誰(shuí)還沒看《喜人奇妙夜》里面這個(gè)《小品的世界》！終于有讓我精神為之一振的東西了，雖然只有20分鐘不到，但這20分鐘我從昨天到今天已經(jīng)看了好幾遍了，我好像快要會(huì)背了。

呂嚴(yán)身邊沒有了土豆，但呂嚴(yán)還是很好笑，而且他竟然還是這個(gè)作品的編劇之一。

（估計(jì)會(huì)有人問(wèn)《喜人奇妙夜》和《一年一度喜劇大賽》是什么關(guān)系。馬東官方回答：“米未喜劇戰(zhàn)略上的內(nèi)容產(chǎn)品，不是換了平臺(tái)做同一個(gè)節(jié)目，而是在兩個(gè)不同的平臺(tái)各自生產(chǎn)了一個(gè)內(nèi)容?！保ㄓ顾椎卣f(shuō)就是《一年一度喜劇大賽》在愛奇藝播，《喜人奇妙夜》在騰訊播。）

自從米未開始開發(fā)喜劇節(jié)目，我們就知道了什么叫素描喜?。╯ketch喜劇），但素描喜劇常常會(huì)被理解成“小品”。而《小品的世界》就是用素描喜劇致敬了小品。

呂嚴(yán)新伙伴是經(jīng)常上各類喜劇節(jié)目的何歡、話劇演員鄧帥，三個(gè)人一起叫“量子力學(xué)”。簡(jiǎn)單概括這個(gè)作品是：這回小品里的人物覺醒了。

“虛擬人物覺醒”的故事很常見，《小品的世界》開頭就用幾個(gè)笑點(diǎn)直接提示了這種世界觀。連“致敬春晚小品”聽起來(lái)也不是什么了不起的創(chuàng)意。

讓我著迷的是作品中流淌著的獨(dú)特氣場(chǎng)。從小浸泡在晚會(huì)小品里把每個(gè)小品都盤包漿了才能提煉出這種吐槽點(diǎn)。一般大家形容晚會(huì)小品陳詞濫調(diào)就一句“咱們一起包餃子”，而《小品的世界》里呂嚴(yán)充分發(fā)揮自己那種樸素又一針見血的吐槽概括了晚會(huì)小品的諸多“習(xí)以為常的荒誕”。

莫名其妙的空耳梗，真的很小品。

“2024年了哪兒還能分房子啊”和“家里有座機(jī)不奇怪嗎” 這種點(diǎn)也特別戳我。晚會(huì)小品似乎永遠(yuǎn)停留在它誕生的那個(gè)年代，那個(gè)人人有單位家家用座機(jī)的年代。

呂嚴(yán)說(shuō)“總覺得我爸會(huì)在哪里出現(xiàn)”之后何歡以一種極其經(jīng)典的小品方式從觀眾席里念打油詩(shī)出場(chǎng)，這就“炸場(chǎng)”了。

如果何歡直接出來(lái)，觀眾肯定會(huì)覺得好煩，甚至是“油膩”。但在有這個(gè)劇情設(shè)定和呂嚴(yán)的吐槽之后，何歡原本看上去的“陳舊乏味套路”的表現(xiàn)卻正中觀眾下懷，看出了高潮：對(duì)對(duì)對(duì)就是這個(gè)味兒，再來(lái)點(diǎn)再來(lái)點(diǎn)！

之后每一個(gè)“無(wú)聊的晚會(huì)小品俗套梗”，呂嚴(yán)都會(huì)搶在觀眾前面吐槽，無(wú)聊就不再是寡才的無(wú)聊，而是設(shè)計(jì)好的重現(xiàn)和解構(gòu)。

（△“總結(jié)成四六八句的打油詩(shī)”我直拍大腿，快去看那段才知道這個(gè)總結(jié)冒出來(lái)的時(shí)候多拷問(wèn)靈魂?。?/p>

呂嚴(yán)真是天選的吐槽人，他一皺眉一撇嘴都是極致的吐槽。

無(wú)論是晚會(huì)小品還是現(xiàn)在新一代的喜劇創(chuàng)作，其實(shí)都有一個(gè)“如何處理煽情”“是否要上升到高度”的問(wèn)題。《小品的世界》則用“套路煽情”和“嘲諷套路”的反復(fù)出現(xiàn)，用創(chuàng)作者的自我嘲諷一次次去審視和重構(gòu)“煽情”和“高度”。

“爸爸”和“媽媽”在傳統(tǒng)的晚會(huì)小品套路里進(jìn)展吵架、離婚、正能量的時(shí)候，每一步呂嚴(yán)都在吐槽其情感之生硬，直到——“我一個(gè)沒留神這就要包餃子了是吧！”

尤其精彩的是呂嚴(yán)說(shuō)出口的吐槽比觀眾心里想到的那些更精準(zhǔn)更獨(dú)特。

（△不失為一種幸福?。。?br/>

用舞臺(tái)呈現(xiàn)生活，是有一種不寫實(shí)的道具體系，在長(zhǎng)久的觀看中觀眾早已已經(jīng)適應(yīng)了很多舞臺(tái)邏輯，而這種舞臺(tái)和生活的差異被呂嚴(yán)重新挑出來(lái)，變成人物發(fā)現(xiàn)世界虛假的線索，就很妙。

更妙的是這個(gè)作品的笑點(diǎn)是一直在跳的，觀眾剛開始進(jìn)入一個(gè)思路又會(huì)被帶出去。使勁“虛擬人物覺醒”的時(shí)候，忽然又來(lái)了個(gè)現(xiàn)實(shí)吐槽。

（△請(qǐng)注意這里還有個(gè)知識(shí)點(diǎn)是，長(zhǎng)期以來(lái)晚會(huì)小品是可以調(diào)侃男足的。蔡明郭達(dá)就使用過(guò)這種笑料。）

總之，有了這么多復(fù)雜的語(yǔ)境，春晚經(jīng)典人物的出現(xiàn)才會(huì)真正好笑——單純的模仿已經(jīng)無(wú)法令人發(fā)笑，在“人物懷疑小品的世界”這個(gè)設(shè)定里，賣力的模仿才能化腐朽為神奇。

（還沒看《小品的世界》的朋友們先去看吧看完回來(lái)再接著讀。）

我最喜歡的是結(jié)尾三分鐘內(nèi)的表意反復(fù)在遞進(jìn)：“但是媽媽相信自己的孩子”→“這樣小品嗎”→“還蠻酷的”→媽媽再次擊垮爸爸→覺醒的兒子說(shuō)“我在家已經(jīng)很開心了”→“媽媽覺醒”。

這也是一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)回的自我拷問(wèn)。取悅觀眾，絞盡腦汁地取悅，取悅出套路，嘲諷自己的套路，努力升華，升華出新的套路，再去拷問(wèn)套路。但一 次次創(chuàng)作是需要真心的。只是表演者必須對(duì)自己殘酷去讓觀眾看到真心。

笑料和重構(gòu)不斷遞進(jìn)的過(guò)程里，是觀眾和創(chuàng)作者在相互下棋?！缎∑返氖澜纭防镉^眾也在等待著“ 你還能給我什么”，而整個(gè)作品確實(shí)始終都把觀眾當(dāng)做一個(gè)棋逢對(duì)手的存在，每個(gè)小品梗都是迅速走一下立刻開始嘲諷，觀眾和作品之間是有默契的——其實(shí)我們都是在這些喜劇套路中長(zhǎng)大的，而且我們快樂(lè)過(guò)。

順便說(shuō)一下之前兩季“喜劇大賽”都能看出經(jīng)典春晚小品和趙本山們對(duì)年輕喜劇人的影響?！哆M(jìn)化論》里就有本山梗，《德古拉和我》的排練花絮里每個(gè)人都自動(dòng)進(jìn)入鄉(xiāng)村愛情氛圍。所以我覺得《小品的世界》能把小品重構(gòu)成這樣一定帶著愛的。

這兩天總是忍不住看《小品的世界》，竟然生出一種的感動(dòng)。

是啊我們長(zhǎng)大了，時(shí)代也變了。小時(shí)候看了那些小品千百遍，嫌晚會(huì)小品煩了，當(dāng)然，是煩的?？墒撬拇_陪伴了我們，那些梗變成了我們生活我們語(yǔ)法中的一部分。年輕的喜劇人去解構(gòu)老梗重新創(chuàng)造，但演繹中一定是生出了某種共鳴的——讓觀眾開心好難，但只能一次次去做。

（△一絲喜劇人的悲傷。）

在“量子力學(xué)”這個(gè)新的創(chuàng)作組合里，何歡（小品演員）和鄧帥（話劇演員）都是一個(gè)職業(yè)做很久、履歷很長(zhǎng)的“老演員”，但觀眾認(rèn)知度一般，甚至可能，以一個(gè)殘忍的維度來(lái)說(shuō)，他們是還沒有走到大眾心里的人。

他們?cè)隈{輕就熟去完成套路去自我吐槽的時(shí)候，心里在想什么呢？我想《小品的世界》凝結(jié)著三個(gè)演員自己的情感，是一種喜劇人的情書。

《小品的世界》也是我這次對(duì)“喜人”（這里是雙關(guān)喲）的感覺。很多熟面孔，大家還在接著做，看到一些似曾相識(shí)的嘗試，他們挺努力的，我笑的門檻變高了，但是，無(wú)論如何，還是會(huì)看下去。

“又一輪”（張祐維閆佩倫）是標(biāo)準(zhǔn)的喜人老面孔，這次原拍檔又來(lái)了。回頭看他們?cè)谙矂〈筚愐欢镜摹耙惠営巍倍歼€挺有特點(diǎn)的，雖然淘汰了，我卻一直記得他倆的表演風(fēng)格和口音，還是很優(yōu)秀的演員。

兩季“喜劇大賽”里，他們雙雙變成最強(qiáng)綠葉，閆佩倫還拿了個(gè)“年度后援團(tuán)寵”，生動(dòng)演繹沒有小角色只有大演員。

他們說(shuō)自己的比賽心態(tài)也特別可愛，沒有什么理想啊大詞啊，悲情啊，就說(shuō)像打游戲卡著了，總想看看后面什么樣。

但，嘻嘻哈哈中，他們也說(shuō)，這是一種“執(zhí)念”。

這季《喜人奇妙夜》，感覺他們變強(qiáng)了?！稊嗥健房此浦貜?fù)的橋段卻考驗(yàn)表演，換兩個(gè)人肯定沒這么好笑，最后還是個(gè)有點(diǎn)反轉(zhuǎn)意味的情節(jié)。

這個(gè)作品本身很好笑之余，也符合他倆一次次闖關(guān)的精神?？赡芤粋€(gè)足夠好笑的東西都是投射了創(chuàng)作者心態(tài)的。

其他選手給我的感覺也是這樣，能看出熟悉的那些部分，但他們也在做新作品。大鎖還是能很快抓住網(wǎng)絡(luò)梗再創(chuàng)造，“古希臘掌管××的神”，被大鎖的新組合“蔥姜蒜”做成了一個(gè)作品。

而喜劇 女演員的作品總是更有溫度和更細(xì)膩。

新面孔 王男演繹的《上班的她》是社畜的真實(shí)寫照。

莎全莎美的《年中大獎(jiǎng)》可能創(chuàng)意不是那么新，但是把一個(gè)社死梗演得很充分，最后是柔軟的。很難想象男領(lǐng)導(dǎo)和男下屬的故事最后可以這樣柔軟，只有兩個(gè)女演員可以自然而然演到這樣的結(jié)尾。

而且到了2024年再看素描喜劇，我就會(huì)想到，從素描喜劇開始，馬東已經(jīng)給娛樂(lè)圈輸送很多人才了！

張弛去演張藝謀電影了（《滿江紅》）、史策演了熱門?。ā豆枢l(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》）、張哲華參演的電影正在上（《來(lái)福大飯店》），呂嚴(yán)和土豆有了自己的小劇集《大王別慌張》，閆佩倫在里面充分發(fā)揮自己特色演了個(gè)超級(jí)碎嘴的唐僧，他們都在從小作品走到更大作品。

所以看看小喜劇，還是會(huì)給人一種清新的可以等待的感覺。

從兩集喜劇大賽追到現(xiàn)在的《喜人奇妙夜》，總是發(fā)現(xiàn)，素描喜劇現(xiàn)在是讓我真正感覺到創(chuàng)作力的內(nèi)容。

因?yàn)樗孛柘矂《?，卻需要?jiǎng)?chuàng)意和演技。

正是因?yàn)轶w量小，至少可以用很新很新的人，至少比很多背負(fù)了太多訴求的項(xiàng)目更輕盈靈活更在積極開采全新的靈感。它始終還有擠出創(chuàng)意和誠(chéng)意的空間。它還是能看出來(lái)喜劇在傳承和發(fā)展著。

可能，素描喜劇，本就是模擬了“從內(nèi)心出發(fā)”的創(chuàng)作過(guò)程，而非是市面上的大項(xiàng)目那樣：找個(gè)大IP，找個(gè)大明星。

小小素描喜劇，除了用創(chuàng)意讓觀眾高興，沒有別的辦法。雖然榨創(chuàng)意總是有高有低，但這不是還在榨嗎。

再推一下之前喜歡的喜劇作品

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