（不好意思這稿子寫太久寫太長(zhǎng)了……直接橫跨了一個(gè)過(guò)年……沒(méi)趕上熱度！）

當(dāng)韓國(guó)在《好久沒(méi)做》的時(shí)候，豆瓣短評(píng)說(shuō)：國(guó)產(chǎn)劇只會(huì)《要久久愛(ài)》。

我立刻想接茬：也不是，國(guó)產(chǎn)劇還有“老三”嘛。

年初，《如果奔跑是我的人生》 （原名《如果奔跑是我的宿命》，改名問(wèn)題詳見(jiàn)→）則發(fā)明了“小三”的新版本——“老三”。

一年又一年，國(guó)劇出圈總是靠小三。一年又一年，我們確定電視里一定會(huì)迭代的因素有：濾鏡、妝造、小三。

那么，細(xì)數(shù)一下從小到大見(jiàn)過(guò)的電視劇“小三”吧。在“小三”里，讀懂中國(guó)。

初代小三：

第一性視角下的不審判

回憶國(guó)劇“小三”肯定就要從林珠（許晴）和王純（俞飛鴻）說(shuō)起。

1998年電視劇《來(lái)來(lái)往往》的主線是男人出軌。濮存昕扮演一位成功男士康偉業(yè)。改開(kāi)前跟高干女兒結(jié)婚但無(wú)愛(ài)情，改開(kāi)后下海賺錢，認(rèn)識(shí)了跟自己條件更匹配也更情投意合的林珠。林珠離開(kāi)后男主把目光投向更年輕的女孩（李小冉），她長(zhǎng)得像男人青春期迷戀過(guò)的白月光。

康偉業(yè)和林珠的相處戲份對(duì)于當(dāng)年的國(guó)產(chǎn)劇觀眾來(lái)說(shuō)幾乎是一種情欲啟蒙。當(dāng)時(shí)還是“師奶殺手”的濮存昕，風(fēng)情萬(wàn)種的許晴，兩個(gè)人一見(jiàn)面就干柴烈火，手牽手散步時(shí)又談?wù)撃兄鞯男杂潭取?/p>

盡管《來(lái)來(lái)往往》是女作家池莉的原著，但相當(dāng)男性視角�！捌拮印钡男蜗缶褪欠ξ�、壓力、令人厭惡。

討論“婚姻的無(wú)趣”，在90年代似乎是一種較為現(xiàn)代都市的話題。而糟糕的是這些話題只能從“一家之主”的丈夫的抱怨開(kāi)始，從妖魔化妻子開(kāi)始。妻子外表上青春不再，穿著上過(guò)時(shí)老土，嘴里總說(shuō)自己不愛(ài)聽(tīng)的話。至于她承擔(dān)了什么才會(huì)如此疲憊以至于“不再可愛(ài)”，就不必討論。

而《來(lái)來(lái)往往》里妻子以軍區(qū)高干女兒的身份和肉聯(lián)廠普通職工結(jié)婚，放到現(xiàn)在，觀眾就要批評(píng)男人也是“拜金男”，做了贅婿拿走了好處倒開(kāi)始搞婚外情了。但在當(dāng)時(shí)，很多電視劇都喜歡設(shè)置“贅婿中年出軌”，思維方式是：“既然婚姻的起點(diǎn)是交易，那么必然出問(wèn)題�！薄@種為出軌找理由的思路只有男性能享受到。

作為男性欲望投射的林珠（許晴），其實(shí)是和“乏味的妻子”作為對(duì)照組的一種“都會(huì)女郎”。只是另一種“沒(méi)有妻子屬性”的性吸引力。也可以理解為，“性感小三”是“好女人”的反面，娼婦與圣女。

也許小女孩在懵懂時(shí)會(huì)對(duì)林珠這個(gè)角色升起樸素的好感，她時(shí)髦之余還事業(yè)有成，我行我素，在家打掌上游戲機(jī)，出門自己開(kāi)車，在同居住所里掛滿了自己的寫真照片，對(duì)發(fā)揮性魅力揮灑自如。這是和“媽媽”們不一樣的形象，在當(dāng)年罕見(jiàn)的形象，她跟誰(shuí)談戀愛(ài)這某些觀眾眼里反而變得次要，她本人充滿了一種自主的感覺(jué)。

但我也反對(duì)回溯過(guò)去時(shí)因?yàn)槟承┘?xì)節(jié)的新潮就說(shuō)這樣的出軌故事多么先鋒，因?yàn)檫@是男性中心的出軌故事。林珠之時(shí)髦，也是一種“工具”，用于解釋男主角有錢之后的情感需求升級(jí)了。

但這樣的男性視角出軌故事，也會(huì)因?yàn)槊枘≈腥说那榫w，帶著一些客觀上對(duì)男人的諷刺。

當(dāng)男主角準(zhǔn)備離婚，和“小三”正式開(kāi)始過(guò)日子時(shí)，他的快樂(lè)已經(jīng)立刻消失�！靶∪绷⒖坛蔀橄乱粋�(gè)“妻子”。側(cè)面說(shuō)明了男人出軌只是因?yàn)樗拖氤鲕�。林珠離去，康偉業(yè)開(kāi)始尋找更年輕的女孩時(shí)，女孩的朋友問(wèn)：“這是你爸嗎？”帶著這樣的女孩去飯局，哪怕是儒雅的濮存昕也透著揮之不去的油膩。

另一個(gè)大諷刺是，“小三”對(duì)出軌男的感情也并沒(méi)有那么頭昏腦脹，該拿的利益一分也不跑空。當(dāng)她從北京到武漢準(zhǔn)備開(kāi)始把情人關(guān)系轉(zhuǎn)換為長(zhǎng)期相處時(shí)，立刻就發(fā)現(xiàn)這樣一點(diǎn)也不快樂(lè)，還讓已經(jīng)懷孕的她非常委屈。出軌男的妻子找上門來(lái)，她感受到很大的羞辱和荒謬。（例如“你的孩子也是我們老康家”的這種妻權(quán)邏輯）。于是她果斷分手，男的說(shuō)房子給你，她臉上很憂愁可行動(dòng)上拿了房子賣掉了，手握一箱現(xiàn)金離開(kāi)是非之地，到澳大利亞逍遙自在。

相比之下同期出現(xiàn)的《牽手》似乎對(duì)“婚外戀”中的幾方都更平和，更有人性化的視角。這是女導(dǎo)演楊陽(yáng)的作品。

吳若甫和濮存昕一樣都是當(dāng)年的“師奶殺手”�！靶∪蓖跫儎t是俞飛鴻第一個(gè)被大眾認(rèn)知的角色。鐘銳（吳若甫）和王純（俞飛鴻）的婚外戀似乎并不讓觀眾厭煩。

王純甚至在那個(gè)年代成為男性觀眾的理想型，知性、倔強(qiáng)、會(huì)說(shuō)英文。導(dǎo)演認(rèn)為俞飛鴻有一種“翩然若仙”的氣質(zhì)才讓她出演這個(gè)角色，看起來(lái)創(chuàng)作者對(duì)“第三者”并沒(méi)有準(zhǔn)備審判。

劇情也給了妻子曉雪（蔣雯麗）一個(gè)屬于她的視角。妻子當(dāng)初是為了家庭放棄了舞蹈事業(yè)的，在丈夫出軌后她有失控的時(shí)候（所謂“怨婦”狀），但她的好處會(huì)被其他男性發(fā)現(xiàn)，對(duì)她產(chǎn)生愛(ài)慕，她也會(huì)重新走向職場(chǎng)，有所成就，去尋找真正的自己。

被定義為“出軌劇”的《牽手》有18集，其實(shí)“出軌”劇情只有6集，第4集二人迸發(fā)感情，第10集“小三”已經(jīng)轉(zhuǎn)身離開(kāi)，相當(dāng)于“出軌”只是乏味婚姻的插曲。

劇名叫《牽手》，但結(jié)局可以算作開(kāi)放式的，作為“妻子”的曉雪遭遇了丈夫出軌，遇到了新的追求者和新的姻緣，找到了新工作，人的精神面貌也變了，前夫也在等著她。她的獨(dú)白說(shuō)：“以前總是為別人活著自己都不知道自己是誰(shuí)……我想我應(yīng)該首先明白自己到底想做一個(gè)怎樣的女人�！�

但《牽手》仍舊是有屬于90年代的過(guò)時(shí)之處，因?yàn)閯∏樵诎蛋堤嵝哑拮硬灰兂稍箣D，要反省，要進(jìn)步�！靶∪蓖跫�?cè)谵D(zhuǎn)身離開(kāi)后，給曉雪寫了一封信，道歉之余說(shuō)，你也要反省，你作為妻子有什么問(wèn)題。最后曉雪那“尋找自己”的獨(dú)白里，也在自我反省“總是抱怨別人自己難道沒(méi)有錯(cuò)嗎”。

但這段婚姻的起點(diǎn)是，妻子放棄事業(yè)。所謂“變得俗氣”，是為了柴米油鹽勞作�？梢�(jiàn)那個(gè)年代對(duì)于“怨婦妻子”，最多的理解只有：提醒妻子一定要有工作和自己的生活，如果自己變強(qiáng)，就不怕丈夫出軌還有更好的男人來(lái)追求。

現(xiàn)在打開(kāi)《牽手》的豆瓣短評(píng)，第一條還是嫌棄“妻子”角色給人的感受不好，側(cè)面也反映了《牽手》對(duì)于女性婚姻困境的呈現(xiàn)是很有限的，觀眾還是情不自禁代入丈夫覺(jué)得妻子面目可憎。

從90年代到2000年前后，電視里的“小三”都由千姿百態(tài)的美女出演。又如《讓愛(ài)做主》里演“小三”婁嘉儀的是以清純形象走紅的徐靜蕾，插足了《過(guò)把癮》國(guó)民CP王志文和江珊。王志文和徐靜蕾在劇情里反復(fù)強(qiáng)調(diào)“愛(ài)情至上”，徐靜蕾非要跟中年男人在出租屋里過(guò)日子。

2007年，《金婚》里的李天驕（沈傲君）依然延續(xù)了這個(gè)路線，她漂亮有個(gè)性有事業(yè)。

《金婚》中曾幾次對(duì)比展示丈夫在外面和別人浪漫曖昧、妻子在家里做飯洗衣服伺候老人。 不過(guò) 還是 有很多觀眾并不討厭李天驕。因?yàn)樗鸦槟腥艘淮未螘崦敛⒉坏⒄`自己事業(yè)直線上升，直到變成了美國(guó)公司派回中國(guó)的企業(yè)代表，活得意氣風(fēng)發(fā)。

現(xiàn)在重看李天驕和佟志（張國(guó)立）的婚外曖昧劇情，我還是忍不住想，呵呵，中年男人的幻想視角。李天驕?zhǔn)悄贻p女孩獨(dú)自離開(kāi)父母參加工作，佟志是他的上級(jí)和前輩，李天驕一意孤行就喜歡纏著中年男人搞曖昧。在現(xiàn)實(shí)生活里，究竟是男性前輩利用自己的權(quán)威來(lái)操控女孩，還是反過(guò)來(lái)？

后面劇情一旦需要婚姻危機(jī)（實(shí)際上男性視角下的婚姻危機(jī)只有自己的中年危機(jī)、對(duì)妻子的厭倦危機(jī)），李天驕就要重回工廠，回到男主身邊，一次比一次職位高。就想問(wèn)她要是事業(yè)總這么突飛猛進(jìn)有什么必要三番五次回這個(gè)單位？她家境好能力強(qiáng)人漂亮，佟志家里一堆孩子，佟志老婆還舉報(bào)過(guò)他倆，她就算年輕的時(shí)候跟中年男人搞過(guò)曖昧，中年以后還不趕緊跑路？

不過(guò)《金婚》中關(guān)于這段婚外情的最終處理還是挺有意思，已經(jīng)是花甲老人的佟志遇到了從美國(guó)回來(lái)的李天驕，還想著再續(xù)舊情，李天驕早忘了過(guò)去，忙著用英文和粵語(yǔ)接電話。人到老了會(huì)美化自己的“婚外曖昧”，而見(jiàn)到已經(jīng)不在同一個(gè)世界的李天驕才自覺(jué)沒(méi)趣。

我小時(shí)候總是疑惑于為什么電視劇里的“小三”這樣魅力四射，林珠、王純、李天驕，除去糟糕的情感關(guān)系之外，就是那種“遠(yuǎn)方的小姨”一樣時(shí)尚能干，她們是劇情里唯一可以遠(yuǎn)離狗屁倒灶的感情的角色，更添一份自由自在。

現(xiàn)在我好像可以換個(gè)思路來(lái)理這些劇情。這些美麗的“小三”是男性視角而產(chǎn)生的工具人，是妻子的對(duì)照組。因?yàn)樗齻儾皇瞧拮雍湍赣H，所以沒(méi)有心力交瘁，所以自我中心，所以活出了妻子沒(méi)有的精氣神。但是男性視角的世界里只能看到“她和妻子不一樣”，用以滿足自己另一重幻想。只是這樣的幻想恰巧勾勒出“另一種女人”“不傳統(tǒng)的女人”。

“男人婚后遭遇年輕的情人才是真愛(ài)”，就是一種男性視角對(duì)女性的消費(fèi)。

只需要想一個(gè)問(wèn)題就可以破除迷思：多時(shí)髦的女性形象，都被創(chuàng)作者捉去跟中年危機(jī)的男人搞婚外戀，怎么不讓這些女人自己多談幾個(gè)男朋友？

尤其倒胃口的是以上這些中年危機(jī)男人和時(shí)髦女人的婚外戀情節(jié)，無(wú)一例外都在臺(tái)詞里加入了大量的陳詞濫調(diào)：男人如何如何，女人如何如何，一個(gè)女人最重要的是愛(ài)情等等。這種過(guò)時(shí)的情感金句現(xiàn)在看起來(lái)無(wú)非是性別刻板印象和對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)。但在一個(gè)長(zhǎng)期不允許談私人情感，不允許正視“厭倦婚姻”的社會(huì)里，開(kāi)口閉口男人女人和愛(ài)情，就已經(jīng)算前衛(wèi)了。

那是第一性視角統(tǒng)治下的世界。當(dāng)人們開(kāi)始談?wù)摶橐龅谋匾裕暋俺鲕墶边@一常見(jiàn)的事實(shí)，所謂的“去道德化”“不道德審判”，只有男性角色享受到了這種“解放”，而對(duì)“小三”。妻子等于禁錮或陳舊，小三等于自由或新潮，無(wú)非是丈夫消費(fèi)女性的不同方式。

即便是較為注意引入女性視角的《牽手》，其實(shí)也沒(méi)有直面這個(gè)問(wèn)題：從優(yōu)雅的舞者變成抱怨的妻子，是因?yàn)樗袚?dān)著家務(wù)和育兒。當(dāng)然，女性需要工作，需要參與社會(huì)，但工作的基礎(chǔ)并不是“女人要努力”，而是“性別分工要平等”。

雖然這些劇集在“婚外情”的塑造上力圖尋找（基于男性視角的）新方式，但最終結(jié)局都是傾向于夫妻“破鏡重圓”。 《來(lái)來(lái)往往》的劇情邏輯是男人離婚后對(duì)著過(guò)于年輕的新情人終究是跟不上趟了，發(fā)現(xiàn)自己不快樂(lè)，見(jiàn)了前妻又?jǐn)⑴f情。 《牽手》是開(kāi)放式結(jié)局，倡導(dǎo)“妻子自強(qiáng)”，但剪輯手法還是暗示了多年夫妻的共同回憶在女方心頭縈繞令她無(wú)法去跟另一位男性結(jié)婚。 《讓愛(ài)做主》則用一系列狗血沖突和意外讓中年夫妻相互幫助，最終沉默無(wú)言攜手同行。

“婚姻的價(jià)值”，始終可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)劇不可動(dòng)搖的主旋律。在這些所謂的“人到中年”調(diào)性里用婚外戀來(lái)講述社會(huì)新現(xiàn)象，“小三”象征著新鮮的生活方式（性，自由，不要婚姻要愛(ài)情，林珠的掌上游戲機(jī)或王純的英語(yǔ)），男性得到了出軌的浪子特權(quán)，但婚姻的價(jià)值是不可否認(rèn)的。離奇的出軌故事，性感的情欲畫面，以“這些終究是空虛的新鮮感是暫時(shí)的”來(lái)進(jìn)行說(shuō)理，勸說(shuō)丈夫回到婚姻，也勸說(shuō)妻子不要咄咄逼人、不要變成“黃臉婆”、要從自己找原因。

小三與性：

妖艷賤貨，不得好死

2009年，廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》，要求不能宣揚(yáng)婚外戀、多角戀、一夜情、換妻、性虐待。

后來(lái)行業(yè)就流傳著一種說(shuō)法“小三不能有好結(jié)果”。

緊接著，就出現(xiàn)了不得好死的“小三”。（但我覺(jué)得這種趨勢(shì)可能也不完全是指導(dǎo)的結(jié)果，隨著網(wǎng)絡(luò)越來(lái)越普及，越來(lái)越多網(wǎng)友都在發(fā)聲，“小三”本來(lái)也是一種民間意志，《來(lái)來(lái)往往》和《牽手》放在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代播出，恐怕會(huì)收到更多惡評(píng)。）

2009年轟動(dòng)網(wǎng)絡(luò)到現(xiàn)在還經(jīng)常有短視頻回放的“小三”——《蝸居》里的海藻。

這部戲號(hào)稱是講買房多難，但實(shí)際上從播的時(shí)候到現(xiàn)在，討論度最高的部分總是有些跑題——是宋思明和海藻，是各種和性有關(guān)的過(guò)火臺(tái)詞，是“尺度大開(kāi)”“玩得真嗨”。

我現(xiàn)在認(rèn)為這是一種性壓抑。廣泛傳播的電視劇里出現(xiàn)較為直白的和性有關(guān)的場(chǎng)面就會(huì)引發(fā)狂歡。至于海藻在酒店接小貝電話被宋思明打斷，干脆就是AV常用的NTR情結(jié)，綠帽文學(xué)場(chǎng)面。假設(shè)影視能分級(jí)的情況下，八點(diǎn)檔電視劇沒(méi)必要盯著黃段子使勁，想拍黃段子的不如另起爐灶干大事。但這假設(shè)也長(zhǎng)久以來(lái)只是個(gè)假設(shè)，《蝸居》經(jīng)過(guò)歲月沉淀反而變成了觀眾追憶的“大尺度”。

宋思明是“貪官”，海藻是“一窮二白青年”小貝的“女友”，這些標(biāo)簽本身就已經(jīng)剝奪了海藻自己的意志，她是一個(gè)物品，從低階層男性到高階層男性那里。

男性用這個(gè)故事來(lái)強(qiáng)化自己“有錢就會(huì)有女人”的認(rèn)知。女性在海藻面前找到“圣女”的道德感，不要當(dāng)“小三”，否則下場(chǎng)很慘；但又明白“娼妓”的魅惑性，當(dāng)海藻談?wù)撔�，擁有性，有�?quán)勢(shì)的男人為她神魂顛倒放棄一切。

到現(xiàn)在都很疑惑，姐姐海萍誓要在上海站穩(wěn)腳跟買一套房，怎么搭進(jìn)去的是海藻的身體和前途命運(yùn)？姐姐要錢，海藻就找男友借，為了幫姐姐借錢，海藻就稀里糊涂奉獻(xiàn)了身體。海藻的意志到底是什么？海藻想要什么？

劇情尾部的“打小三”直接把海藻打得流產(chǎn)還不算，還要切除子宮。到這里，兩個(gè)女人為了一個(gè)男人的“廝殺”已經(jīng)不是比喻，是一個(gè)女人要另一個(gè)女人永墜地獄不得為女人不得再狐媚人間的恨意。

作者六六本人非常厭惡海藻：「郭海藻這個(gè)有爭(zhēng)議性的姑娘，恰恰是很多男人所喜歡，女孩所憫憐的。甚至很多人希望我能改變故事的結(jié)尾，不要弄得那么慘�！八麄兪钦鎼�(ài)�！边@是觀眾給我的反饋。我每次聽(tīng)到這樣的呼聲，忍不住內(nèi)心冷笑，什么是真愛(ài)？真愛(ài)就是，當(dāng)你刨去所有的衣服首飾房屋等等一切的時(shí)候，你依舊會(huì)選擇的情感。海藻會(huì)這樣對(duì)待宋思明嗎？用腳趾頭想想都知道不會(huì)�！�

宋思明是一個(gè)“大秘”，不但有錢，還有權(quán)，他的權(quán)力直接扭轉(zhuǎn)了海藻姐夫被單位起訴的死局。這樣強(qiáng)勢(shì)的已婚男性和一個(gè)一片空白人生尚未展開(kāi)未婚年輕女性，究竟誰(shuí)更加不道德？

“真愛(ài)”好像是對(duì)女人特別的要求。宋太太是官二代，宋思明是攀附了女方家庭得到后來(lái)的地位，這些“真愛(ài)”的辨析和指責(zé)不會(huì)對(duì)準(zhǔn)他，反正他已經(jīng)是貪官了。“貪官”甚至成為他性魅力的一部分。宋思明則在當(dāng)年成為一種理想情人的類型，有錢有權(quán)有品有寵愛(ài)。

觀眾的道德指責(zé)絕大多數(shù)都給了海藻，把贊美留給宋思明。男人羨慕他的地位，女人幻想和他戀愛(ài)。

這是創(chuàng)作者和觀眾的合謀。或者說(shuō)，創(chuàng)作者的責(zé)任還是更大些。

宋思明死亡結(jié)局都籠罩著極致霸總甜寵的色彩。貪腐東窗事發(fā)，警車追捕時(shí)貪官就車禍而亡，現(xiàn)實(shí)里當(dāng)然是因?yàn)槲纷镒詫に缆�，只有在電視劇里，這被描繪成著急去看情人，這是真愛(ài)之死。

創(chuàng)作者不自覺(jué)把貪官美化成霸總，再給年輕女孩流產(chǎn)切除子宮的極致身心重創(chuàng)，理由是年輕女孩竟然不真愛(ài)去貪慕虛榮了。

幾年后另一個(gè)出圈的“該死小三”則來(lái)自《回家的誘惑》。本劇播出時(shí)極盡狗血卻創(chuàng)下收視奇跡�，F(xiàn)在則日漸變成鬼畜神劇。出軌男洪世賢金句頻出，艾莉這個(gè)“小三”也演得像歡樂(lè)喜劇人。

這種極致狗血的荒誕稀釋了道德審判，到了今天已經(jīng)沒(méi)有人覺(jué)得艾莉是反派，反而期待著秋瓷炫和李彩樺組CP多發(fā)糖。

但在播出時(shí)，艾莉是一個(gè)作為工具人的“奇觀小三”。故事的起點(diǎn)是洪世賢劈腿，已經(jīng)要跟品如結(jié)婚了，艾莉還在追問(wèn)他為什么不選擇自己，之后她被洪世賢送去法國(guó)留學(xué)。生活里小三能得到如此新生活不如翻篇作罷，但艾莉?qū)槭蕾t的執(zhí)念比真愛(ài)還真愛(ài)，為了勾引無(wú)所不用其極，于是產(chǎn)生了“品如的衣柜”“既然要追求刺激”這樣把性感演成喜感的場(chǎng)面。

“小三”在國(guó)產(chǎn)劇里意味著“性”。性解放早就開(kāi)始，但整個(gè)社會(huì)又似乎從來(lái)不正視性。那么性就總是以旁門左道的方式從電視劇的負(fù)面典型里呈現(xiàn)出來(lái)，“小三”就是“性”的載體。

海藻是一個(gè)被創(chuàng)作者鄙視卻剝削（利用女性的形象和情欲故事博取收視）的載體，艾莉是一個(gè)創(chuàng)作者按照刻板印象創(chuàng)作出來(lái)的“性”的載體。共同點(diǎn)是這樣的“小三”角色不斷強(qiáng)調(diào)性，好像性是她們墮落，成為壞女人的根源。而盡管《回家的誘惑》狗血到不能當(dāng)真，最后卻依然給了艾莉“小三就要死”的結(jié)局。艾莉壞事做盡準(zhǔn)備自殺，洪世賢去救她，兩個(gè)人拉拉扯扯就都死了。

也是在2010年左右的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)生活劇的主流是所謂的“婆媽劇”，即講述小夫妻和父母輩相處的各種矛盾沖突，其中也經(jīng)常夾雜“小三”情節(jié)。在婆媽劇里，“小三”更只能是點(diǎn)綴是過(guò)客，因?yàn)檫@種劇的必然只有大家一起包餃子的大團(tuán)圓了。

變種小三：

任何版本，都要被罵

最近七八年內(nèi)有影響力的“小三”，都存在一些“變種”的創(chuàng)新。

首先是2017年魔改亦舒的《我的前半生》，塑造了一個(gè)看起來(lái)并不是“妖艷賤貨”的“小三”凌玲，網(wǎng)絡(luò)審判這個(gè)“小三”的主要用詞是：“看起來(lái)樸素老土、但其實(shí)是高段位綠茶�！�

女主角起初不相信此人是“小三”：“唯獨(dú)這個(gè)凌玲我不信，苦哈哈的一張臉面孔都黃渣渣的。”

但我其實(shí)一開(kāi)始覺(jué)得凌玲登場(chǎng)時(shí)似乎更像亦舒女郎，冷清憂愁，陷入背德的感情。兩人雙雙出軌，他們產(chǎn)生感情的契機(jī)是一起工作中的默契。女方糾結(jié)中說(shuō)不需要男方離婚了，但是自己卻離婚了。這個(gè)情節(jié)倒是很符合現(xiàn)實(shí)里的出軌男女，女人上頭來(lái)真格的還是多些。

吳越在劇情前半段的演法還是王純林珠時(shí)期的演法，這是一個(gè)陷入不倫戀的人，但也是個(gè)人，也會(huì)憂郁和愧疚。但是這個(gè)年代的觀眾只要看到人設(shè)是“第三者”就會(huì)直接開(kāi)始審判她流露出人性的時(shí)刻不過(guò)是“綠茶”“裝柔弱”“知道男人都是吃軟不吃硬”。

而凌玲的后半段劇情似乎證明了觀眾的“猜測(cè)”，果然她結(jié)婚后開(kāi)始對(duì)兩個(gè)孩子區(qū)別對(duì)待，丈夫和前妻的孩子上國(guó)內(nèi)夏令營(yíng)，自己和前夫的孩子去美國(guó)夏令營(yíng)。但其實(shí)這個(gè)安排很別扭，好像是故意此刻要讓這個(gè)“小三上位”的人拿壞人劇本了。因?yàn)榘凑樟枇嵋婚_(kāi)始的憂愁和對(duì)戀情的放棄，她并不像是這么刻薄的后母。把這些故意的刻薄去掉，有正常生活操持而產(chǎn)生的沖突和疲倦，凌玲那句“陳俊生我是你再找的老婆，我不是你找的天使” 才會(huì)真正有表達(dá)的力度，才會(huì)真正指向拷問(wèn)婚姻本身。

凌玲從淡然變刻薄，就像劇情的前半段一定要讓女主角紅配綠聒噪無(wú)比、后半段女主角開(kāi)始找工作自立自強(qiáng)了衣品都變好了一樣。劇本是基于一系列刻板印象來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)的：老婆守不住男人是她好吃懶做需索無(wú)度傖俗不堪的錯(cuò)；“小三”滿口真愛(ài)不過(guò)是貪圖男人的錢；女主和閨蜜感情好得已經(jīng)超越了現(xiàn)代社會(huì)應(yīng)該有的邊界感，是一種小時(shí)代式的一廂情愿幻想的“我養(yǎng)你”式閨蜜，而不是女性的情感共鳴和共同努力，即便如此，她們依然會(huì)為了男人翻臉，因?yàn)檫@故事里所有女性都要圍繞著男人轉(zhuǎn)的�！恳粭l線，說(shuō)到底都是在“雌競(jìng)”。

演出軌男成為雷佳音事業(yè)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)；把第三者演得淡然憂愁的吳越得到的是來(lái)自觀眾的人身攻擊，說(shuō)看到她就煩。

這里面有編劇的鍋，因?yàn)殛惪∩拿恳徊蕉既绱吮粍?dòng)故事卻不戳穿丈夫的無(wú)能軟弱和自私，凌玲卻一定要背一個(gè)“對(duì)孩子區(qū)別對(duì)待”的罵名，就算是繼母對(duì)孩子區(qū)別對(duì)待，這真正的問(wèn)題不是父親的缺位嗎，父親多過(guò)問(wèn)過(guò)問(wèn)孩子教育就能在國(guó)際夏令營(yíng)報(bào)名時(shí)給兩個(gè)孩子都辦簽證了。

這其中也有觀眾對(duì)于“打小三”持之以恒的愛(ài)好。因?yàn)槿绻诺舻赖聦徟�，只看陳俊生和凌玲雙雙出軌的“不倫戀”，我認(rèn)為吳越的表演是更好些的。然而觀眾可以說(shuō)雷佳音把出軌男演得不煩人，卻連吳越順著人性演出的糾結(jié)都直接打成“天天裝，看到她就不順眼，這就是高段位綠茶”。因?yàn)閷徟信司褪亲钊菀椎��！靶∪毖G自然是她勾引男人的錯(cuò)；“小三”如果樸素又準(zhǔn)備退出戀情這怎么可能呢，除了心機(jī)無(wú)法解釋她的楚楚可憐了。

2020年演員遭遇觀眾人身攻擊的則是《三十而已》的林有有。這個(gè)我們播劇的時(shí)候已經(jīng) 講過(guò)“打小三”問(wèn)題。林有有作為“小三”的新變種，是一種特別積極主動(dòng)的“小三”。劇情已經(jīng)拍到了她的110開(kāi)頭北京身份證，她是一個(gè)有北京戶口有車家境很不錯(cuò)的女孩（注：現(xiàn)有戶籍制度存在不合理，這里只描述客觀存在造成的情況），一見(jiàn)鐘情了一個(gè)已婚男，還非要追到他所在小區(qū)去當(dāng)物業(yè)經(jīng)理。從女方角度所擁有的物質(zhì)條件和社會(huì)資源來(lái)說(shuō)，她做出此種舉動(dòng)的可能性極低。假設(shè)真有這么狂熱的，她窺探到了對(duì)方生活里的一切，感受只會(huì)是自討沒(méi)趣。從男方角度來(lái)說(shuō)真有這么個(gè)追求者還任由她在自己身邊跟蹤和窺私？難道不是超級(jí)想逃跑嗎？

一旦涉及出軌，這里面的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是嚴(yán)格按照觀眾的好惡走的——觀眾討厭的，一定要精準(zhǔn)地排在其厭惡點(diǎn)上，供其批判之�！靶∪惫ぞ呷水�(dāng)然是要無(wú)所不用其極地勾引男人方顯壞女人之壞，方能教育女人不可淫邪。

2020年，互聯(lián)網(wǎng)的女權(quán)意識(shí)已經(jīng)相當(dāng)覺(jué)醒，已經(jīng)有一部分受眾看膩了“雌競(jìng)”戲碼，因而顧佳和林有有的對(duì)手戲明顯看出了一種撕扯。創(chuàng)作者安排了顧佳喊出不跟第三者計(jì)較的臺(tái)詞，以彰顯現(xiàn)代大女主姿態(tài)，又必須給顧佳扇林有有一耳光沖上熱搜的契機(jī)，所以最終安排了林有有給顧佳兒子看離婚童書的橋段，這一巴掌終究是打了出去，對(duì)于基本面觀眾來(lái)說(shuō)這口氣才算順了。

2023年，觀眾對(duì)于女性題材的呼喚愈發(fā)強(qiáng)烈，國(guó)產(chǎn)劇“小三”終于迭代出了一種“和妻子聯(lián)手大戰(zhàn)出軌男”的版本，那就是《好事成雙》。但是這樣的題材豆瓣只打到6分，當(dāng)然是因?yàn)榭沼懈拍钊鄙偌?xì)節(jié)支撐，整個(gè)劇情走向始終沒(méi)有走出傳統(tǒng)婚戀觀的框架。

這幾年的都市主婦逆襲題材居中，女主角走出家庭必然遇到一個(gè)更好的白月光，《好事成雙》也是如此。如果在《牽手》的年代寫“你不愛(ài)的主婦自有人愛(ài)”還是一種創(chuàng)新，當(dāng)下的女性故事最后還是“遇到好男人”則著實(shí)無(wú)趣。雙女主在最后變成張小斐和黃曉明的戀愛(ài)戲，請(qǐng)問(wèn)到底誰(shuí)想看。

妻子和“小三”的聯(lián)手，根本原因是出軌男又找到“第四者”了，還是公司高層的獨(dú)生女。這情節(jié)本身已經(jīng)非常放飛和離譜，還不如寫出軌男又發(fā)現(xiàn)了更好騙維護(hù)成本更低的女孩來(lái)滿足自己的欲望。

妻子和“小三”的相互理解也非常之硬，先如宮斗劇一般寸土不讓地相互攻擊，忽然又安排妻子救下陷于性騷擾中的“小三”，然后再來(lái)個(gè)感動(dòng)的親手做的醒酒湯。創(chuàng)作者可能是先寫好了一個(gè)“妻子聯(lián)合第三者”的結(jié)果，但如何走到這個(gè)結(jié)果，只能在公式化的情節(jié)點(diǎn)之間強(qiáng)行填充。沒(méi)有真正的洞察，沒(méi)有真實(shí)的情感流動(dòng)，女性的相互理解戲份就像是枯燥的例行公事。

真正傾注在戲里里的情感邏輯依然是“找到下一個(gè)好男人”“再一次披上美美的婚紗”。

看36集《好事成雙》，還不如看《致命女人》里Beth Ann那段，糟糕的丈夫在敲桌子使喚妻子的時(shí)候已經(jīng)顯出他足夠糟糕了；中年女人被年輕女孩生命力所吸引和喚醒，糾結(jié)在“維護(hù)婚姻的妻子”和“我自己”之間橫跳，最終設(shè)計(jì)出了精巧完美的殺夫局。幾年之后我必須說(shuō)《致命女人》真正切題的只有Beth Ann。兩個(gè)女人之間的那種美好相處帶來(lái)的愉悅和輕松、Beth Ann的自我覺(jué)醒，都拍得非常美妙。觀眾不會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)“妻子這次不打小三”的公式或口號(hào)，我們是跟著Beth Ann一同醒來(lái)，但共鳴于Beth Ann的懦弱和真實(shí)，驚嘆于覺(jué)醒的主婦多么聰慧和彪悍。

好的，終于要講到最新的小三迭代版本，就是《如果奔跑是我的人生》里的“老三”楚志娟。其實(shí)在這個(gè)角色身上可以看到之前的話題度高的國(guó)產(chǎn)“小三”的各種影子：第三者樸素不漂亮，這是凌玲的升級(jí)版；充滿性意味的臺(tái)詞，這是宋思明和海藻戲份用過(guò)的套路。

當(dāng)“老三”相關(guān)截圖和視頻片段在網(wǎng)絡(luò)上流行起來(lái)時(shí)我就深感疑惑�！袄掀攀晴姵兀鲕壛诉@個(gè)老三”這種對(duì)比圖到底有什么意思呢？是說(shuō)老婆年輕漂亮就不應(yīng)該出軌，如果老婆不年輕不漂亮出軌就可以理解？?jī)蓚�(gè)女性角色放在一起首先就要比較她們的外貌和年輕程度？來(lái)自男寶媽親口痛斥兒子的名臺(tái)詞“你真是餓了”更顯出這種網(wǎng)絡(luò)輿情里藏著非常惡俗的情緒。

“妻子車禍后失去雙腿，丈夫無(wú)法面對(duì)，反而去出軌”這本來(lái)是個(gè)很復(fù)雜的故事，承載了最多指責(zé)的是——“小三竟是老三”。把出軌設(shè)置成“和外貌年齡無(wú)關(guān)”，客觀上來(lái)說(shuō)算一種劇情的創(chuàng)新，也有觀眾聯(lián)想起生活里很多出軌的確如此。

但創(chuàng)作者有沒(méi)有設(shè)置好了“嘲笑老三”這種情緒點(diǎn)？我個(gè)人認(rèn)為是有的，否則沒(méi)有必要搞什么買避孕套選口味這樣的情節(jié)，其實(shí)是用跟性相關(guān)的元素，來(lái)為“罵她又老又丑”設(shè)置一些更好抓住的蕩婦羞辱切入點(diǎn)。

曲折離奇的是，最后楚志娟拒絕和男人結(jié)婚，那一段臺(tái)詞反而讓她這個(gè)角色立住了。嘲笑老三的輿論再狠，這個(gè)年代，觀眾也真的對(duì)圍城里進(jìn)出的循環(huán)往復(fù)感到厭倦。

而且楚志娟那幾句臺(tái)詞說(shuō)得確實(shí)是不少現(xiàn)代人的心聲——何必呢，走進(jìn)一個(gè)注定會(huì)被困住的關(guān)系？

但我反而想說(shuō)，其實(shí)是，只有“第三者”，在國(guó)產(chǎn)劇里才有逃離婚姻的空間和自由。你能想象任何一個(gè)國(guó)產(chǎn)劇女主這么說(shuō)話嗎，這叫宣揚(yáng)不健康的婚戀觀點(diǎn)。你能期待一個(gè)丈夫出軌后的女人獨(dú)立生活了再用這些臺(tái)詞拒絕新的追求者嗎，反正這么多年了我就沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的女主角，我是不敢指望了。

甚至于，就是因?yàn)槌揪甑慕巧O(shè)置已經(jīng)“開(kāi)始老了”，她才能在國(guó)產(chǎn)劇里獲得一些豁免權(quán)，說(shuō)出這樣拒絕婚姻的臺(tái)詞。

楚志娟的分手總結(jié)陳詞傳播度頗廣，這個(gè)角色倒像是活了起來(lái)。盡管輿論給出過(guò)各種羞辱嘲諷式的厭女評(píng)論，但最終觀眾卻認(rèn)可了楚志娟對(duì)于婚姻的清醒，以及那不等待男性挑剔的灑脫。

與其驚嘆是“老三結(jié)局立起來(lái)了”，不如追問(wèn)：為什么，在國(guó)產(chǎn)劇里，只有這樣的女性角色可以真正結(jié)束一段糟糕的關(guān)系，從此以后天高海闊，不屬于任何人。

當(dāng)妻子不能出軌，唯有小三可以變形

一個(gè)玩笑話，每個(gè)國(guó)家的影視都有自己的表達(dá)基因。美國(guó)拍超級(jí)英雄，韓國(guó)拍財(cái)閥，中國(guó)拍打小三。

“小三”是國(guó)產(chǎn)劇里的變形金剛，她們離經(jīng)叛道隨時(shí)進(jìn)化出各種形態(tài)，承載著性欲又因?yàn)樾耘_(tái)詞性情節(jié)而可以用道德的名義肆意羞辱。

“小三”是一個(gè)有性別的詞匯，是專屬于女性的辱罵�！墩l(shuí)先愛(ài)上他的》里面說(shuō)男性第三者叫“小王”，但在如今的國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域，男性第三者叫“男小三”，這不是負(fù)面詞，甚至是“情圣”的代名詞。

《三十而已》里追逐已婚曉芹的鐘曉陽(yáng)，性質(zhì)和林有有所為一樣，但是創(chuàng)作給“男小三”的筆觸，和觀眾對(duì)于“男小三”的評(píng)價(jià)都是截然不同的。鐘曉陽(yáng)只會(huì)被視作乖弟弟。買了韓劇《春夜》版權(quán)的《我知道我愛(ài)你》（什么破名字），拍不出克制的心動(dòng)，拍不出女性力量和對(duì)父權(quán)制家庭的思考，卻讓“男小三”“背德感之王”成為男演員張晚意的最新標(biāo)簽。

“背德感”這種標(biāo)簽在目前環(huán)境下也是男演員的特權(quán)，因?yàn)槲覀兏緵](méi)有真正的女性出軌故事。

談?wù)摗皣?guó)產(chǎn)小三”，說(shuō)到底要面對(duì)一個(gè)客觀存在的“創(chuàng)作紅線”，國(guó)產(chǎn)劇里沒(méi)有女性出軌故事的位置。

2014年《晝顏》橫空出世，中國(guó)女觀眾也驚嘆于，原來(lái)妻子出軌可以拍得這么唯美絲絲入扣，“在外面談戀愛(ài)，才能心情很好地給他洗內(nèi)褲”更成為石破天驚的一句臺(tái)詞。

這十年可以算作“微博女權(quán)”得到相對(duì)充分討論的時(shí)間段，回望《晝顏》，你是否會(huì)比當(dāng)初感觸更深？

90年代拍攝的男性出軌故事，是第一性的特權(quán)，是有充分泄欲空間的中年危機(jī)�？梢哉f(shuō)，這是一種巨嬰的呢喃。

但妻子出軌，則因?yàn)榻^大多數(shù)家庭是不公平的，成為了某一種抵抗和宣戰(zhàn)。

然而在目前國(guó)產(chǎn)劇所要處理的“主流價(jià)值觀”里（從上到下也好從下到上也好），妻子出軌的故事不允許被浪漫化，永遠(yuǎn)是極端的禁忌。

（△國(guó)產(chǎn)劇女反派才能出軌）

唯有男人出軌的故事能拍得花樣百出�！靶∪辈贿^(guò)是這套程序里的一個(gè)工具，添加各種標(biāo)簽完成婚姻神圣和好女人不容易的論述。

于是乎，講述婚姻在現(xiàn)代社會(huì)所受到的沖擊，就永遠(yuǎn)只能聚焦在“小三”上——但并沒(méi)有聚焦在“男人出軌”上。

因?yàn)閺膭?chuàng)作者到觀眾，罵女人都是更容易更天經(jīng)地義的。一個(gè)出軌的男人還是個(gè)男人，是普通的男人，一個(gè)不道德的女人是蕩婦無(wú)疑，人人得而口誅筆伐。

打小三支撐了國(guó)產(chǎn)劇的收視率，背后是公眾對(duì)審判壞女人無(wú)窮無(wú)盡的興趣，審判者包括女人自己。

“小三”成了國(guó)產(chǎn)劇里的女巫。她多么可恥，但只有她可以迭代，從大美人一路發(fā)展到理直氣壯的老丑。她因?yàn)樾枰焕鰜?lái)審判而擁有了性欲，她因?yàn)椴慌渥雠硕豢梢缘玫綀A滿的婚姻，于是她游離在婚姻義務(wù)之外。她可能會(huì)被創(chuàng)作者狠狠懲罰；但因?yàn)樗皇恰昂门恕�，于是，偶爾，隨機(jī)，看運(yùn)氣，她擁有了自由。

~更新的文章總是被大家錯(cuò)過(guò)~