三、晉侯蘇鐘的音樂性能

晉侯蘇鐘經(jīng)過測音，除一鐘（鐘73629）已啞，其余15鐘均可很好的發(fā)音，尤其是12件Ⅲ式鐘均為雙音鐘，側鼓部有鸞鳥紋，是敲擊點標志，側鼓音比正鼓音高一個小三度。

這樣的雙音鐘是我國古代工匠偉大的創(chuàng)造，一個鐘可以發(fā)出兩個音高的音，極大地增強了音樂性能，到西周中期雙音鐘技術已經(jīng)成熟。

測音表明蘇鐘可分為兩組音列相同的編鐘，每組8件，與根據(jù)銘文文意排列的順序完全相同，是其一大可貴之處。

晉侯蘇鐘的音高通過磨挫鐘的內腔調整，當時的樂師“以耳齊其聲”，并不能完全符合現(xiàn)代的標準，但也做到了音律和諧。雙音鐘工藝復雜，想一次性鑄造到位不可能，鑄好后的微調必不可少，要調整好正鼓音和側鼓音的音高，還要照顧音量相同，音色統(tǒng)一，所以鐘的內腔有數(shù)道精心磨挫而形成的凹槽。

晉侯蘇鐘的音樂性能良好，上博用其演奏古樂《陽關三疊》，悠揚動聽。

我國的青銅樂鐘到兩周之際發(fā)展出音梁（或稱音脊、音塬yuán），即鐘的內腔鑄造有凸起的條狀結構，通過磨挫音梁以調整樂鐘的音高和音色。音梁的出現(xiàn)也是先秦樂鐘斷代的一條重要標準，晉侯蘇鐘為西周晚期，還沒有音梁的結構。

另外所謂“周人不用商音”，在晉侯蘇鐘上也是如此，五聲中只用“宮、角jué、徵zhǐ、羽”。我國古代早就發(fā)現(xiàn)了五聲音階，但西周編鐘上無“商”音，這種情況的原因，學者見解不一，有認為是政治原因，反映了周人對商的敵視態(tài)度，有認為是樂鐘發(fā)展的自然過程，商人的編鐃上也沒有“商”音。

總之，西周時編鐘上無商音，兩周之際，青銅樂鐘上開始出現(xiàn)“商”音，五音俱全，音樂性能更加完備。

四、三種形制之謎

晉侯蘇鐘的三種樣式也是我國編鐘發(fā)展史的重要證物。

西周早期康昭之世，編甬鐘開始出現(xiàn)，3件成組，迄今最早的編鐘是陜西寶雞西周早期（弓魚）yú伯各墓出土的3件甬鐘。

穆王末葉，4件組編列取代3件組編列，成為甬鐘的常制。

西周后期和春秋早期，8件組編列成為主要的編列形式。

春秋時期，禮崩樂壞，貴族更加追求編鐘的音樂性能，開始突破8件的編列。我國古代出土的音樂性能最佳的編鐘是戰(zhàn)國時期的曾侯乙編鐘，共65枚，現(xiàn)藏于湖北博物館。曾侯乙葬于公元前433年，這套鐘比晉侯蘇鐘晚了四百余年。

晉侯蘇鐘的Ⅰ式鐘2件，有旋無斡wò，最早，可能是外來的。

后補鑄Ⅱ式兩件，有旋有斡wò，湊成符合穆王時期的4件編列。

最后在周厲王三十三年（845B.C.）又補鑄Ⅲ式12件鐘，湊成西周晚期的常制，并統(tǒng)一補刻銘文。