傳/統(tǒng)/二/十/四/節(jié)/氣

寒露·時節(jié)

寒露驚秋晚,朝看菊漸黃

寒露，帶著絲絲涼意，悄然降臨人間。

在古畫中，寒露常常被描繪得細(xì)膩而動人。畫家們用筆墨勾勒出這個時節(jié)獨特的景致，讓我們仿佛穿越時空，感受到了那份寧靜與悠遠(yuǎn)。

今日寒露，在這個充滿詩意的節(jié)氣里，讓我們一同走進(jìn)書畫的世界，領(lǐng)略寒露之美。

The cold dew

王羲之采菊帖

“寒花開已盡，菊蕊獨盈枝”。到了寒露，草木黃落，百花身影中，唯獨菊花迎著寒風(fēng)綻放，成為了秋日里最亮麗的“君子”。此時讀王羲之《采菊帖》，最為適宜。

“不審復(fù)何以永日，多少看未，九日當(dāng)采菊不？至日欲共行也。但不知當(dāng)晴不耳。倫等還，殊慰意。”

此帖筆墨流暢，意境深遠(yuǎn)，堪稱書法藝術(shù)的瑰寶。

然而，由于年代久遠(yuǎn)，目前所能見到的《采菊帖》均為后人的臨摹版本，其中以懷仁和尚所編纂的《集王羲之書圣教序》最為逼真，因為其收錄的王羲之字體最多，且經(jīng)過精心挑選和雕刻，歷時二十余年方得以完成。

而談到菊花，自然離不開那位偉大的田園詩人——陶淵明。

他曾在詩歌中深情地表達(dá)過自己對菊花的喜愛：“晉陶淵明獨愛菊?！彼鞘住安删諙|籬下，悠然見南山”的名篇，使得菊花從此擁有了獨特的文人氣質(zhì)。

The cold dew

陶淵明 詩意圖

清朝畫家石濤的《陶淵明詩意圖》則是將這種獨特的文人氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

在《悠然見南山》這一冊頁中，一人于菊花叢中手捧花朵，立在房屋前方的籬笆院落中，遠(yuǎn)離塵囂，沉醉自然。

畫面的頂部，是煙霧彌漫的南山，而南山與農(nóng)舍之間留下的空白區(qū)域，使觀眾仿佛置身于畫中，在田園山水之間盡情呼吸大自然的芬芳，內(nèi)心無所求，悠然自得。

整幅作品豐富的畫面層次以及濃墨淡墨、色塊的運用，給人帶來一種詩意盎然的美感。

石濤通過畫意將心中的南山展現(xiàn)出來，詩意與畫意相互輝映，相輔相成。

再如《狗吠深巷中》，畫面中描繪了這樣一幅田園美景：小橋下的流水靜靜地從門前流淌而過，繁茂的樹林中房屋錯落有致，而且樹木都較為低矮，似乎有人在此耕耘過，散發(fā)出濃郁的生活氣息。

近處有一條蜿蜒曲折的小路連接著石橋，伸展至遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)處的群山用墨筆渲染，云霧繚繞，呈現(xiàn)出一種動態(tài)的煙云飄渺之感。

而《帶月荷鋤歸》，則將我們帶入了云霧繚繞的南山深處，那里的茅屋和樹木若隱若現(xiàn)，一個農(nóng)夫扛著鋤頭，步履輕盈地走回家里……這些深遠(yuǎn)的意境和詩意的情感，正是石濤對生活深入洞察和體驗的真實寫照。

The cold dew

跨越千年的心靈交流

石濤“以墨當(dāng)色”，“以色當(dāng)墨”，在設(shè)色上有信手拈來的靈活與自由，畫面冷暖并用，很多地方用花青著色，表現(xiàn)出山色的蒼翠、草木的郁郁蔥蔥，暖色調(diào)的地方恰到好處，使畫面整體有生機(jī)勃勃之境。

這樣的用色與溫馨的田園生活題材相吻合。如《悠然見南山》 和《帶月荷鋤歸》，畫面用淺淡的花青墨色來抽象化的概括遠(yuǎn)方的南山，花青與空白的地方有對比，有一種云卷云舒、霧氣繚繞的景象，使畫面產(chǎn)生悠遠(yuǎn)空間感以及深遠(yuǎn)的意境與情趣。

石濤的作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，同時也緊密地融入了我們的日常生活。他的筆觸生動活潑，讓我們仿佛置身于畫中世界。

正如石濤所說的：“山川人物之秀錯，鳥獸草木之性情，池榭樓臺之矩度,未能深入其理，曲盡其態(tài)，終未得一畫之洪規(guī)也” 。

這是他長時間游歷山水、深入生活所得的深刻感悟，因此在他的畫作中，我們不僅能夠直接感受到他筆下的田園生活充滿了生命力，而且還能體會到詩與畫之間的藝術(shù)內(nèi)涵，以及兩位藝術(shù)家跨越千年的心靈交流。

寒露至 秋意濃

THE TWENTY-FOUR SOLAR TERMS

秋日的寒露，屏隱著幽微的冷意，悄然地降臨于人世間。

在古代的繪畫作品中，寒露這一節(jié)氣常被描繪得細(xì)致入微且動人心弦。

藝術(shù)家們運用筆墨勾畫出了這個季節(jié)獨有的景色，使我們仿佛置身于時光隧道之中，真切地感受到那份寧靜與深遠(yuǎn)。

值此寒露之日，在這個充滿詩情畫意的節(jié)氣之際，讓我們共同踏入書畫藝術(shù)的殿堂，去欣賞和品味寒露之美的獨特魅力。