最近，一妍在日本攝影師濱田英明的Instagram上發(fā)現(xiàn)他更新了一組神戶(hù)工作室的照片。每年他都用膠片相機(jī)Pentax67 拍攝這個(gè)工作室。這是他另外一個(gè)家。如果說(shuō)大阪的家里，他的角色是攝影師、丈夫、父親，那么神戶(hù)的家，他更多呈現(xiàn)出自己的興趣喜好和待客之道。

撰文之前，我采訪(fǎng)了居住在上海的攝影師、 “家庭日記”聯(lián)合創(chuàng)始人莊喆，請(qǐng)他以攝影師和濱田英明攝影風(fēng)格研究者的雙重視角，一起走進(jìn)這位日本攝影師的 空氣感小家 。

空氣感小家關(guān)鍵元素01：

生活的痕跡

濱田英明的書(shū)籍收納方式，不是傳統(tǒng)收納師那種一絲不茍或近乎變態(tài)的收納，而是實(shí)用而隨意的。

比如他書(shū)架的書(shū)，并沒(méi)有擺放很整齊?？雌鸪鰜?lái)，一本書(shū)剛被抽出來(lái)，于是旁邊的書(shū)順應(yīng)倒落。攝影師莊喆告訴我，攝影師通常收藏很多畫(huà)冊(cè)。它們需要時(shí)不時(shí)被拿出翻閱。書(shū)架上呈現(xiàn)這種狀態(tài)，是比較常見(jiàn)的。

書(shū)架前面的地板，出現(xiàn)幾堆書(shū)柱。 莊喆猜測(cè)，擺在書(shū)架上的，大多是一些收藏的經(jīng)典書(shū)。地上的，可能是濱田英明最近拍攝的雜志、制作的Zine，或與近期工作有關(guān)的畫(huà)冊(cè)，可以說(shuō)，是更輕閱讀的東西。

濱田英明書(shū)架旁的裝飾，也多以攝影作品為主。

莊喆建議，未來(lái)讀者在裝飾小家的時(shí)候，可以不用購(gòu)買(mǎi)批量生產(chǎn)的畫(huà)作或印刷品，而是多去國(guó)內(nèi)外的跳蚤市場(chǎng)或藝術(shù)集市，淘淘那些還沒(méi)有成名的小眾藝術(shù)家的作品。藝術(shù)家的名氣并不重要，最重要的是找到可以表達(dá)你情緒，產(chǎn)生共鳴，或者令你怦然心動(dòng)的作品。

餐廳白墻上的裝飾畫(huà)，是一張黑白照片，里面是一位手拿遮擋物的少女。莊喆分析，攝影師家里的裝飾畫(huà)，其實(shí)是充分呈現(xiàn)當(dāng)下心情的?？赡軒讉€(gè)月后，就換了。

“真正對(duì)自己有意義的裝飾，不是為了好看而購(gòu)買(mǎi)，而是找到自己真正喜歡的藝術(shù)作品。 今年掛這張，明年掛那張，慢慢慢慢，生活的痕跡就產(chǎn)生了?！鼻f喆說(shuō)。

空氣感小家關(guān)鍵元素02：

工整美

看得出來(lái)，濱田英明是一個(gè)十足的愛(ài)書(shū)人。就連客廳的茶幾，也用一排書(shū)柱代替。下面這張圖的元素很多，卻不顯凌亂，視覺(jué)感受也很舒服。莊喆分析，其中的原因在于“工整美”。

“這張照片看起來(lái)東西很多，形狀卻很規(guī)整，不是長(zhǎng)方形，就是正方向。顏色也很統(tǒng)一，主要是白、藍(lán)、木。主心骨是書(shū)和黑膠唱片機(jī)。看得出來(lái)，濱田英明對(duì)收納是有要求的。凡是進(jìn)入畫(huà)面的，都是精心排布的?！鼻f喆說(shuō)。

在客廳的另一角，同時(shí)是一片書(shū)海。這個(gè)畫(huà)面里，濱田英明用到一些小小家具來(lái)收納書(shū)和植物，視覺(jué)感受豐富，凌亂中依然保有秩序感，原因同樣在于木頭家具營(yíng)造的工整線(xiàn)條感。

此外，莊喆分析，這張照片之所以“亂中有序”，和畫(huà)面顏色也有關(guān)。畫(huà)面中植物的綠色比較出彩，成為整個(gè)畫(huà)面的重心。大多數(shù)東西是白色，可以起到襯托和穩(wěn)定重心的作用。

空氣感小家關(guān)鍵元素03：

實(shí)用主義

濱田英明的家，雖工整，但也不像日本攝影師上田義彥那樣一絲不茍地工整。

在濱田的家，更多展現(xiàn)出關(guān)西人特有的隨性。

比如，濱田在樂(lè)隊(duì)擔(dān)任吉他手，所以在他的家，多處地方都可以看到吉他。

日落西曬的光，透過(guò)百葉窗和植物，打到臥室的白墻上，變成碎金子。枕頭和被褥，也調(diào)皮地出來(lái)曬太陽(yáng)。

一些需要隨手翻閱的雜志，放在可折疊的收納架上，不用按照顏色或大小排列，隨性插在里面，用時(shí)能找到就好。

空氣感小家關(guān)鍵元素04：

穩(wěn)重的氛圍

所謂“有暗，才有明”。。濱田英明的攝影風(fēng)格，雖以干凈、清新、透亮著名，但他在拍攝家的時(shí)候，會(huì)特意用一些暗調(diào)，提出物品的透亮。

工作臺(tái)上物品很多，過(guò)于飽滿(mǎn)，就不夠美了。于是，濱田英明采用逆光的方式，把雜亂藏在陰影里。

右邊電影屏幕上時(shí)鐘顯示的5:20，給人很多想象的空間。

拍攝桌上的食器時(shí)，同樣降低曝光，反而凸顯出玻璃透亮的輪廓美。

黑色的馬克杯和透明的咖啡壺，組合在一起，透露明暗相生的感覺(jué)。

神戶(hù)小家里，收納著許多風(fēng)格不同的食器。這可能和濱田英明的攝影師身份有關(guān)。他曾拍攝過(guò)一個(gè)名叫“若草WAKAKUSA”的項(xiàng)目，尋訪(fǎng)京都傳統(tǒng)家業(yè)新一代傳承人的故事。這讓他有機(jī)會(huì)看見(jiàn)和收藏各種不同的食器。

這些本身就帶有故事的食器，在深色櫥柜的襯托下，顯得更有質(zhì)感。

單單拍攝一盆白墻前的植物，畫(huà)面單調(diào)不好看。濱田英明在畫(huà)面里加入白色窗簾和臺(tái)燈，利用日常物品作為前后景，提供了縱深感，營(yíng)造一種窺視感。

空氣感小家關(guān)鍵元素05：

電影布光

神戶(hù)小家用的燈，大多都是色溫不高的暖黃光，給人溫柔的力量。

不大的客廳里，臺(tái)燈本就不少，加上鏡面和玻璃窗戶(hù)的反射，光源多達(dá)近10處，高高低低，十分靈動(dòng)。

最妙的是窗戶(hù)玻璃里映射的和紙紙燈，好像一個(gè)“虛擬的月亮”。

兩個(gè)不同的空間，在一個(gè)平面上呈現(xiàn)出來(lái)，給人一種驚喜感。

拍攝桌面的一角，采用的是“電影布光”的方法，即排除萬(wàn)難回避等量光，去表現(xiàn)物體有趣的一個(gè)側(cè)面。

下圖的馬克筆、眼鏡、花瓶、臺(tái)燈的支架，都有極小的局部特別明亮，其余都是暗的。 想要拍 出這樣的效果，需要 降低曝光， 多多 嘗試。

小結(jié)：

如何讓你的小家更美？

如果你想要打造干凈、工整、明亮的小家，并不要著急購(gòu)買(mǎi)和添置物品。

從濱田英明的小家可以看出來(lái)，景并非最重要的，重要的是那種感覺(jué)。人們的視覺(jué)，總是容易被舒適的色彩和舒適的線(xiàn)條打動(dòng)。

如果你想要小家更美，經(jīng)?；乜催@篇文章，會(huì)有收獲。

如果你家東西很多，卻希望抵達(dá)“亂中有序”，推薦你看魏斯·安德森的電影《布達(dá)佩斯大飯店》，你可以在其中欣賞登峰造極的工整美。在日常生活中，我們也可適當(dāng)借鑒這位導(dǎo)演大師的思路，來(lái)整理、收納。

《每日小確幸·整理行動(dòng)營(yíng)》第3期

2024年1月6日-2024年2月2日

除夕之前，灑掃庭除，享受怡然

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