1949年1月31日，北平在全國(guó)軍民多年的努力下，終于迎來(lái)和平解放，三天后，解放軍在北平舉行了盛大的入城儀式，當(dāng)時(shí)恰逢元宵佳節(jié)即將到來(lái)之際，20余萬(wàn)北京市民深感解放的喜悅，自發(fā)的到天安門廣場(chǎng)集會(huì)，此時(shí)天安門城樓上同時(shí)懸掛的毛主席、朱德、林彪、聶榮臻、葉劍英等人的巨幅畫像讓每一位親臨者印象深刻。

1949年2月，偉人畫像第一次掛上天安門

這是我國(guó)黨政軍歷史上第一次在天安門城樓上懸掛領(lǐng)導(dǎo)人畫像，而且是一次懸掛了多幅，從這以后，天安門城樓上懸掛毛主席的畫像就成了一種“傳統(tǒng)”，直到今天，毛主席的畫像依舊高懸于天安門城樓之上。

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然而，1980年意大利女記者奧莉婭娜·法拉奇來(lái)華采訪時(shí)，卻突然畫風(fēng)突轉(zhuǎn)，向鄧公問(wèn)道：“請(qǐng)問(wèn)，天安門上的毛主席像會(huì)永遠(yuǎn)保留嗎？”

法拉奇的問(wèn)題非常尖銳，稍有不慎便會(huì)在國(guó)際上掀起軒然大波，對(duì)于這樣的提問(wèn)，鄧公并沒有亂了陣腳，而是直截了當(dāng)?shù)恼f(shuō)出了自己的答案。

那么，當(dāng)時(shí)鄧公給出了怎樣的回答？法拉奇又為什么要當(dāng)眾提出這么尖銳的問(wèn)題呢？

奧莉婭娜·法拉奇

實(shí)際上，天安門城樓上懸掛的毛主席畫像并不是一直都是同一張，幾十年的時(shí)間內(nèi)，毛主席的畫像更換了有八個(gè)版本。

1949年2月12日，20余萬(wàn)北京市民齊聚天安門廣場(chǎng)慶祝，毛主席的畫像第一次掛上了天安門城樓，與毛主席的畫像一同掛上城墻的還有朱總司令、葉劍英等人的畫像，同時(shí)城墻上還有“北平解放”、“擁護(hù)人民政府”字樣的宣傳畫。

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這些畫像出自于北平藝專的師生，主筆人是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)著名的油畫家董希文，由于這次的畫像反響不錯(cuò)，到了“‘七七’抗日戰(zhàn)爭(zhēng)12周年大會(huì)”時(shí)，天安門城樓的布置工作再次交給了董希文和他的學(xué)生們。

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“‘七七’抗日戰(zhàn)爭(zhēng)12周年大會(huì)”懸掛的毛主席和朱總司令畫像

等到開國(guó)大典來(lái)臨之際，在如此盛大的場(chǎng)合下，天安門城樓上的畫像也需要變動(dòng)一下，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)此次畫像變更事宜的主要負(fù)責(zé)人周總理對(duì)此一籌莫展，為了找到一張合適的照片，周總理試過(guò)給毛主席重新拍攝照片，但因科技水平有限，拍出來(lái)的照片并不是很好，而且毛主席本人對(duì)這種刻意拍出來(lái)的，且沒有親和力的照片也并不是很滿意。

聽完毛主席的建議后，周總理當(dāng)即轉(zhuǎn)變思路，不再局限于給毛主席拍照，而是從毛主席的日常生活中尋找適合的照片，很快，一張毛主席和東北軍區(qū)炮兵司令員朱瑞在延安交流的照片映入周總理眼前，照片中兩人閑庭散步，毛主席看后一眼就覺得不錯(cuò)。

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由于照片需要放大后懸掛在天安門城樓，為避免出現(xiàn)照片不清晰的情況，周總理等人商議后決定，以這張照片為摹本繪制出一張畫像，而負(fù)責(zé)繪制畫像的人則是當(dāng)時(shí)在北京頗有名氣的周令釗夫婦。

周令釗除了擅長(zhǎng)畫人物肖像畫以外，還曾在國(guó)共和平談判期間繪制過(guò)談判會(huì)場(chǎng)，正因?yàn)楫?dāng)時(shí)周令釗繪制的照片活靈活現(xiàn)，獲得了國(guó)人的一致好評(píng)，所以由周令釗執(zhí)筆得到了周總理等人的普遍認(rèn)可。

周令釗

就這樣，這張毛主席和朱瑞司令員的合影交到了周令釗手中，接到任務(wù)后，周令釗立即和愛人陳若菊趕到天安門城樓下，開始著手準(zhǔn)備毛主席畫像的繪制，由于時(shí)間緊，從九月初開始，周令釗夫婦就將天安門城樓的東山墻作為自己的落腳點(diǎn)，每天日出而作日落而息。

多年后回憶起這段經(jīng)歷，周令釗還頗為感慨地說(shuō)道：

這幅畫像用了兩個(gè)多星期。我和陳若菊每天自備饅頭和咸菜，拎著暖水瓶，在天安門的東墻下，一畫就是一整天。在沒有升降機(jī)，沒有望遠(yuǎn)鏡等設(shè)備的情況下，畫這樣的巨幅畫像，確實(shí)遇到了許多困難。每天要上下好多次，近看、遠(yuǎn)看，然后再進(jìn)行修改、修飾。這主要是在作畫時(shí)，看不到作品的全貌，是憑著經(jīng)驗(yàn)和感覺來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

期間，周令釗夫婦還要依據(jù)場(chǎng)景的變化對(duì)畫作進(jìn)行相應(yīng)的修改，當(dāng)時(shí)周令釗拿到手里的毛主席畫像其實(shí)領(lǐng)子是敞開的，但因?yàn)橐糜陂_國(guó)大典，聶榮臻覺得應(yīng)該莊重一點(diǎn)，所以周令釗又做了修改，將畫中的風(fēng)紀(jì)扣給扣了起來(lái)。

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2008年，周令釗回憶1949年開國(guó)大典天安門毛主席畫像的作畫場(chǎng)景

1949年10月1日，新中國(guó)開國(guó)大典如期舉行，一幅高6米、寬4.6米，重達(dá)1.5噸的毛主席畫像懸掛在天安門城墻正中央，與正站在城樓上的毛主席本人交相輝映，這樣的場(chǎng)景讓國(guó)人無(wú)不感到光榮與自豪，中華民族從此邁入了新的歷史紀(jì)元。

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1949年9月30日，華北畫報(bào)社攝影記者楊振亞、吳群、林楊在天安門前合影，毛主席畫像下面寫著“人民的勝利”

1950年“五一”前夕，毛主席的畫像再次更迭，迎來(lái)了第四版畫像，由于當(dāng)時(shí)天安門城樓懸掛的是毛主席頭戴八角帽的畫像，這種戰(zhàn)爭(zhēng)年代的形象與和平年代欣欣向榮的場(chǎng)景不太相符，因此胡喬木建議在五一前更換一張毛主席的新形象畫像。

第四版毛主席畫像是有前延安魯藝美術(shù)教員辛莽繪制，解放區(qū)來(lái)的老干部們普遍認(rèn)為辛莽是畫毛主席像的專家，因此，胡喬木便將這份重任交給了辛莽，而辛莽也不負(fù)眾望，最終為毛主席繪制了一張免冠、雙眼略上看的半側(cè)面像。

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1950年“五一”天安門城樓上懸掛的毛主席畫像

到了1950年建國(guó)一周年即將來(lái)臨之際，毛主席的畫像又迎來(lái)了第五次改版，原本中央新聞總署副署長(zhǎng)兼新聞攝影局局長(zhǎng)薩空了準(zhǔn)備為毛主席重新拍攝一張正式的標(biāo)準(zhǔn)像，但由于時(shí)間倉(cāng)促、拍攝光線不理想等原因，攝影師拍出來(lái)的照片都不是很理想。

最后薩空了和陳正青商議之后決定，由陳石林主筆制作毛主席的標(biāo)準(zhǔn)像，陳石林是中國(guó)攝影家學(xué)會(huì)高級(jí)工程師，很早之前陳石林就制作過(guò)毛主席的畫像，當(dāng)時(shí)陳石林制作的毛主席畫像還被送到香港九龍的各家書店，讓香港同胞也一睹了主席的風(fēng)采。

第五版

陳石林接到為毛主席制作標(biāo)準(zhǔn)像的任務(wù)后，立即從香港趕到了北京，在激動(dòng)與自豪的同時(shí)，陳石林也感受到了巨大的壓力，為此，陳石林把所有與毛主席相關(guān)的工作照、生活照、團(tuán)體照等全都篩選了一遍，終于發(fā)現(xiàn)了一張毛主席與部分戰(zhàn)斗英雄和勞動(dòng)模范的合影照。

這張照片中，毛主席形象大方，和藹可親又不失莊嚴(yán)，確定好照片后，陳石林便開始對(duì)照片的面部、頭發(fā)、衣服等處加工修飾，還增加了幾種不同反差的相紙，最后交由辛莽、左輝、張松鶴等人繪制出了第五版的天安門懸掛畫像。

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1951年，為配合《毛澤東選集》第一卷的出版，毛主席的畫像再次迎來(lái)變更，負(fù)責(zé)此次畫像變更的人依舊是陳石林，在翻閱了成千上萬(wàn)張照片之后，陳石林終于從一卷?yè)u頭轉(zhuǎn)鏡相機(jī)拍攝的團(tuán)體合影中，找到了一張合適的照片。

但是這張照片是用黑白航空膠片拍攝的，層次感欠佳，為了使這張照片能夠使用，陳石林將毛主席的頭像單獨(dú)裁剪了出來(lái)，然后放大，再進(jìn)行細(xì)致的面部精修，同時(shí)更換淺色背景，最終一張和藹可親、氣宇軒昂的毛主席標(biāo)準(zhǔn)像出現(xiàn)了，這張標(biāo)準(zhǔn)像也在1952年國(guó)慶節(jié)前夕被懸掛在了天安門城樓上，成為第六版被懸掛在天安門的毛主席畫像。

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在這之后，天安門城樓上的毛主席畫像又在1963年9月30日迎來(lái)第七版，這一版本的毛主席像由王國(guó)棟繪制，后來(lái)1967年繪制的第八版也依舊由王國(guó)棟主筆，這個(gè)版本的毛主席畫像也就是今天天安門城樓上懸掛的版本。

第七版

在繪制第八版毛主席畫像時(shí)，王國(guó)棟做了很多大膽的嘗試，其中最讓人嘖嘖稱奇的便是無(wú)論從天安門廣場(chǎng)的哪個(gè)角度看這幅畫像，都能看到毛主席與自身對(duì)視，而且近看時(shí)毛主席面色很紅，極為立體。

第八版

所以，在不斷的畫像更迭中，國(guó)人對(duì)于毛主席的熱愛始終如一，毛主席的畫像對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)早已不僅僅只是紀(jì)念，而是國(guó)人的一種信仰。

實(shí)際上，天安門城樓上的毛主席畫像，一開始并不是每天都懸掛，五六十年代那會(huì)，毛主席的畫像只有五一、十一的時(shí)候才會(huì)懸掛，一年也就掛十天左右，直到1966年才正式更改為每天都懸掛。

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也正因?yàn)槊飨漠嬒駥?duì)于國(guó)人有著非同尋常的意義，所以國(guó)外對(duì)于毛主席的畫像也充滿了好奇，八十年代國(guó)外女記者奧莉婭娜·法拉奇訪華時(shí)，就向鄧公詢問(wèn)了“天安門上的毛主席像會(huì)不會(huì)永遠(yuǎn)保留”這種刁鉆的問(wèn)題。

法拉奇的采訪向來(lái)以刁鉆、讓人措手不及而聞名，在國(guó)外，面對(duì)法拉奇的采訪，很多政壇名人都曾被其帶偏，最后落入法拉奇設(shè)計(jì)好的“陷阱”之中，就連老練的美國(guó)前國(guó)務(wù)卿基辛格都曾被法拉奇問(wèn)的語(yǔ)塞，事后基辛格更是懊惱的表示，接受法拉奇的采訪，是“一生中做過(guò)的最愚蠢的事情”。

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所以面對(duì)這樣一名記者，鄧公的回答備受矚目，也很容易在國(guó)際上引起軒然大波，但鄧公卻表現(xiàn)的泰然自若，在被提問(wèn)后，鄧公當(dāng)即堅(jiān)定的表示：“這是自然的，我們會(huì)永遠(yuǎn)地保留下去。”

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或許對(duì)于國(guó)外人而言，天安門城樓懸掛毛主席畫像很難理解，但這卻是所有國(guó)人的共同愿望，是群眾最真摯的熱愛，這份熱愛不摻雜任何政治籌謀，就像鄧公所說(shuō)的那樣：“沒有毛主席，我們中國(guó)人民就還要在黑暗中摸索不知道多少年。”

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鄧公的回答雖然簡(jiǎn)練，但一字一句都異常堅(jiān)定，這樣的回答讓法拉奇也找不出任何破綻，這次的采訪讓鄧公的國(guó)際形象再次拔高，也讓世界看到了中國(guó)人民信仰的力量，今日中國(guó)之輝煌，離不開毛主席的付出，不管是當(dāng)下，還是未來(lái)，中國(guó)人民都會(huì)接著先輩們未走完的革命之路繼續(xù)昂首闊步的走下去。