在很多人的印象中，索尼全畫幅可換鏡頭遙控云臺(tái)電影機(jī)FR7，可能會(huì)是演唱會(huì)或者真人秀等場(chǎng)合特殊機(jī)位的“天花板機(jī)型”之選。其實(shí)，索尼FR7能做的事情遠(yuǎn)不止是這些。

近期，在由中視前衛(wèi)技術(shù)團(tuán)隊(duì)錄制的央視頻談話節(jié)目《互鑒》中，出現(xiàn)了4臺(tái)主機(jī)位全部是索尼FR7的制作配置。在節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)的虛擬棚中，4臺(tái)索尼FR7用來錄制對(duì)談區(qū)2個(gè)沙發(fā)上的6位入鏡人物，1臺(tái)架在搖臂上的索尼FX6錄制運(yùn)動(dòng)鏡頭。

為何中視前衛(wèi)這么資深的團(tuán)隊(duì)會(huì)選擇如此“前衛(wèi)”的拍攝方案？不妨聽一聽中視前衛(wèi)技術(shù)管理部負(fù)責(zé)人翟羽佳老師的解析。

翟羽佳，中視前衛(wèi)技術(shù)管理部主管；
從業(yè)以來，先后參與多檔央視談話節(jié)目錄制，
并在十幾個(gè)國(guó)際重大賽事中擔(dān)任信號(hào)制作和
中方技術(shù)負(fù)責(zé)人

變化：制作需求變化，促使我們要做更多的嘗試

Q：早年您參與了哪些室內(nèi)訪談節(jié)目？

翟老師：進(jìn)入千禧年的幾年間，我先后參與了央視的《人物》和北京臺(tái)的《誰在說》，那會(huì)兒用的是索尼HDC-P50訊道機(jī)拍攝。最近用的比較多的是索尼HDC-2580或者HDC-3500，算是完整經(jīng)歷了從標(biāo)清到高清再到4K的發(fā)展歷程。

Q：除了分辨率的提高，您覺得在電視節(jié)目制作上還有哪些變化？

翟老師：除了分辨率和畫質(zhì)的提升，我覺得制作上越來越追求前景深的效果。不僅僅是訪談和綜藝節(jié)目在擁抱新趨勢(shì)，很多體育賽事的拍攝也在做這種嘗試。這次我們使用索尼FR7也是看中了它的淺景深效果和電影質(zhì)感。

Q：從訊道機(jī)轉(zhuǎn)向攝影機(jī)是趨勢(shì)，您為什么會(huì)率先嘗試使用索尼FR7？

翟老師：從訊道機(jī)轉(zhuǎn)到索尼FX6很簡(jiǎn)單，因?yàn)槲覀円恢痹谧非蟾玫漠嬅嫘Ч�。很多人也來問我們�(yōu)槭裁垂?jié)目拍攝主機(jī)用索尼FR7？這其中最主要的因素是它小巧、省空間，機(jī)器對(duì)人員鎖定少。

以前不管是攝錄機(jī)還是攝影機(jī)，機(jī)器后面要留出50-80cm讓攝像師站著操作，有的拍攝還得留出推拉搖移的操作空間。而現(xiàn)在錄制，結(jié)合到虛擬棚面積的可操作空間，所以就選擇索尼FR7來做主力機(jī)型；另一個(gè)因素是我們很多節(jié)目錄制時(shí)間很長(zhǎng)，嘉賓可以來回?fù)Q人，但是攝像一站就是4小時(shí)，確實(shí)是比較辛苦，所以就測(cè)試了索尼FR7遙控拍攝方案。

轉(zhuǎn)型：打破傳統(tǒng)，不僅是拍攝模式的變化，
也帶來了拍攝形式的“轉(zhuǎn)型”

Q：為什么不用傳統(tǒng)的PTZ相機(jī)，或者是給索尼FX6上三軸云臺(tái)的方案？

翟老師：我們之前一直在用PTZ攝像機(jī)，嘗試過很多型號(hào)，它們最大的弊端是拍出來的畫面質(zhì)感遠(yuǎn)達(dá)不到我們的要求。

索尼FR7一發(fā)布我們就特別關(guān)注這個(gè)產(chǎn)品。但是上市后我們并沒第一時(shí)間就下單，因?yàn)槲覀冇刑摂M拍攝的需求，當(dāng)時(shí)索尼FR7在虛擬拍攝方面還不支持FreeD協(xié)議，所以決定等它支持了再來采購(gòu)。索尼發(fā)布了支持FreeD協(xié)議的新固件Ver.2.00后，我們把它和我們的多種虛擬引擎連接做了測(cè)試，覺得效果還不錯(cuò)，所以就大規(guī)模使用索尼FR7作為拍攝主力。

索尼FR7支持虛擬拍攝的協(xié)議，就不用額外加設(shè)備去完成數(shù)據(jù)的跟蹤問題，而且內(nèi)置會(huì)比外加的設(shè)備更穩(wěn)定；此外，我選擇FR7最大的原因就是它的預(yù)設(shè)功能。如果它沒有預(yù)設(shè)功能，我就不會(huì)考慮它。

Q：對(duì)于電視節(jié)目的拍攝制作，從訊道機(jī)到電影機(jī)型的運(yùn)用，可以看做是一種轉(zhuǎn)型了，您大概是什么時(shí)候開始的轉(zhuǎn)型嘗試？攝像師會(huì)習(xí)慣轉(zhuǎn)型嗎？

翟老師：這種變化嘗試應(yīng)該是從2019年上半年開始的，其實(shí)也是一種兩條腿走路的思考。訊道機(jī)和索尼FR7都有用，不同的拍攝設(shè)備對(duì)應(yīng)不同的節(jié)目。一般外場(chǎng)的拍攝會(huì)用到訊道機(jī)，尤其是有直播、轉(zhuǎn)播需求的項(xiàng)目。在棚里錄制的節(jié)目，盡量不用訊道機(jī)，它的畫質(zhì)沒有索尼FR7好，能用FR7拍攝我盡量用索尼FR7。這個(gè)確實(shí)是國(guó)內(nèi)第一套拿索尼FR7當(dāng)主力機(jī)位在虛擬演播室錄制的節(jié)目。

從使用習(xí)慣來講，有的攝像剛開始確實(shí)不太習(xí)慣使用索尼FR7。但是這個(gè)機(jī)型的特點(diǎn)是，即使是經(jīng)驗(yàn)較少的攝像師，短時(shí)間內(nèi)也可以適應(yīng)并能操作它。因?yàn)樗芡ㄟ^預(yù)設(shè)功能提前把想要的畫面場(chǎng)景都保存下來，操作的人只需要會(huì)按對(duì)應(yīng)的按鈕就行了，不需要有豐富的推拉搖移經(jīng)驗(yàn)。

現(xiàn)在我們基本用索尼FR7預(yù)設(shè)的點(diǎn)位就實(shí)現(xiàn)畫面的變化，很少會(huì)手動(dòng)去遙控它，它遙控的手感跟傳統(tǒng)的推拉搖移不太一樣。在這套設(shè)備方案開始運(yùn)用之初，有的攝像可能會(huì)有點(diǎn)情緒，一是使用習(xí)慣不一樣，要適應(yīng)和學(xué)習(xí)新的模式；二是原來一個(gè)節(jié)目需要四、五個(gè)攝像，但現(xiàn)在不需要那么多人了。

適應(yīng)與突破

Q：攝像師要適應(yīng)或者了解索尼FR7，大概需要多久的學(xué)習(xí)時(shí)間？

翟老師：我覺得有攝像基礎(chǔ)的攝像師半天時(shí)間就可以學(xué)會(huì)，哪怕沒有攝像基礎(chǔ)也很快。因?yàn)樗灰竽阌袛z像的一些基本功能，只要懂控制邏輯就行。然后學(xué)會(huì)怎么存預(yù)設(shè)，怎么復(fù)核焦點(diǎn)等基本功能之后基本就可以上手了。

Q：能否詳細(xì)說下您是怎么使用索尼FR7的預(yù)設(shè)功能？

翟老師：索尼FR7的預(yù)設(shè)有兩種方式。一種是功能預(yù)設(shè)，即把某個(gè)景別的所有數(shù)據(jù)記錄并保存為某個(gè)預(yù)設(shè)按鍵，需要那個(gè)景別鏡頭的時(shí)，按對(duì)應(yīng)按鍵，機(jī)器就自動(dòng)轉(zhuǎn)到相應(yīng)的位置和自動(dòng)設(shè)置為預(yù)設(shè)的參數(shù)。還有一種是軌跡預(yù)設(shè)，索尼FR7的軌跡功能可以記錄運(yùn)動(dòng)軌跡，然后一鍵復(fù)原想要的運(yùn)動(dòng)軌跡。不是所有PTZ都有第二個(gè)功能，大多數(shù)只能存點(diǎn)位，不能存運(yùn)動(dòng)過程。所以索尼FR7是一個(gè)既全能，畫質(zhì)又遠(yuǎn)超原來那些PTZ相機(jī)的設(shè)備。

Q：本次節(jié)目錄制的5個(gè)機(jī)位是怎么分工的？

翟老師：我們將索尼FX6上搖臂拍運(yùn)動(dòng)鏡頭�，F(xiàn)場(chǎng)的采訪坐席沙發(fā)呈八字形擺放，三人一個(gè)沙發(fā)，每個(gè)沙發(fā)對(duì)面2臺(tái)索尼FR7，共五個(gè)機(jī)位。索尼FX6主要是負(fù)責(zé)全景機(jī)位和運(yùn)動(dòng)鏡頭，4臺(tái)索尼FR7在固定點(diǎn)位上負(fù)責(zé)拍攝主持人和嘉賓。

Q：您在使用索尼FR7拍攝遇到了哪些難點(diǎn)？

翟老師：淺景深的效果會(huì)比較好，但是因?yàn)槲覀兊臋C(jī)位不會(huì)正對(duì)著沙發(fā)，所以嘉賓們都不在一個(gè)對(duì)焦平面上，而且有的嘉賓習(xí)慣靠著沙發(fā)，有的習(xí)慣直著坐。所以有時(shí)候會(huì)前面嘉賓清楚，后面嘉賓會(huì)稍微有點(diǎn)虛。

我們這次錄制是4K和高清混錄。五臺(tái)機(jī)器里有兩臺(tái)錄制4K格式，三臺(tái)錄制高清格式。節(jié)目要求成片是高清就行，我們錄4K是因?yàn)椴幌駛鹘y(tǒng)錄制有那么多臺(tái)訊道機(jī)，虛擬演播室涉及到虛擬引擎的問題，不是說增加一兩臺(tái)索尼FR7的問題。所以最后就用了分辨率混錄的方法，兩臺(tái)相對(duì)拍全景的機(jī)器錄制4K，在后期也可以裁出多個(gè)景別的高清鏡頭。

除了后期的裁切，我們現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)有一些調(diào)度。現(xiàn)場(chǎng)是一邊三個(gè)人兩臺(tái)機(jī)器，其中一臺(tái)機(jī)器拍全一點(diǎn)的鏡頭，另一臺(tái)抓拍更細(xì)節(jié)一點(diǎn)的鏡頭。如果細(xì)節(jié)鏡頭不夠，就再在后期里裁切。相當(dāng)于一個(gè)機(jī)位保全，另外一個(gè)隨機(jī)對(duì)切反應(yīng)鏡頭。

Q：錄制的時(shí)候是全程自動(dòng)跟焦嗎？

翟老師：索尼的機(jī)器自動(dòng)跟焦沒問題，而且我們是在綠棚拍攝，識(shí)別人物很準(zhǔn)確。但是我們?cè)谟玫臅r(shí)候沒有打開自動(dòng)跟焦，用的都是預(yù)存點(diǎn)位焦點(diǎn)參數(shù)，合完焦后我們會(huì)手動(dòng)復(fù)核。也就是預(yù)設(shè)了點(diǎn)位之后，在實(shí)際使用中我們只需要觸發(fā)這個(gè)點(diǎn)位就行。沒有開啟全程自動(dòng)跟焦，以防錄到不是我們想要的畫面。

Q：跟以前的錄制流程相比，要提前預(yù)設(shè)好機(jī)位和點(diǎn)位，是不是前期要做的工作更細(xì)致了？

翟老師：我們節(jié)目在錄制之前，提前一天把所有畫面都卡好、點(diǎn)位打好并保存就行了，主持人都可以不來現(xiàn)場(chǎng)。正式錄制的時(shí)候，根據(jù)主持人和嘉賓的身高和狀態(tài)再做一些細(xì)微調(diào)整。

以前用訊道機(jī)拍攝的時(shí)候，攝像可以聽指令即時(shí)做出反應(yīng)，但是現(xiàn)在要把預(yù)設(shè)做的特別準(zhǔn)確，所以我們前期的要畫更多準(zhǔn)備時(shí)間。

Q：一臺(tái)索尼FR7對(duì)應(yīng)一個(gè)控制臺(tái)，還是一個(gè)控制臺(tái)控制多臺(tái)索尼FR7？

翟老師：從技術(shù)上來說，一臺(tái)面板最多可以控制100臺(tái)索尼FR7。我們最開始的設(shè)想是一臺(tái)面板控制4臺(tái)索尼FR7，后來發(fā)現(xiàn)操作人員會(huì)非常緊張，所以又增加了一個(gè)面板，等于一臺(tái)面板控制2臺(tái)索尼FR7，相當(dāng)于兩個(gè)攝像控制4臺(tái)機(jī)器，比以往更加高效。導(dǎo)播間有4個(gè)屏幕，能看到合成前和合成后的畫面�，F(xiàn)場(chǎng)就是導(dǎo)播和兩個(gè)攝像坐在一起，交流起來就更順暢了。

Q：接下來您有使用索尼FR7拍一些其他節(jié)目的想法嗎？

翟老師：我們想把索尼FR7運(yùn)用到運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的拍攝上。把索尼FR7改造一下擱到移動(dòng)車上去拍馬拉松，應(yīng)該也挺適合的。我們前陣子也跟減震臂的廠家溝通，看看是不是可以這么操作。因?yàn)橐郧靶枰b云臺(tái)再架機(jī)器，而索尼FR7是一個(gè)整體，畫質(zhì)很好，還可以在車?yán)镞b控。

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索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的CrystalLED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創(chuàng)作的自由度。

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