名家點(diǎn)評(píng)

工筆法度嚴(yán)謹(jǐn) 賦韻靈動(dòng)生機(jī)

--記著名畫(huà)家陳保立

欣賞陳保立先生的工筆畫(huà)作，畫(huà)中是可以明顯感受到他本人對(duì)于工筆法度的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和求索精神，畢竟相比于注重意境的寫(xiě)意畫(huà)作，工筆藝術(shù)的創(chuàng)作無(wú)論是技法還是畫(huà)風(fēng)，都是需要畫(huà)家做到外求形似和內(nèi)賦生機(jī)的美學(xué)效果，而作為當(dāng)代藝術(shù)界內(nèi)的一名實(shí)力派畫(huà)家，陳保立先生的工筆造詣顯然就是有達(dá)到了這種境界，是以寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)取其神態(tài)，更以精妙細(xì)節(jié)寄物于情，因此其筆下眾幅工筆畫(huà)作，也都可以稱(chēng)之為是形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)臻品，大家之作，當(dāng)如是也!

工筆的精湛程度是與畫(huà)家的耐性離不開(kāi)關(guān)系，但凡心氣浮躁之人，往往都無(wú)法勝任工筆藝術(shù)創(chuàng)作，而陳保立先生自少年時(shí)期便師從于張建勛先生學(xué)習(xí)工筆繪畫(huà)，至今已歷經(jīng)數(shù)十載，期間所展現(xiàn)出的心志與耐性，顯然也是非尋常人所能企及的。包括在寫(xiě)生方面上，陳保立先生也更是有付出了極大的實(shí)踐心血，多年來(lái)常常奔走于野外寫(xiě)生，旨在將各種的花鳥(niǎo)情景與姿態(tài)都能夠做到諳熟于心，從而保證在創(chuàng)作過(guò)程中胸有成竹，不至于形成千篇一律的俗套感。

細(xì)細(xì)品讀陳保立先生筆下的工筆花鳥(niǎo)作品，首先感受到的并非是技法上的精致入微，而是一種氣息悠然的雋永韻味!就比如說(shuō)他的幾幅仙鶴畫(huà)作，畫(huà)中為了表現(xiàn)出仙鶴的真實(shí)結(jié)構(gòu)和羽毛質(zhì)感，陳保立先生往往會(huì)采用極其工整的線條來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，線條精致而流暢，取象自然而傳神，并且畫(huà)中每一處的細(xì)節(jié)處理也都可謂是一絲不茍，甚至是有達(dá)到了毫毛畢現(xiàn)的程度。兩只仙鶴于雪后密林中依偎相伴，觀之猶如身臨其境一般，仿佛仙鶴呼之欲出，既有鳴聲可聞的情景聯(lián)想，也有躍然于紙上的生機(jī)寓意，場(chǎng)面素雅清新，畫(huà)品寧?kù)o安詳，如此佳作，誠(chéng)可用來(lái)裝飾萬(wàn)家屏障!

工筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，賦韻靈動(dòng)生機(jī)。作畫(huà)應(yīng)當(dāng)雅俗共賞，過(guò)俗則為匠作，過(guò)雅則會(huì)曲高寡合。而今陳保立先生從藝工筆數(shù)十載，他自然深知作為一名藝術(shù)家是應(yīng)當(dāng)追求何種境界，遵循于何種目標(biāo)，即藝術(shù)服務(wù)于大眾。所以陳保立先生筆下的作品，如果從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，無(wú)疑就是他個(gè)人審美力與創(chuàng)作力的完美結(jié)合。但若是從藝術(shù)視角去審視，這些工筆畫(huà)作則就應(yīng)當(dāng)屬于是他靈魂的真實(shí)寫(xiě)照，畫(huà)中既蘊(yùn)含了豐富的寫(xiě)生情感和獨(dú)特的美學(xué)理想，同時(shí)又承載了相當(dāng)深厚的自然情趣與詩(shī)意內(nèi)涵!造詣出群，價(jià)值可彰，工筆妙趣，耐人尋味!

故宮博物院研究員、著名鑒定專(zhuān)家:單國(guó)強(qiáng)

《踏雪尋梅》

《和平之春》

《百事大吉》

《相敬如賓》

《金鱗戲月》

《報(bào)春圖》

《相依不記年》

《可愛(ài)的家園》

《賞玉圖》

《月白風(fēng)清》

《月明驚飛鳥(niǎo)》

《水清魚(yú)讀月》

《勝似春光》

《富貴有餘》

《今昔是何年》

《情意綿綿》

《林靜鳥(niǎo)談天》

《魚(yú)樂(lè)圖》

《蝶戀花》

《三餘圖》