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2023年首輪香港秋拍于本月上旬陸續(xù)落下帷幕，率先上陣的依舊是香港蘇富比、富藝斯香港、保利香港和嘉德香港四家拍賣行。受經(jīng)濟(jì)下行的影響，四家拍賣行的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交額均出現(xiàn)不同程度的下跌，不及疫情前的成交表現(xiàn)。低估價(jià)成交、明星藝術(shù)家遇冷，下挫的市場(chǎng)行情對(duì)藏家而言既是考驗(yàn)，也是機(jī)會(huì)。

資金的壓力和外部市場(chǎng)的不景氣使藏家對(duì)作品的選擇更為謹(jǐn)慎。同時(shí)，中國(guó)藏家在經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)和鍛煉，已經(jīng)非常成熟。他們清楚知道自己的作品體系中缺少的部分，需要補(bǔ)充哪些作品，以及擁有判斷好作品的眼力，這一點(diǎn)在“龍途：劉益謙與王薇伉儷收藏精選”專場(chǎng)中尤為凸顯。買家不再會(huì)為大名頭而買單，趙無(wú)極、草間彌生、吳大羽、丁乙、賈藹力等流拍似乎已說(shuō)明了一切——熱門藝術(shù)家的作品價(jià)格基本都處在高位，短期內(nèi)很難再有溢價(jià)的空間，而他們的作品市場(chǎng)流通量大，買家不缺購(gòu)買的機(jī)會(huì)，因而只有價(jià)格實(shí)惠以及藝術(shù)家的經(jīng)典之作才能收獲藏家的青睞。

年輕“潛力股”仍是熱門追逐標(biāo)的

本輪秋拍四家拍賣行共計(jì)21位藝術(shù)家作品破紀(jì)錄成交，相比春拍時(shí)的54位以及去年秋拍的68位，刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄的藝術(shù)家顯著減少。破紀(jì)錄的藝術(shù)家主要集中在80后和90后，人數(shù)占7成以上?？梢?jiàn)藏家更愿意將目光和資金聚焦在作品價(jià)格尚未起飛且充滿無(wú)限潛力的年輕藝術(shù)家身上。

趙綺婷《五彩紛呈》，115×145cm，亞克力 畫(huà)布，2023

成交價(jià)：8.89萬(wàn)港元

富藝斯香港

其中，最年輕的一位藝術(shù)家是趙綺婷（b.1996，中國(guó)香港），此次是其拍賣首秀，她創(chuàng)作于2023年的《五彩紛呈》以8.89萬(wàn)港元成交，為低估價(jià)的逾2倍價(jià)格。

趙綺婷的創(chuàng)作探索的是城市環(huán)境的記憶和身份的關(guān)系，其畫(huà)作渲染出城市的演變，記載下多變、脆弱、轉(zhuǎn)瞬即逝的城市面貌。她于今年入選了“福布斯30位30歲以下亞洲精英榜名單（藝術(shù)類）”，是香港最令人矚目的新晉藝術(shù)家之一。其主要合作畫(huà)廊為香港的JPS畫(huà)廊。

露西·布爾《雅室》，201×162.5cm，油畫(huà) 畫(huà)布，2020

成交價(jià)：1376萬(wàn)港元

香港蘇富比

在本輪香港秋拍中，最出彩的90后藝術(shù)家無(wú)疑是露西?布爾（b.1990，美國(guó)），她也是90后藝術(shù)家中為數(shù)不多的單件作品破千萬(wàn)元成交的藝術(shù)家。自去年5月露西?布爾于紐約蘇富比首度上拍以來(lái)，短短1年多的時(shí)間里已產(chǎn)生20筆拍賣記錄，并且作品全部成交。香港是其福地，9筆拍賣記錄發(fā)生在這里；本季，布爾創(chuàng)作于2020年的《雅室》又以1376萬(wàn)港元、逾3倍低估價(jià)成交，創(chuàng)其拍賣紀(jì)錄的新高。

露西?布爾（Lucy Bull）由大衛(wèi)·柯丹斯基畫(huà)廊代理。她的繪畫(huà)探索的是一種將主觀感受到的美學(xué)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為客觀實(shí)體的能力，注重制造與觀者的親密感與對(duì)話，通過(guò)對(duì)色彩的駕馭，為觀者帶來(lái)直接、即時(shí)的美學(xué)沖擊。龍美術(shù)館在今年為其舉辦個(gè)展“露西·布爾：維納斯世界”，呈現(xiàn)她于近期新創(chuàng)作的8件抽象繪畫(huà)，其中包括一件尺幅近6米的雙聯(lián)畫(huà)。布爾的作品被多家機(jī)構(gòu)永久收藏，包括巴爾的摩美術(shù)館、日內(nèi)瓦現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)博物館（MAMCO）、洛杉磯郡立美術(shù)館、龍美術(shù)館、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館以及麻省沃爾瑟姆布蘭戴斯大學(xué)羅斯美術(shù)館等。

中青年藝術(shù)家名單以調(diào)整和補(bǔ)充為主

70后藝術(shù)家經(jīng)過(guò)前幾年的市場(chǎng)瘋漲，名單和價(jià)格都逐漸趨于穩(wěn)定，其中的好作品都被拍出，需要等待時(shí)間的沉淀；而次一級(jí)的作品則是藏家根據(jù)自己的收藏體系做補(bǔ)充和調(diào)整所需，比如一級(jí)市場(chǎng)不好買的熱門藝術(shù)家作品，以及價(jià)格在幾十萬(wàn)到幾百萬(wàn)仍有市場(chǎng)發(fā)力空間的不錯(cuò)作品。

歐陽(yáng)春《金冠與銀冠》，170.5×170.5cm×2，油彩 畫(huà)布，2006

成交價(jià)：660萬(wàn)港元

保利香港

例如2021年曾創(chuàng)造過(guò)歐陽(yáng)春（b1974.中國(guó)）個(gè)人拍賣紀(jì)錄的作品《金冠與銀冠》，以660萬(wàn)港元成交，為低估價(jià)的逾3倍，比兩年前的成交價(jià)溢價(jià)了64%，現(xiàn)為藝術(shù)家的第二高價(jià)作品。

歐陽(yáng)春為空白空間代理。畫(huà)廊于今年為其舉辦個(gè)展“空谷幽蘭”，首次呈現(xiàn)其以終南山風(fēng)景為主題的“空谷幽蘭”系列（2015-2021），與以往那些在構(gòu)圖上天馬行空的創(chuàng)作相比，這一系列的畫(huà)面幾乎是具象而寫(xiě)實(shí)的，也標(biāo)志著藝術(shù)家新的創(chuàng)作突破。

劉曉 輝《無(wú)題——黃衣勞作者》，160×150cm×3，油彩 畫(huà)布，2015-2016

成交價(jià)：216萬(wàn)港元

保利香港

又例如劉曉輝（b.1975，中國(guó)），于2020年首度上拍，至今完成15筆拍賣交易，全部成交。其作品《無(wú)題——黃衣勞動(dòng)者》以216萬(wàn)港元成交，為低估價(jià)逾3倍價(jià)格，位列藝術(shù)家個(gè)人第二高價(jià)。

劉曉輝同樣是由空白空間代理，于今年在空白空間舉辦首次個(gè)展“木槿”，展出其最新繪畫(huà)創(chuàng)作。劉曉輝的繪畫(huà)常將生活中最平凡的瞬間示人，那些畫(huà)來(lái)源于生活，因而貼近每個(gè)人日常的體驗(yàn)。

此外，刷新紀(jì)錄的70后藝術(shù)家部分僅有4位，大大少于前幾季的數(shù)量。4位藝術(shù)家都并非此前的熱門藝術(shù)家，他們分別是傅饒（b.1978，中國(guó)）、蓋伊?亞尼（b.1977，以色列）、宋炯魯（b.1974，韓國(guó)）和朱莉·梅赫雷圖（b.1970，埃塞俄比亞）。顯然，中國(guó)本土具有代表性的70后藝術(shù)家?guī)缀跞家呀?jīng)被拍賣行發(fā)掘過(guò)一圈，名單向外拓展的空間不大，更多的可能性落在了國(guó)外藝術(shù)家的身上。

朱莉?梅赫雷圖《無(wú)題》，182.8×487.6cm，鉛筆 亞克力 水墨 畫(huà)布，2001
成交價(jià)：7297.9萬(wàn)港元
香港蘇富比

其中，朱莉·梅赫雷圖（Julie Mehretu）在本輪拍賣中表現(xiàn)尤為突出。其創(chuàng)作于2001年的作品《無(wú)題》以7297.9萬(wàn)港元的價(jià)格，逾低估價(jià)成交，刷新其個(gè)人成交紀(jì)錄。其主要市場(chǎng)在美國(guó)，中國(guó)地區(qū)僅有于香港拍出的2件作品，并位列其最貴價(jià)格作品的第一、第二位。

梅赫雷圖由白立方代理，并于近期在其倫敦空間展出最新個(gè)展“They departed for their own country another way (a 9x9x9 hauntology)”，這也是藝術(shù)家在白立方的第五次個(gè)展。梅赫雷圖以大型抽象畫(huà)聞名，作品常圍繞歷史、殖民主義、資本主義、地緣政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、全球暴亂、離散等議題展開(kāi)。2019年底，美國(guó)洛杉磯郡立美術(shù)館（LACMA）與紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館共同為其舉辦職業(yè)生涯的首次全面回顧展，引起廣泛關(guān)注；2020年，梅赫雷圖被《時(shí)代雜志》評(píng)為100位最具影響力的藝術(shù)家。她的作品被全球重要美術(shù)館機(jī)構(gòu)收藏，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）和布魯克林博物館等自2000年初以來(lái)就開(kāi)始收藏其作品，并將21世紀(jì)重新發(fā)明抽象的概念（reinventing abstraction）歸功于她。

亞洲藝術(shù)家名單持續(xù)擴(kuò)充

上半年的拍賣中已經(jīng)能明顯感受到大范圍的亞洲藝術(shù)收藏風(fēng)向——藏家的收藏傾向已不局限于中國(guó)本土藝術(shù)家，尤其以日本藝術(shù)家的作品市場(chǎng)需求最為突出。除了熟悉的草間彌生、奈良美智、村上隆等，還有一批新晉藝術(shù)家走進(jìn)了大家的視線，包括在春拍中刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄的松山智一、坂田源平、金田涼子、谷口正造和光內(nèi)亙利，以及刷新個(gè)人第二、第三拍賣紀(jì)錄的加藤泉、山口真人、大谷工作室等。

本輪拍賣中，又有兩位新晉的日本藝術(shù)家刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，他們是山田航平（b.1990）和橋爪悠也（b.1983）。

山田航平《波西米亞人（黃色）》，100×80.3cm，亞克力 畫(huà)布，2023

成交價(jià)：16.8萬(wàn)港元

嘉德香港

其中，山田航平首次于中國(guó)地區(qū)上拍。其創(chuàng)作于2023年的作品《波西米亞人（黃色）》以低估價(jià)逾2倍的16.8萬(wàn)港元成交，刷新紀(jì)錄。他的作品主體是一個(gè)站在畫(huà)面中心、具有完美對(duì)稱的“女孩”，通過(guò)從藝術(shù)史、經(jīng)典電影和當(dāng)代流行文化中汲取靈感，將名作的代表性元素轉(zhuǎn)化為其筆下主角的衣著、背景和符號(hào)，以新的視角重新審視及挖掘藏在藝術(shù)史中的寶藏。

此外，韓國(guó)藝術(shù)家也隨著韓國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的紅火而備受關(guān)注。此番刷新紀(jì)錄的不僅有楊賢俊（b.1980）和宋炯魯（b.1974）兩位青年藝術(shù)家，還有92歲高齡的樸棲甫（b.1931）。

楊賢俊《大孩子 - 星際大戰(zhàn)》，188×144.2cm，亞克力 韓紙，2022

成交價(jià)：50.8萬(wàn)港元

富藝斯香港

楊賢俊的兩筆拍賣記錄都在香港產(chǎn)生。值得注意的是他首次上拍是在網(wǎng)拍專場(chǎng)，此次是其首度進(jìn)入線下拍賣，其作品《大孩子 - 星際大戰(zhàn)》以低估價(jià)逾6倍的50.8萬(wàn)港元成交，刷新紀(jì)錄。他一直致力于創(chuàng)作“Adult Child”系列，這系列主題圍繞“家庭”和“人性”展開(kāi)，其作品特別強(qiáng)調(diào)母愛(ài)，這是他對(duì)童年時(shí)缺乏父親形象的一種深度探索和回應(yīng)。

樸棲甫《描法 No. 37-75-76》，195×300cm，鉛筆 油畫(huà) 畫(huà)布，1976
成交價(jià)：2041.5萬(wàn)港元

香港蘇富比

樸棲甫由白立方和Kukje Gallery代理。他是韓國(guó)首批推動(dòng)不定形藝術(shù)的藝術(shù)家。樸棲甫將焦點(diǎn)放在傳統(tǒng)繪畫(huà)媒介的運(yùn)用，促使觀者留意作品的物質(zhì)性和肌理，聯(lián)想持續(xù)的作畫(huà)動(dòng)作和富節(jié)奏感的構(gòu)圖過(guò)程，并提升至精神性的梳理。此次上拍的《描法 No. 37-75-76》是其經(jīng)典系列，曾于2018年以1632萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)紀(jì)錄成交，此番再度上拍，以2041.5萬(wàn)港元又一次刷新紀(jì)錄。

亞洲藏家的收藏脈絡(luò)正在向更多元豐富的亞洲藝術(shù)構(gòu)成延伸，來(lái)補(bǔ)全亞洲藝術(shù)家的收藏名單，不僅僅是日韓藝術(shù)家，東南亞具有典型藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家也是市場(chǎng)的挖掘重點(diǎn)。藏家會(huì)在了解到藝術(shù)家的背景和創(chuàng)作理念后，繼而決定是否將其納入自己的收藏體系。

附：破紀(jì)錄藝術(shù)家名單

出品人： 董瑞

撰文、版式設(shè)計(jì)：Tina Xu

審 校 ： 小魚(yú)