撰文_圓首的秘書

今年是上海國(guó)際電影節(jié)誕生30周年，也是第25屆。

作為中國(guó)唯一的國(guó)際A類電影節(jié)，上影節(jié)30年來始終為中國(guó)電影的發(fā)展和傳播作出不懈努力，為國(guó)內(nèi)外電影互通有無做出不小貢獻(xiàn)。

今年的上影節(jié)一大特點(diǎn)，就是對(duì)香港電影的高度關(guān)注。電影節(jié)設(shè)立的“光影浪潮——香港電影新動(dòng)力”展映單元讓上海的電影節(jié)觀眾，以至全國(guó)的觀眾看到了香港電影近些年來的新鮮力量。

兩地電影工作者匯聚香港青年影人論壇

上影節(jié)對(duì)華語(yǔ)地區(qū)新人導(dǎo)演的關(guān)注和挖掘，不僅體現(xiàn)了很高的策展水準(zhǔn)，也很大程度上加強(qiáng)了香港與大陸之間的電影文化交流；影人映后等環(huán)節(jié)的設(shè)置更帶來不少驚喜，讓香港的創(chuàng)作者可以與觀眾面對(duì)面地交流互動(dòng)，直接獲得心靈深處的觸動(dòng)。

除了為數(shù)不少的電影放映以外，上影節(jié)期間還舉辦了金爵電影論壇“香港青年影人論壇”，論壇邀請(qǐng)多年深耕港片的博納影業(yè)、阿里影業(yè)、英皇電影代表和青年導(dǎo)演們，共同探討香港青年創(chuàng)作者在內(nèi)地的發(fā)展機(jī)遇和前景，探索香港與內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)的合作模式，在陸港之間建立起一座溝通的橋梁。

香港青年導(dǎo)演賈勝楓執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片首作《流水落花》就在今年的上影節(jié)進(jìn)行了展映，導(dǎo)演也參加了上述論壇活動(dòng)。

《流水落花》海報(bào)

早前，影片也在今年的香港電影金像獎(jiǎng)助力鄭秀文獲得影后殊榮，并獲得最佳原創(chuàng)電影歌曲獎(jiǎng)。這也是鄭秀文自1993年首次獲得演員類提名以來，第一次成功摘得影后桂冠。本次影片登陸上影節(jié)也是該片在大陸地區(qū)第二次獻(xiàn)映，現(xiàn)場(chǎng)觀影氣氛極佳，不少觀眾為動(dòng)人的故事落淚，也領(lǐng)略了影后的無窮魅力。

《流水落花》講述了一個(gè)香港寄養(yǎng)家庭的故事，一對(duì)夫妻（鄭秀文飾天美，陸駿光飾彬）幾十年如一日地陪伴、養(yǎng)育了多個(gè)孩子，將他們送往人生的下一站。賈勝楓雖然沒有親身經(jīng)歷過類似情況，但卻也有養(yǎng)育孩子的經(jīng)驗(yàn)，于是他與妻子一道，結(jié)合對(duì)寄養(yǎng)家庭的調(diào)查完成了這個(gè)故事編寫。

在寄養(yǎng)的過程里，很多孩子經(jīng)過夫妻二人之手，他們有男有女、有大有小、有本地人也有其他種族的孩子，但所有這些不同都絲毫不影響二人矢志不渝的無私奉獻(xiàn)。不過，于他們而言，寄養(yǎng)不僅是在奉獻(xiàn)，更是在療愈自己失去孩子的傷痛：隨著故事的不斷進(jìn)展，我們會(huì)意識(shí)到寄養(yǎng)兒童對(duì)兩個(gè)人的心理和精神產(chǎn)生了怎樣重要的影響；也就是說，夫妻和孩子之間并非單向的付出，而是相互扶助、相互成全，是一種非常美好的關(guān)系。

《流水落花》劇照

寄養(yǎng)不同于收養(yǎng)，前者是委托代養(yǎng)，而后者則是一種擬制血親關(guān)系的行為，這也就決定了影片中夫妻和每個(gè)孩子的關(guān)系都注定是短暫的，他們彼此成為對(duì)方生命中的過客，這個(gè)過程本身同時(shí)具備了溫情和感傷的側(cè)面。

也正因如此，《流水落花》在編劇層面有非常好的層面感。在影片映后，賈勝楓也提到片名“流水落花”就是對(duì)夫妻二人和寄養(yǎng)兒童之間關(guān)系的某種描述：夫妻之于孩子就像“流水”之于“落花”，然而這種對(duì)應(yīng)關(guān)系并非是全然固定的，它隨著故事的發(fā)展不斷流轉(zhuǎn)，以至達(dá)到某個(gè)情節(jié)點(diǎn)之后，孩子成為了“流水”而夫妻成為了“落花”；

而到了結(jié)尾部分，這四個(gè)字所表述的也不僅僅是人與人之間的“關(guān)系”，更是時(shí)間的流逝本身。直到最后，夫妻二人不知不覺就已經(jīng)老了，那種物是人非的歲月感很難不讓人喟嘆和動(dòng)容，影片的真意也在最后時(shí)刻才得以完全綻放出來。

正是因?yàn)檫@種暫時(shí)性的寄養(yǎng)關(guān)系，常年無法得到寬慰也對(duì)夫妻二人的感情產(chǎn)生巨大沖擊。但值得注意的是，編導(dǎo)的處理完全是去類型、去沖突化的，影片里沒有任何狗血的橋段，甚至沒有太多的爭(zhēng)吵，二人只是在時(shí)間的流逝中一點(diǎn)點(diǎn)縫合傷口，使之慢慢愈合。

《流水落花》劇照

從這個(gè)角度上講，《流水落花》在非常強(qiáng)調(diào)類型化、強(qiáng)調(diào)社會(huì)問題的香港電影當(dāng)中應(yīng)該算是非常特別的存在，這種靜水流深的、東方式的處理，也給這部香港電影帶來了特別的質(zhì)感。

去沖突化并不意味著影片拒絕觸碰社會(huì)問題——影片很大程度上就是在探討寄養(yǎng)制度的問題，由于無法建立起長(zhǎng)時(shí)間的連接，對(duì)物質(zhì)條件的重視遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過精神層面的關(guān)注，這種寄養(yǎng)制度實(shí)際上對(duì)成人和兒童雙方都造成了一定傷害。

這些問題和傷害都被創(chuàng)作者很好地溶化在故事的流動(dòng)當(dāng)中：一方面是孩子們極其突然的離開、改變面孔，另一方面是使用大量的黑屏對(duì)觀眾進(jìn)行間離。觀眾的共情往往在內(nèi)容和形式兩個(gè)方面被“粗暴”地打斷，但很明顯的是，這種導(dǎo)演或剪輯技法上的粗暴其實(shí)是對(duì)寄養(yǎng)制度的某種模擬，這也是這部電影的用心所在。

作為第一部長(zhǎng)片，沒有過分地強(qiáng)調(diào)野心和炫技，而是在形式和內(nèi)容上雙相匹配和“重劍無鋒”，體現(xiàn)出不錯(cuò)的控制力和感受力。

《流水落花》劇照

當(dāng)然，《流水落花》這部影片最讓人關(guān)注的還是鄭秀文的演技。如果說在之前的香港類型片里，鄭秀文給出的往往是極其艷麗的人物色彩，那么在本片里，她的表演已經(jīng)上升到克制而不著痕跡的另一個(gè)境界之中了。

作為觀眾，我們既能看到其作為母親的母性奉獻(xiàn)一面，也能在與丈夫的交流中看到其作為妻子的創(chuàng)傷性的一面，還能看到其在寄養(yǎng)與領(lǐng)養(yǎng)的縫隙之間掙扎的一面，三者透過諸多細(xì)節(jié)很好地融合在一起。

不僅如此，影片在后半程也給了鄭秀文很大的發(fā)揮空間，尤其是得知丈夫出軌之后，如何在脆弱與自尊中建立起女性的主體地位，顯然是演員面臨的重大問題，而鄭秀文很好地完成了這個(gè)任務(wù)。

《流水落花》劇照

在參加“香港青年電影人論壇”時(shí)，賈勝楓認(rèn)為“現(xiàn)在香港電影的最大問題是數(shù)量”：“去年雖然某些電影票房不錯(cuò)，但是全年只有33部，應(yīng)該是很久以來最少的一年。90年代最多的時(shí)候，一年有200多部，那也是香港電影最輝煌的時(shí)候。產(chǎn)出達(dá)到了一定數(shù)量，才會(huì)有好的電影出來�！�

作為去年新一代創(chuàng)作者中的佼佼者，賈勝楓說出了問題的關(guān)鍵所在，而如何才能讓香港電影和青年導(dǎo)演重新走向輝煌，也是我們與創(chuàng)作者共同面對(duì)的挑戰(zhàn)。

《流水落花》是一份答卷，也是一個(gè)起點(diǎn)，我們很難預(yù)料賈勝楓之后會(huì)創(chuàng)作出怎樣的作品，但毫無疑問，這位年輕創(chuàng)作者將為香港電影帶來一股新風(fēng)。

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