場劇《On Air》 并借女主之口回擊差評。

▲韓劇《On Air》好喜歡這種敢愛敢恨的個性

而如今，她用《黑暗榮耀》證明自己沒有”瑪麗蘇愛情線“ 照樣紅遍海內外。

近10年，她塑造的女主越發(fā)有「智感」。

想必金編也是敏銳地感受到了女性主義的崛起，勢不可擋。

再說，金恩淑本人就是大女主， 駕馭起「智感」角色簡直駕輕就熟。

她從事編劇工作的第六年就從地下室搬去了大別野， 面對一見鐘情的年下男崔尚賢，表白方式是：“做我的男人吧，我年齡大但是我有錢”。

甚至大手一揮，將《布拉格戀人》的男主就取名為男友同款名字：崔尚賢。

金恩淑也非常擅于寫金句， 這對于流媒體化、網絡傳播化的影視作品有著重要的助推力。

“欲戴王冠，必承其重?！?—— 《繼承者們》

本次《黑暗榮耀》的妍珍文學更是席卷互聯(lián)網。

此外，我在觀看《鬼怪》時，對金編出神入化的講故事能力印象深刻， 特別是死神小劇場。短短幾分鐘的劇情，道盡人間冷暖，眼淚不知不覺就掉下來。

▲李棟旭飾演的《鬼怪》死神

更令人 嘖嘖稱奇的是金恩淑創(chuàng)造架空世界時的奇思妙想。她的神作《陽光先生》更是鋪陳出厚重的史詩感，可見金編野心有多大。

這，也多虧了她有一位強大的對手：樸智恩。

▲《來自星星的你》 的編劇

這倆人誰也不服誰。

你寫女明星和外星人談戀愛， 我就寫女學生和千年鬼怪談戀愛；

你寫女財閥和北朝鮮政治局軍二代談戀愛，我就寫和大韓帝國皇帝談戀愛。

激烈的競爭催生了優(yōu)秀的劇本，快樂的是我們這些觀眾。 當然，這種競爭的前提是以編劇為中心的影視劇體系。

韓劇實行“制播合一”的運營模式。 假設一部10集的電視劇，先播出前6集，后4集根據市場反饋調整劇本，邊拍邊播。

這就導致了編劇是一部作品中的絕對核心， 因為一個好故事比什么都重要。所以像金恩淑這樣的金牌編劇，不僅在作品上擁有充分的話語權，還能參與選角。

她曾借《On Air》女主之口驕傲地表示：

“只要是我的劇本，我就有自信把演員捧紅，而不在意出演的演員是誰?！?/strong>

金編確實沒吹牛。 玄彬憑《秘密花園》成為全民歐巴；孔劉也因為《鬼怪》 從文藝片轉型為商業(yè)片號召力與商業(yè)價值都迅猛提升的巨星。

其實早年國內的影視劇也是這樣。

《金粉世家》、

《仙劍》系列、

甚至四大名著翻拍劇。

哪部不是全員新人？ 因為優(yōu)秀的劇本、優(yōu)秀的制作、造就了一批明星，而不是明星決定一部影視劇的評級。

前兩年，我曾和幾位制片人朋友探討做時尚自媒體職場劇， 然后發(fā)現(xiàn)國內影視業(yè)離工業(yè)化還很遠：有的劇組是投資人說了算，有的是導演說了算，也有咖位大的明星說了算的，明星魔改劇本等亂象叢生……編劇反而常常是一部作品的最底層。

更加不要說人才體系化培養(yǎng)了，就連大導演陳凱歌都說自己電影劇組里的燈光師團隊是那種一個村里”大哥帶小弟“出來的，根本不是電影學院專業(yè)培養(yǎng)的。

韓國自從90年代確立了“文化立國”政策后， 韓劇的生產就開始“雙向定位”，既考慮國內市場需求，又要兼顧國外觀眾是否認可，直接導致韓劇海外出口額猛增，到2008 年，就已經突破1億美元了。

▲韓劇《魷魚游戲》

而2008那一年，韓國又取消了影視劇審核制度。 從此，題材百花齊放，故事任憑想象 話題毫無限制。

這才是韓國影視業(yè)騰飛的轉折點，讓作品有了更深度的探索空間。 很難想象，如果《黑暗榮耀》沒有那些19禁設計，要如何將一場復仇大戲展現(xiàn)得淋漓盡致？

這部劇也讓我再次感嘆：「好故事」才是文化輸出的最佳方式。 好劇本、好制作、與好演員之間也是相輔相成的作用。

好演員能帶領我們沉浸于這個虛構的故事中，牽引著我們的情緒，讓我們與角色產生共鳴； 而好劇本又能造就更多的好演員，讓優(yōu)秀的表演人才追求更高的藝術成就。

同時，韓國在文化出海方面也有李美敬這樣具有使命感的資本巨人。 我在之前介紹過 李美敬是三星家族第三代繼承人，手握巨額投資，深入好萊塢布局。

她也是韓國娛樂巨頭「CJ娛樂」副會長，電影《寄生蟲》的制片人，將韓國作品與人才推向世界舞臺，她是幕后功臣。

CJ娛樂多年來一直推行導演、編劇人才扶持計劃，金恩淑的名字就曾出現(xiàn)在其中。 所以，韓國影視劇的工業(yè)化從體系到人才培養(yǎng)都高度成熟。這才有了穩(wěn)定輸出，風靡全球的作品。

還有一些原因，這期視頻就不多展開了，在之后關于韓娛巨頭的視頻中再和大家交流。 最近正在編輯《韓娛與時尚巨頭的資本故事》《韓娛三大社發(fā)展史》等選題。

如果大家對韓娛教母，李美敬的故事感興趣，可以戳鏈接復習↓

編輯：陳泰山、Vane

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