文 | 葉偉民

前些日子，某個久未聯(lián)系的好友找到我，說看到我的專欄，也想寫點什么。此哥大學(xué)讀文，有些基礎(chǔ)，后來進了國企，寫官樣文章去了。

一晃十多年，早已老婆孩子熱炕頭，自覺正跑步進入中年危機，又割舍不下那點少年心事，于是再執(zhí)筆，結(jié)果投了拒，拒了投。老婆罵他傻，不搓麻釣魚處關(guān)系，盡整這些沒用的。

我說：“弟妹望夫成龍，其心可鑒。唯獨寫作這件傻事，不費錢不傷身，傻傻也無妨。可以當(dāng)個‘周日作家’嘛。”

周日作家

“周日作家”的說法，來自推理小說作家勞倫斯·布洛克。他身邊有不少業(yè)余畫家，周一至周五忙營生，節(jié)假日創(chuàng)作。攢夠作品了，就辦個人畫展，也不賣畫（更可能是賣不上價）。

最終，這些畫作爬滿親朋好友的客廳，在小圈子也成一樁美談。作者樂在其中，心滿意足。

布洛克對此深感羨慕，在其《作者文摘》的專欄中，他這樣寫道：

他們在藝術(shù)上的努力是否有意義，取決于他們給自己設(shè)定的藝術(shù)目標(biāo)。然而，一旦畫完了，這幅畫成功與否，跟它是否賣出已無關(guān)聯(lián)。
為什么不能多一點“周日作家”呢？為什么我們不能把寫作當(dāng)成一種嗜好，自得其樂呢？
——勞倫斯·布洛克

這么說倒是沒毛病，但出自成名作家之口，就多少有點"何不食肉糜"的嫌疑了。得多豁達灑脫，才達到以上的境界??！不過，這種”自得其樂、無欲則剛“的周末作家心態(tài)，多少是可以借鑒的。

或者說，要在面包與玫瑰之間找到平衡，相互扶持。哪天開出金玫瑰，自然好，萬一只有兩手清香，也不至于餓肚子。

因此，兼職寫作不僅是心態(tài)問題，還是生存發(fā)展策略。

未必全職才能寫出來

和我們想象的不太一樣，很多作家終其一生都不是全職寫作者，例如卡夫卡。他的正職是保險公司職員，正兒八經(jīng)的朝九晚五上班族。

那他是上班摸魚寫咯？不，他可是個優(yōu)秀員工，兢兢業(yè)業(yè)，還多次受到提拔，一副安分守己的“經(jīng)濟適用男”人設(shè)。只有放下公文包，創(chuàng)作模式才上身。

1993年諾貝爾文學(xué)獎得主托妮·莫里森，不僅上班，還要照顧兩個孩子。她凌晨4點起來，孩子醒了才停筆。一頓忙亂后，孩子上學(xué)，她也出門上班。通勤或休息間隙，她就用來構(gòu)思故事。

英國作家安東尼·特羅洛普也差不多，每天凌晨醒來，從5點半寫到8點半，然后去郵局上班，而且每周至少打獵兩次。在這種生活規(guī)律下，他在35年內(nèi)寫了49部小說。

寫作+優(yōu)勢領(lǐng)域=王炸

寫作是自我實現(xiàn)，是精神追求，可以看作是人生的投資。是投資就有風(fēng)險，因而，控制風(fēng)險是第一要務(wù)。

1、最小風(fēng)險原則：先兼職，快速試錯

心血來潮，只憑一腔熱情就辭職寫作，無異于賣房創(chuàng)業(yè)，毫無風(fēng)險意識。

很多作家即使已取得成就仍保留工作，一是謀生，二是心安。反過來，如果等著把字換米下鍋，那肯定要寫不情愿的字，說不情愿的話，就會寫不好，越寫不好越焦慮，最后陷入惡性循環(huán)。

不妨遵從最小風(fēng)險原則，先兼職，待寫作收入高于正職收入，再考慮全職不遲。

2、寫作+優(yōu)勢領(lǐng)域=王炸，但單賣就可惜了

有句話這樣說：真誠加任何一張牌都是王牌，唯獨單出是死牌。

對照寫作，雖說單出不至于死牌，但“王牌率”實在太低。因而，要給它找個搭子，才更有可能打出王炸。

說回文章開頭的朋友，他留過學(xué)，走過N個國家，外語也很好，然而他卻告訴我想從零開始寫網(wǎng)文，賺點稿費。聽得我滿頭汗——真為他捉急。

我說你放著屠龍刀、機關(guān)槍不用，赤手空拳去打小怪獸？多暴殄天物啊。哪怕寫寫全球游記，語言學(xué)習(xí)，競爭力都大得多。

我建議他先從個人的優(yōu)勢領(lǐng)域?qū)懫?，慢慢拓寬半徑?/strong>到時愛寫啥寫啥，而不是找個新賽道從頭再來。

寫作是人生放大器，寫作+優(yōu)勢領(lǐng)域=王炸，但單賣就可惜了。