（中國(guó)著名畫家，北京國(guó)畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)徐悲鴻畫院山水創(chuàng)作室副主任曾剛）

精妙入微，匠心別具。安森站的眾幅畫作，不失于院體畫風(fēng)之余韻，更不失于文人畫意之感受，此是謂上下求索，承古繼今，另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟�。ㄖ袊�(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 理 論 委 員 會(huì) 副 主 任 陳傳席評(píng)）

安森站是一位純真的藝術(shù)家。（經(jīng)濟(jì)學(xué)家張五常評(píng)）

安森站的每一幅作品都有自己對(duì)生命、對(duì)生活的獨(dú)特理解，生命的激情在他的畫中如火如荼地燃燒著。他是一個(gè)非常真實(shí)的人，他的藝術(shù)是真摯的藝術(shù)，對(duì)于中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了巨 大 的 貢 獻(xiàn)。（時(shí)任中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)馬書林評(píng)）

安森站的畫是美的，是一種看得見、有底蘊(yùn)的美，是充滿了生機(jī)的美。他的畫之所以感人，是他自己對(duì)生活的首先感動(dòng)，他每每都是有感而發(fā)，畫看到的、畫想到的，筆下總是洋溢著生活的熱忱，營(yíng)造著人文情致和境界。（清華大學(xué)藝術(shù)研 究 中 心 評(píng) ）

安森站的作品樸茂厚重、大氣磅礴、個(gè)性鮮明，并在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，在山水、花鳥等方面取得了成 就。作品渾然天成，獨(dú)樹一幟。

安森站作品繼承了中國(guó)畫的傳統(tǒng)，滲透古法又能獨(dú)辟蹊徑，不僅充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)國(guó)畫的藝術(shù)精華，又在其基礎(chǔ)上更注重色彩的運(yùn)用和創(chuàng)新。在國(guó)畫山水、人物繪畫方面發(fā)展出了自己特色。具有筆墨厚重豪放、氣勢(shì)磅礴逼人、形象洗練鮮明的風(fēng)格，樹立了山水國(guó)畫的新風(fēng)范。

在山水的創(chuàng)作上，安森站先生是極重視于對(duì)自然的體悟和把握，尤其是在山水畫的深層內(nèi)蘊(yùn)上，他更是善于對(duì)其進(jìn)行深度的挖掘和展現(xiàn)！畫中高度的山水形態(tài)和渾然意境，可謂皆是悉收筆底，盡展無遺！

在筆墨方面上，安森站先生堅(jiān)持以筆立骨，以墨為境的繪制狀態(tài)畫中唯有一股深厚的傳統(tǒng)筆墨功底可供人品鑒，筆法時(shí)而聚斂，時(shí)而舒張，通幅墨法更是頗具個(gè)人意識(shí)，濃處猶如心緒之郁結(jié)，淡處又如心神之浸染！真乃心使手行，氣貫淋漓！

山水宜人，功法博深�？偟膩碚f，安森站先生的山水意義，正是在于他承接了傳統(tǒng)的山水精髓，并且在此基礎(chǔ)上他又能夠充分的融入自我意識(shí)和審美！不僅如此，在他的眾幅山水作品中，我們更是可以察覺出一股隱喻的人文理念，相對(duì)于那些俗筆畫家而言，這種隱形的人文隱喻，無疑是值得世人為之標(biāo)榜！是謂塑造時(shí)代山水之典范，回歸傳統(tǒng)人文之思緒！

而在花鳥作品的整體創(chuàng)作上，安森站先生充分秉持了寫意的主觀審美，在筆墨中營(yíng)構(gòu)生機(jī)，在疏朗中直寫逸氣，既求于淡雅和潤(rùn)，也尚于古賢法門，與古貫通，與今時(shí)變，眾幅花鳥作品意象華貴而不失于大雅，明艷而不顯于俗媚也！

作中用筆之際，是見流暢自然，暢逸獨(dú)出，墨法之時(shí)，更是濃淡有致，抒于胸臆，筆墨相契誠(chéng)是出神入化，變化豐富，墨濃時(shí)筆法飽滿盈動(dòng)，墨淡時(shí)形意點(diǎn)染清澈，由是層層相疊，豐富明朗！濃妍華潤(rùn)，意趣迭出！

而安森站生作為當(dāng)下畫壇內(nèi)的傳統(tǒng)性畫家，他本人所展現(xiàn)出的丹青造詣和個(gè)人修養(yǎng)卻是深與此背景相對(duì)立，面對(duì)時(shí)代，安森站先生本人并沒有選擇盲目求新，反而是以堅(jiān)守傳統(tǒng)陣地為根本，并在此過程中不斷的調(diào)整自身的筆墨語境和審美品質(zhì)，以此來讓自身的丹青文化造詣兼容于傳 統(tǒng) 性 和 時(shí) 代 性，是謂真正緩和了二者之間的文化碰撞！

藝品儒雅，造詣超然。安森站先生用實(shí)力向我們?cè)忈屃耸裁词俏娜酥溃詴嫸^文脈，以丹青而映心跡！大家修養(yǎng)，德藝雙馨！