非非馬

　　影視評(píng)論

　　《玫瑰的故事》在我看來(lái)是一部欠缺常識(shí)、常理、常情，嚴(yán)重不符合生活邏輯的?。欢壬鲜鋈秉c(diǎn)更加糟糕的是，它透著一股勢(shì)利的階層觀。

　　上篇吐槽欲滿滿的，引發(fā)了不少讀者朋友的共鳴。當(dāng)時(shí)我剛刷到13集，如今刷完后觀感更差：即便是再吃劉亦菲的顏，這樣一部劇，我能給出的分?jǐn)?shù)，也在及格線以下。

　　先來(lái)說(shuō)說(shuō)我最感不適的點(diǎn)：《玫瑰的故事》透著一股勢(shì)利的階層觀。

　　不知大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，劇中人的三觀、道德指數(shù)、個(gè)人魅力，基本是按照人的出身來(lái)分配的——出身在大城市還是小地方，出身于高知或富有家庭還是平民或小市民家庭。（你也許要說(shuō)劇中的蘇更生就是個(gè)例外，先別急著反駁，后面我會(huì)具體分析她。）

　　比如方協(xié)文初見(jiàn)黃亦玫的哥哥黃振華，被觀眾譽(yù)為“暖男”的黃振華，上來(lái)便是一句：一看就不是大城市出來(lái)的，一點(diǎn)不大氣。

　　感情只有大城市出來(lái)的人，才配擁有大氣呢。

　　何止是不大氣，“小地方”出來(lái)的方協(xié)文，尤其是他的母親，被編劇設(shè)置了一堆令無(wú)數(shù)觀眾感到氣憤的缺點(diǎn)/槽點(diǎn)。

　　方協(xié)文一直自卑于自己的出身，哪怕他通過(guò)個(gè)人努力考上了復(fù)旦，還創(chuàng)業(yè)成功成了大boss。無(wú)法擺脫自卑的方協(xié)文，用自卑澆灌出極強(qiáng)的嫉妒和不安全感，他還從“小地方”及其母親身上承襲了傳統(tǒng)的大男子主義，妄圖在身體與精神上對(duì)黃亦玫進(jìn)行雙重禁錮和操控。

　　方協(xié)文那受教育程度不高、在家鄉(xiāng)東北延吉開(kāi)麻將館的母親，簡(jiǎn)直就是“惡婆婆”本婆，心眼無(wú)敵多，小氣自私、斤斤計(jì)較、重男輕女、大男子主義、還配合兒子試圖在各方面監(jiān)視兒媳婦等等等等。

　　蘇更生身在小鎮(zhèn)的母親和繼父，就更別提了，何止是道德觀敗壞，還違法。不是不可以設(shè)計(jì)這種極端惡劣的父母形象，畢竟強(qiáng)暴繼女、猥褻兒童的“繼父”，我們的確也從新聞里看到過(guò)。但編劇又一次、有意無(wú)意地“選擇”了將他們的人生背景板設(shè)計(jì)為“小地方”——一座水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)。

　　誰(shuí)說(shuō)那種拿自己和女兒換口糧的母親，那種為虎作倀的母親，只會(huì)出現(xiàn)在“小地方”？誰(shuí)又能說(shuō)大城市里就沒(méi)有強(qiáng)奸zui、猥褻幼女zui？無(wú)論是大城市的犄角旮旯，還是光鮮耀眼奢華處，都有可能掩藏著罪惡與暗黑。我們見(jiàn)的難道還少？

　　相對(duì)于小地方出身、滿身槽點(diǎn)的角色對(duì)照組，你會(huì)看到黃亦玫完美的清華教授父母，白曉荷完美的富豪父母——用關(guān)鍵詞來(lái)概括就是，大城市、高知、有錢(qián)、體面。如此原生家庭養(yǎng)育出來(lái)的孩子，都只有小問(wèn)題沒(méi)有大毛病。

　　劇中魅力十足、灑脫由性、金句頻頻的Tina姜雪瓊（朱珠），也是背景優(yōu)越，出身好、千禧年之前已經(jīng)留洋歸來(lái)，在大城市紐約學(xué)的藝術(shù)，海歸后在大城市香港、北京辦的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

　　在我看來(lái)，編劇這種“發(fā)配”角色的地域習(xí)慣——很可能只是一種下意識(shí)地選擇，透著一種“大城市”對(duì)“小地方”的傲慢與優(yōu)越感。

　　編劇對(duì)劇中正反角色原生社會(huì)階層的安排（如原生家庭的財(cái)富資本、社會(huì)資本、文化資本等等），背后透著“高階層”凌駕于“低階層”的身份優(yōu)越感。

　　因?yàn)檫@階層意識(shí)實(shí)在牢不可破，編劇才會(huì)編得出這樣毫無(wú)說(shuō)服力的情節(jié)：

　　白曉荷的前男友及其父母，放著已經(jīng)談了整整7年的富二代兼學(xué)霸女友/兒媳硬是不要，生生拆散了一對(duì)情深意濃的愛(ài)侶，而主要理由是：男方對(duì)于自己“平凡階層”的自卑。

　　好，下面可以說(shuō)說(shuō)蘇更生（蘇蘇）了。

　　蘇蘇依靠“上大學(xué)”走出了“小地方”，并最終走出了原生家庭控制和影響，實(shí)現(xiàn)了人生的徹底翻盤(pán)。蘇蘇的命運(yùn)走向設(shè)計(jì)，看上去是推翻了“出身決定論”，但她所仰仗翻身的“核心資本”，恰恰又體現(xiàn)著編劇貫穿始終的“階層勢(shì)利”——高度推崇占有豐厚文化資本的人。

　　黃亦玫的完美教授父母就不說(shuō)了，白曉荷那通情達(dá)理、體面大度的富豪父親，被編劇安排同時(shí)擁有豐厚的藝術(shù)修養(yǎng)，是個(gè)有文化懂藝術(shù)的有錢(qián)人。

　　蘇蘇能夠擺脫原生家庭影響，實(shí)現(xiàn)所謂草根逆襲，也被設(shè)計(jì)成：她考上北京的大學(xué)受了高等教育，因?yàn)檎加辛己玫奈幕Y本，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了社會(huì)資本、財(cái)富資本的翻盤(pán)——在大城市北京謀得了一份體面工作、晉升了高級(jí)職位。

　　教育的確會(huì)改變命運(yùn)，教育在個(gè)人成長(zhǎng)中也的確非常重要。但是，蘇蘇也正因?yàn)榫巹〉倪@一設(shè)計(jì)，而不再能夠代表她原來(lái)所屬的階層。自她考上北京的大學(xué)之后，她在事實(shí)上已經(jīng)跨入了另一個(gè)階層，擁有著她原生的階層所無(wú)法占有的文化資本。

　　所以，蘇蘇這個(gè)角色所代表的：依然是一個(gè)階層對(duì)另一個(gè)階層的“勝利”。

　　再進(jìn)一步，一個(gè)更值得深入追問(wèn)的問(wèn)題則是：為什么一定要像蘇蘇這樣被設(shè)計(jì)成來(lái)到大城市讀大學(xué)、留在了大城市工作、取得了職場(chǎng)高職位，“收獲”了一個(gè)出身優(yōu)越的“暖男”，來(lái)代表女性的“成功逆襲”，活出了“女性的精彩”？

　　難道那些留在小鎮(zhèn)（“小地方”）的姑娘，那些沒(méi)有當(dāng)上職場(chǎng)大女主、穿不上錦衣靚衫的所謂平凡女生，就“不配”擁有“精彩”而“幸?！钡娜松?？

　　這背后，其實(shí)還是體現(xiàn)了一種階層歧視鏈：大城市優(yōu)越于小地方；站在金字塔上位的人優(yōu)越于下位的人。

　　撇開(kāi)蘇蘇這個(gè)極端的原生家庭不談，在《玫瑰的故事》里，那些來(lái)自小地方、出身平民階層的角色，就好像被打上了“原罪”，有著太多的怯懦、自卑和不安全感需要克服、超越，還被分配了各色各樣的壞習(xí)氣。我只想說(shuō)：這種階層觀，太勢(shì)利。

　　善良、自信、大氣、格局，這些美好品質(zhì)，不該是按照階層來(lái)分配的。

　　值得一提的是，很多觀眾其實(shí)也是順著編劇的邏輯來(lái)解讀其“合理性”的。比如，黃奕玫就是因?yàn)樵彝ズ茫匀绱烁覑?ài)敢恨，敢于把自己交付出去。可這難道不是人類(lèi)多巴胺的異常分泌所帶來(lái)的非理性狀態(tài)？并不挑門(mén)第、也不挑父母。

　　下面，再繼續(xù)說(shuō)說(shuō)《玫瑰的故事》那四處漏風(fēng)、充滿bug的情節(jié)設(shè)計(jì)。欠缺常識(shí)、常理、常情，嚴(yán)重不符合生活邏輯。

　　上一篇我寫(xiě)了黃亦玫在初戀階段所體現(xiàn)的人設(shè)矛盾，這一篇就著重說(shuō)說(shuō)方協(xié)文吧。

　　簡(jiǎn)單來(lái)講，方協(xié)文承擔(dān)了“工具男”的角色，他連同他媽?zhuān)蔷巹∷茉靵?lái)讓觀眾噴、讓觀眾罵的。不知何時(shí)起，越能激發(fā)觀眾激烈情緒的反派角色，越能拉高收視率，越容易被討論，也越容易火出圈。

　　前半段的方協(xié)文還一點(diǎn)不邪門(mén)，基本算是個(gè)正常的理工男。可從莊國(guó)棟一出現(xiàn)，他就跟徹底變了個(gè)人似的——除了黃du毒和家暴，現(xiàn)代女性擇偶時(shí)最討厭的缺點(diǎn)幾乎占全了。

　　這些缺點(diǎn)被歸咎于他的出身，他那“惡婆婆”般的母親。可我想說(shuō)的是，一個(gè)聰明的男生，既然能從這樣的原生家庭走出來(lái)考上復(fù)旦，擁有超強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力，并在婚前的一系列細(xì)節(jié)里體現(xiàn)出了善良和正義擔(dān)當(dāng)，這說(shuō)明他完全擁有走出原生家庭負(fù)面影響的能力——不然黃亦玫也不會(huì)愛(ài)上他呀，可這樣一個(gè)人，后面又突然“學(xué)習(xí)力”喪失一般，整個(gè)“基因突變”，變成了一個(gè)受制于原生家庭的“傀儡”。

　　他婚后所做的每一件事，都是在把黃亦玫往外推。給老婆手機(jī)里裝定位，跟老婆單位撒謊讓老婆丟了工作，派自己的媽監(jiān)視老婆一舉一動(dòng)，甚至連老婆穿條裙子出門(mén)都要控制。既然他并不想離婚，深?lèi)?ài)著黃亦玫，他得愚蠢到什么程度，才專(zhuān)挑她不喜歡的來(lái)做？就是按劇里的設(shè)計(jì)，他也只是自卑和壞，而不是“蠢”，好嗎？僅僅用愛(ài)情中的自卑和嫉妒來(lái)解釋這種180度突變和失控，理由不充分。

　　在這個(gè)階段，黃亦玫也跟基因突變似的，活得壓抑、委曲求全，忍耐多年。不是不可以，理由呢？就因?yàn)槟嵌芜B人生重創(chuàng)都談不上的初戀？還時(shí)她自己主動(dòng)分的手。

　　本來(lái)，安排如此美麗、羅曼蒂克的藝術(shù)系女生在22歲才迎來(lái)初戀，已經(jīng)是夠離譜的情節(jié)設(shè)計(jì)?，F(xiàn)實(shí)中，你見(jiàn)過(guò)哪個(gè)漂亮女生，尤其是讀藝術(shù)的，直到大學(xué)畢業(yè)還竟然連一段戀愛(ài)都沒(méi)談過(guò)？黃亦玫也分明不是一個(gè)性觀念保守的女生，恰恰是充滿了性張力，還有著明確的性自主權(quán)。

　　她既然是在意人生主控權(quán)、個(gè)性灑脫勇敢、向往自由的黃亦玫，那就不太可能因?yàn)槟菢右欢纬鯌俣盎蛲蛔儭薄?/p>

　　還是那句話，無(wú)論是小說(shuō)人物創(chuàng)造，還是影視人物創(chuàng)作，人物其實(shí)都有自己的生長(zhǎng)邏輯。

　　劇中不合理、不合情、不合常識(shí)、前后沖突的情節(jié)實(shí)在數(shù)不勝數(shù)，我也就不一一例舉了。只再說(shuō)兩點(diǎn)吧。

　　既然方協(xié)文那么強(qiáng)烈地渴望證明自己也有能力讓黃亦玫過(guò)上“好日子”，為何直到黃懷孕生子，還非得一家四口人守在那個(gè)閣樓間里局促生活？連廚房還得公用。公司換到CBD了，裝修得豪華敞亮，家里愣是堅(jiān)持多年不換，老婆從孕期到產(chǎn)后天天得爬那么窄的樓梯。就算買(mǎi)的期房還沒(méi)到手，難道還不能先租個(gè)電梯公寓房？給母親隨手一甩就是“每個(gè)月再加5000”，何至于租不起一套寬敞點(diǎn)的、不用再share廚衛(wèi)的兩居室？不合理。

　　再比如，既然明知傅家明患有先天心臟病，連上下樓梯都其實(shí)吃力，為毛弟弟婚禮時(shí)還會(huì)完全想不到這一點(diǎn)，竟然疏忽到讓個(gè)病人跑上跑下的忙？是兄弟倆都請(qǐng)不起婚慶公司嗎？

　　以上，《玫瑰的故事》在我這里，是一部很難過(guò)及格線的劇。我也不認(rèn)為它的爆火代表著一種好的趨勢(shì)。否則，出身優(yōu)渥的漂亮女主+錦衣華服+金句+爽點(diǎn)設(shè)計(jì)+工具人配角的“流量劇配方”，將一統(tǒng)熒屏。

　　有感于一位讀者朋友的犀利留言，現(xiàn)在的都市題材劇里幾乎看不見(jiàn)“普通女性”作為主角了，基本都是有錢(qián)有顏還有才的，是啊，因?yàn)樗齻兊纳砩先鄙佟皬V告位”。