有關(guān)資料顯示：崔曉東，男，1953年12月出生于黑龍江省齊齊哈爾市，祖籍江蘇揚(yáng)州。1977年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。曾任北京煤炭管理干部學(xué)院講師，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院-中國(guó)畫(huà)學(xué)院教授、山水系系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 、炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng) ?，F(xiàn)工作生活于北京。

最近網(wǎng)上被媒體火熱報(bào)道的羅浮山古畫(huà)“元 王蒙《稚川移居圖》”臨摹大賽活動(dòng)吸引了眾多藝術(shù)家、藝術(shù)愛(ài)好者、收藏家、藝術(shù)評(píng)論家以及網(wǎng)友們的關(guān)注，雖然離報(bào)名截止日期7月20日還有一些日子，但是已經(jīng)有數(shù)十人通過(guò)電話咨詢和發(fā)送郵的方式爭(zhēng)先報(bào)名登記了

元 王蒙的《稚川移居圖》，此畫(huà)橫54厘米、縱120厘米。想必不少對(duì)古代書(shū)畫(huà)有所了解的朋友都知道，物以稀為貴，古代書(shū)畫(huà)作品具有不可再生性，越是名家作品，越是畫(huà)作優(yōu)秀之作品，往往價(jià)格都是驚人的。就比如這次臨摹的這幅元代王蒙的《稚川移居圖》，就彌足珍貴，此畫(huà)于2011年在北京保利拍賣(mài)，拍賣(mài)時(shí)經(jīng)過(guò)十幾次叫價(jià)，最終以4.025億元的天價(jià)被拍下。也就可以理解了，為何如此天價(jià)的羅浮山古畫(huà)“元 王蒙《稚川移居圖》”臨摹大賽活動(dòng)一經(jīng)發(fā)布就吸引了眾多媒體的報(bào)道，在網(wǎng)上引起廣泛討論和關(guān)注；

非常巧合也很有意思的是，這幅古畫(huà)所描述的場(chǎng)景據(jù)考究即是本次活動(dòng)主辦方羅浮院子所在區(qū)域——羅浮山羅浮山南面半山黃龍古觀區(qū)域；《稚川移居圖》描繪了東晉人葛洪攜帶家眷移居羅浮山，修道煉丹的故事。畫(huà)中騎在牛背上的葛洪是東晉道教學(xué)者、著名煉丹家。只見(jiàn)他身穿道袍，神情專注于手中的書(shū)卷，邊走邊看，全然不顧隨他同行的家人。他身后，妻子和幾個(gè)孩子同騎在牛背上，小的孩子被抱在懷里，大的則坐在身后。隨葛洪夫婦一起移居的，還有幾個(gè)仆人，他們或提著雞籠，或牽著牛羊，或挑擔(dān)負(fù)重，把一家人的生活必備之物搬運(yùn)到山上。此處有一黃龍觀，其位于羅浮山玉女峰之下，是羅浮山18洞天奇景之一，是葛洪西庵舊址。

業(yè)內(nèi)外關(guān)注度極高還有一個(gè)原因就是，這次活動(dòng)的這次活動(dòng)由中央美術(shù)學(xué)院崔曉東教授工作室聯(lián)合廣東羅浮山羅浮院子主辦，由藝術(shù)大師黃胄創(chuàng)建的我國(guó)第一座民辦公助的大型藝術(shù)館擔(dān)任學(xué)術(shù)指導(dǎo)（崔曉東：炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院教授、山水畫(huà)教研室主任），中國(guó)地名學(xué)會(huì)洞天福地專業(yè)委員會(huì)、北京天祈文化有限公司、惠州市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、博羅縣美術(shù)家協(xié)會(huì)、博羅尚真美術(shù)館等多家專業(yè)機(jī)構(gòu)和企業(yè)作為協(xié)辦單位。大賽主評(píng)委由崔曉東教授親自擔(dān)任；

黃胄夸獎(jiǎng)他“有悟性，悟性強(qiáng)”；中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、《中華書(shū)畫(huà)家》雜志主編王鏞曾經(jīng)評(píng)價(jià)崔曉東的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作可以分成三個(gè)階段：第一階段，現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)階段（1984-1989）。他那時(shí)候主要畫(huà)人物畫(huà)和歷史畫(huà)，明顯借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的現(xiàn)代構(gòu)成，代表作有《歷史的思考》《近代人》，他把學(xué)院派的素描造型和筆墨色彩與西方的現(xiàn)代構(gòu)成結(jié)合在一起。后來(lái)他揚(yáng)棄了現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)階段，但是從他早期的作品中仍然可以看出他大量運(yùn)用了中國(guó)文化歷史圖像，反映了畫(huà)家的歷史意識(shí)和古典情結(jié)，為他日后深入傳統(tǒng)鋪墊了基石。而且我們?cè)谒慕鳟?dāng)中仍然可以看到這種強(qiáng)烈的歷史意識(shí)和古典情結(jié)。

第二階段，深入傳統(tǒng)階段（1989-2004）。崔曉東從人物畫(huà)轉(zhuǎn)向山水畫(huà)，從黃賓虹入手，上溯宋元明清諸家，尤其心儀范寬、李成、黃公望、龔賢、王原祁等人，通過(guò)大量的臨摹，憑借他超人的悟性迅速深入中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)圖式的堂奧?！皥D式”（schema）這個(gè)詞往往被簡(jiǎn)單理解為構(gòu)圖，其實(shí)不是，圖式是一種歷代傳承的先驗(yàn)的心理定向（mental set）。中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)圖式包括中國(guó)歷代畫(huà)家觀看、把握和表現(xiàn)世界的傳統(tǒng)方式，當(dāng)然也包括山水畫(huà)的筆法、墨法、石法、樹(shù)法等等。這一階段，崔曉東開(kāi)始在臨摹的基礎(chǔ)上寫(xiě)生、創(chuàng)作，我叫它“古法寫(xiě)生”，代表作有《夕陽(yáng)山外山》《山中人家》《周口店北京猿人遺址》等，最佳代表作是《燕山雪景圖》（2004）。他的古法寫(xiě)生、創(chuàng)作屬于密體山水，有時(shí)甚至密不透風(fēng)，這有助于形成他敦厚穩(wěn)健的畫(huà)風(fēng)，有些作品還帶有細(xì)膩致密的版畫(huà)效果。

第三階段，傳統(tǒng)創(chuàng)新階段（2005到現(xiàn)在）。這一段時(shí)間，因?yàn)槲液痛迺詵|聯(lián)系較少，也沒(méi)有交流，但是我現(xiàn)在看到了他近年的一些作品，我感到他的傳統(tǒng)創(chuàng)新階段應(yīng)該說(shuō)成績(jī)是非常突出的。實(shí)際上崔曉東反對(duì)刻意創(chuàng)新，反對(duì)“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”，但是他的創(chuàng)新意識(shí)始終沒(méi)有泯滅，而且這種創(chuàng)新意識(shí)與他的歷史意識(shí)和古典情結(jié)是水乳交融的。他在“古法寫(xiě)生”的基礎(chǔ)上，開(kāi)始嘗試“我法造境”，對(duì)傳統(tǒng)圖式進(jìn)行適當(dāng)?shù)某C正，構(gòu)圖更加開(kāi)朗，黑白疏密的布局不像原來(lái)那么黑密厚重，筆墨更加生動(dòng)，色彩更加典麗，是典雅的絢麗。2005年的作品《北京法海寺》，就有一股清新之氣撲面而來(lái)。后來(lái)的《香山十月》《長(zhǎng)城萬(wàn)里》濃烈厚重的朱砂顏色，特別是《漓江記游》那種黑山綠野對(duì)比鮮明的色彩，真有一種驚艷的感覺(jué)?！栋柋八股侥_下》（2013）也是色彩特別典麗。還有近年的韶山、井岡山、延安、泰山、太行山系列等等新作，馮遠(yuǎn)評(píng)價(jià)他的作品有“廟堂氣息”，我也不約而同地想到了“廟堂氣象”，他這批新作富有新時(shí)代的廟堂氣象。

崔曉東教授長(zhǎng)期執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院，通過(guò)幾十年的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)實(shí)踐，形成了“臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作”三位一體的教學(xué)方法和“重傳統(tǒng)、厚基礎(chǔ)、崇個(gè)性、求創(chuàng)新”的教學(xué)理念。在實(shí)踐教學(xué)中，崔教授以培養(yǎng)學(xué)員扎實(shí)的基本功為基礎(chǔ)要求，注重學(xué)員個(gè)性和悟性的培養(yǎng)，多維度激發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng)造性，根據(jù)學(xué)員的特點(diǎn)因材施教，為中國(guó)畫(huà)壇培養(yǎng)了一大批高質(zhì)量的山水畫(huà)人才。知名畫(huà)評(píng)人劉禮福曾這樣評(píng)價(jià)崔曉東教授：在當(dāng)代山水畫(huà)勇攀時(shí)代高峰、力擔(dān)時(shí)代責(zé)任的諸多探索和多元發(fā)展中，中央美術(shù)學(xué)院教授、崔曉東先生的鉆研和嘗試，成就為人矚目，精神令人敬仰，更引得求教者盈門(mén)塞戶、門(mén)庭若市。于是，開(kāi)壇授業(yè)，以傳山水畫(huà)的古今之道，以受仿古、寫(xiě)生、創(chuàng)作之業(yè)，以解多元并行中何去何從之惑，成為崔曉東苦心鉆研、力戰(zhàn)山水畫(huà)創(chuàng)作之余的應(yīng)有之義。慕古觀今，當(dāng)“為中國(guó)山水代言，為祖國(guó)山河立傳”的新中國(guó)山水進(jìn)入新時(shí)代，崔曉東教授大量臨摹了荊浩、巨然、李成、范寬、黃公望、倪贊、董其昌一直到四王及近代的黃賓虹、李可染等大師們的作品，總結(jié)出他們表現(xiàn)山水的技法技巧，使他對(duì)描寫(xiě)山水具體景象的技法達(dá)到自由王國(guó)，同時(shí)用他熟練掌握的技巧規(guī)律在畫(huà)面中表達(dá)中國(guó)知識(shí)分子特有的做人的道德風(fēng)范：潔身、自尊、平和、中庸與人為善的品質(zhì)，這又能表現(xiàn)出他具有過(guò)人的悟性，悟性強(qiáng)的另一個(gè)方面。

這一次崔曉東教授作為羅浮山古畫(huà)“元 王蒙《稚川移居圖》”臨摹大賽的主評(píng)委是眾望所歸，可能也是崔曉東教授的名人效應(yīng)，活動(dòng)一經(jīng)開(kāi)始就引發(fā)業(yè)界廣泛參與和關(guān)注，順便提醒一下，活動(dòng)報(bào)名時(shí)間截止7月20日，作品提交時(shí)間截止8月20日，具體活動(dòng)信息可以關(guān)注羅浮院子公眾號(hào)，我們期待本次活動(dòng)獲得圓滿成功。