聽(tīng)肖戰(zhàn)的《我們》專(zhuān)輯，隨著時(shí)間線(xiàn)一路，都是各種意象不到的音樂(lè)好物，被聽(tīng)見(jiàn)，又被留在了心里。

——這么說(shuō)或許矯情，但今早我們終于等來(lái)了專(zhuān)輯第三部分上線(xiàn)。

聽(tīng)到有一首是跟人道《晚安》的歌之后，我想肖戰(zhàn)及音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的心思，不一定在于用音樂(lè)“應(yīng)景”，更似是在用音樂(lè)創(chuàng)造給歌迷最美的風(fēng)景。

第一 part 已經(jīng)聽(tīng)出了肖戰(zhàn)和制作人鄭楠攜手做了不快餐、更擁有“曲徑通幽”的幾首歌曲后；第二 part 《漂流》二度打動(dòng)了我；到第三 part 上線(xiàn)，《歸零》又再一次第一耳就吸引了我，無(wú)獨(dú)有偶，《歸零》和第一 part 我最喜歡的《還原》都是音樂(lè)人何佳樂(lè)的創(chuàng)作。

如果要深掘“我們”這二字的概念，《還原》也好、《歸零》也罷，確都是很多人在獨(dú)處時(shí)，最希望面對(duì)自我的狀態(tài)；

另一個(gè)我留心在專(zhuān)輯里的用心細(xì)節(jié)，是《夜行人的自白》和《晚安》的疑似關(guān)聯(lián)，當(dāng)音樂(lè)場(chǎng)景因此被設(shè)定在了夜晚，人的感性思緒、溫柔情緒，也都被勾了出來(lái)，這也是我們聽(tīng)《我們》，會(huì)感受到肖戰(zhàn)心底一份柔軟的堅(jiān)定之原因吧。

重點(diǎn)說(shuō)我喜歡的這首《歸零》。

歌詞刻畫(huà)出風(fēng)、霧、泥、信、鴉雀、光影……等具象的風(fēng)景，旋律又鋪陳出從主歌低語(yǔ)呢喃到副歌處高亢釋放的情感張力。

音樂(lè)的畫(huà)面感在文字和旋律之間都很能推動(dòng)聽(tīng)者情感的跟從，從合成器到吉他、鼓，再到弦樂(lè)，樂(lè)器一層一層更豐滿(mǎn)的漸入，看似和一個(gè)人要?dú)w于自我的“歸零”動(dòng)作背道而馳，卻令我想到另一種層面的“原始”——

肖戰(zhàn)作為歌者，我暫且理解他詮釋的是，和想象中的萬(wàn)事萬(wàn)物逐一告別，清空了自我，這些身外物卻在另一個(gè)世界堆成了一個(gè)豐富的具象事物，這事物另一端的肖戰(zhàn)，則以“歸零”姿態(tài)，完成了最舒服、最干凈的自洽結(jié)局。

聊到這里，我又一次不得不再夸一次肖戰(zhàn)的唱功和唱商。

肖戰(zhàn)的聲音明明就很具有唱大歌的聲壓及音色厚度，但在《歸零》這首旋律跨度頗大的歌里，副歌他真假音結(jié)合使用，不斷前行，用了最合適的力道詮釋了歌里本該有的輕盈，把“自我”讓位給“音樂(lè)”，卻從更優(yōu)的角度，成全了肖戰(zhàn)更扎實(shí)歌手身份的成立。

更多隱藏于肖戰(zhàn)內(nèi)心的音樂(lè)信息，或許在他這首新的MV《不要回頭》當(dāng)中也能找到答案和用心的細(xì)節(jié)??