近日，電影《好東西》點(diǎn)映期間豆瓣評(píng)分突破9.1分，上映后得到了一致好評(píng)，票房累計(jì)超1.76億。

電影《好東西》是一部女性敘事電影，講述了女性之間的相互救贖。

電影整體基調(diào)不乏幽默感和諷刺感，但整體詼諧又很溫馨。

近幾年，女性題材的影視劇越來越火，而且角色形象也不再局限于傳統(tǒng)女性，而是多樣化女性形象，女性力量在影視劇中日益凸顯。

01

女導(dǎo)演視角下的女性力量

電影《好東西》從拍攝角度到內(nèi)容敘事都從女性視角展開，影片聚焦于單親媽媽和童年缺愛的女性角色身上，鋼鐵玫瑰和“戀愛腦”碰撞產(chǎn)生了奇妙的火花。

影片站在女性視角下敘事表達(dá)，在這部電影中，女性是有主體性的，而男性甚至沒有姓名，因此，觀眾幾乎感受不到男性視角下的凝視。

《好東西》這個(gè)名字可以將“好”拆解為“女子”，寓意著這是一部講述女性故事的電影。

英文片名“Her Story”更是直接點(diǎn)明了這一點(diǎn)，一語(yǔ)雙關(guān)，強(qiáng)調(diào)了女性視角的重要性。

這樣的命名方式簡(jiǎn)潔明了，迅速讓觀眾明白這是一個(gè)講述女性主義的故事。

《好東西》能夠得到好評(píng)最重要的一點(diǎn)是：這部影片沒有所謂的女權(quán)主義，沒有將男女放在對(duì)立面，而是用細(xì)節(jié)不斷表達(dá)男性可以做的事情，女性一樣可以做。

開場(chǎng)的搬家公司“袋鼠媽媽”作為女性搬家團(tuán)隊(duì)，袋鼠就是一種護(hù)崽的母性動(dòng)物，這一設(shè)計(jì)代表了男性可以在傳統(tǒng)的體力職業(yè)中謀生，女性從業(yè)者也可以，這是女性力量的展現(xiàn)。

還有單親媽媽王鐵梅換燈泡、修馬桶、將女兒舉過頭頂…這些細(xì)節(jié)設(shè)定都讓觀眾看到了一個(gè)立體的獨(dú)立的女性形象，而不是潛意識(shí)認(rèn)為這是男性才能干的事情。

在電影中，兩個(gè)男性會(huì)因?yàn)橥蹊F梅“雄競(jìng)”，但實(shí)際上連一個(gè)姓名都沒有。

這些安排打破了傳統(tǒng)性別刻板印象，傳遞出一種積極的信息：女性和男性是一樣的，“她”可以做的事情有很多。

電影里鐘楚曦飾演的小葉，由于原生家庭的缺失，讓她在成長(zhǎng)過程中很缺愛，自卑敏感，成為了大眾意義上的戀愛腦。

在她陷入感情困境時(shí)，救贖她的不是一個(gè)完美的愛情，不是各方面很優(yōu)秀的男性，而是王鐵梅母女。

這種女性之間的相互救贖，才是真正意義上的“girls help girls”吧。

這種女性互助，彼此治愈的新型關(guān)系，表達(dá)出女性在面對(duì)生活壓力時(shí)的脆弱與堅(jiān)韌，通過女性之間的友誼，傳達(dá)出來滿滿的女性力量。

《好東西》聚焦了很多現(xiàn)象級(jí)社會(huì)熱點(diǎn)，單親媽媽、戀愛腦、兩性關(guān)系、月經(jīng)羞恥…

導(dǎo)演邵藝輝用一種極其坦蕩的拍攝手法將它們展現(xiàn)在觀眾面前。

在采訪中，邵藝輝導(dǎo)演也表示，她給男性導(dǎo)演做了很多年編劇，但她發(fā)現(xiàn)，男性做導(dǎo)演并沒有什么先天優(yōu)勢(shì)，與其在沒有才華的人那還得不到尊重，不如自己當(dāng)導(dǎo)演。

她將那些所謂的不得體推翻，走出了一條屬于自己的路，在她的電影中，沒有所謂的女權(quán)主義，而是渾然天成的女性主義。

女性主義影視劇?展現(xiàn)女性獨(dú)特生命體驗(yàn)?，打破刻板印象，傳達(dá)了女性獨(dú)立的精神狀態(tài)，所以“大女主”題材影視更受觀眾追捧。

02

大女主賽道，誰(shuí)闖進(jìn)來了？

這幾年，大女主題材的影視劇興起，觀眾對(duì)女主自我救贖、自我覺醒的題材很感興趣。自我成長(zhǎng)，靠自己實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的女性形象得到觀眾一致好評(píng)，影視劇中也有了更加多元、多樣的女性熒幕形象。

一個(gè)優(yōu)秀的人物形象必定有一些鼓舞人心的臺(tái)詞，很多影視劇中女性臺(tái)詞鏗鏘有力，讓觀眾切身感受到了演員賦予角色的女性力量。

由王一博、李沁主演的年代劇《追風(fēng)者》，開播前觀眾都覺得這是一部大男主劇，李沁卻憑借自身優(yōu)秀的演技和沈近真為大愛舍小愛的人物形象打動(dòng)觀眾。

李沁在和王陽(yáng)飆戲的這一段讓觀眾深有感觸，在表演中，李沁臺(tái)詞十分富有感染力，讓觀眾為沈近真的信仰和自身女性力量所折服。

這段臺(tái)詞，讓觀眾看到了她是戰(zhàn)爭(zhēng)年代千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)女戰(zhàn)士的縮影，沈近真這個(gè)角色本身就是一個(gè)大女主，和她是不是主角沒有關(guān)系，這才是影視劇中真正的女性力量。

在鐘楚曦主演的《如果奔跑是我的人生》同樣有很多臺(tái)詞打動(dòng)觀眾，比如女主在被截肢后拍攝封面照，并沒有選擇半身照掩飾自己的殘缺，而是選擇全身照，她說：“我的不幸，也是我的經(jīng)歷”，“只要你不放棄，不認(rèn)輸，即使偏離軌道的腳步，也一定會(huì)回到正常的跑道上?！?/p>

這些臺(tái)詞讓觀眾切實(shí)感受到女主即使殘疾也要堅(jiān)毅地活著的力量。

女性群像劇這幾年大熱，以女性之間的幫助救贖為出發(fā)點(diǎn)，讓觀眾感受到女性力量，在劇情的設(shè)計(jì)上更多是女性自身的覺醒，逐漸意識(shí)到女性靠自己也可以人格獨(dú)立。

電視劇《惜花芷》是古裝言情劇中少有的女性群像劇，雖然情節(jié)沒有那么跌宕起伏，但人物鮮明有血有肉，沒有上帝視角，大家都有自己的優(yōu)點(diǎn)和人性的陰暗面，在不斷磨合中互幫互助，相互救贖。

在那個(gè)對(duì)女性極為不公的世道，花芷一家婦孺需要艱難地活下去，逐漸成長(zhǎng)，靠自己發(fā)家致富。

不管是女主還是配角，都沒有靠男性獲利，女主的成長(zhǎng)過程并沒有依靠男主，全是靠自己獨(dú)立成長(zhǎng)。

一開始她們也想有個(gè)男性幫他們打理錢財(cái)鎮(zhèn)宅，但當(dāng)她們錢財(cái)被兩個(gè)男書生騙后馬上清醒，明白靠別人不如靠自己。

哪怕關(guān)起門來親人之間都有些矛盾、私心，但困難來臨，還是同心同力一致對(duì)外。

這樣的劇情設(shè)計(jì)，讓觀眾看到了女性思想的轉(zhuǎn)變，在大背景下躲不開的男權(quán)社會(huì)，花芷一家女性的逐漸成長(zhǎng)。

影視劇中有很多真實(shí)案例改編的作品，這些作品中的女性人物形象是老師、是醫(yī)生、是軍人，她們形象鮮明，人物立體，故事富有感染力。

由宋佳主演的《山花爛漫時(shí)》，以張桂梅校長(zhǎng)的真實(shí)案例改編。

宋佳飾演的張桂梅，能讓觀眾感受她的信仰，和張桂梅校長(zhǎng)是“神似”。

張桂梅校長(zhǎng)深知女生們走出大山才能改變命運(yùn)，克服重重困難創(chuàng)辦女高，激勵(lì)學(xué)生，讓她們?cè)诶Ь持懈惺軠嘏拖Ｍ?，依靠?jiān)定的信念，將大山里的孩子送進(jìn)大學(xué)。

開學(xué)前遇到暴雨，張桂梅校長(zhǎng)在暴雨中不顧自身安危，歷經(jīng)12小時(shí)山路進(jìn)行緊急救援，確保女孩們的安全。

這部劇播出后也得到了一致好評(píng)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6分。而且這部劇將女性群像刻畫得很好，是女生之間的互相救贖，大家都在為了走出大山而努力。

而海清在《我本是高山》中飾演的張桂梅口碑卻大相徑庭，有網(wǎng)友表示海清版本的失敗就是內(nèi)核錯(cuò)了。

在電影《我本是高山》中，張桂梅校長(zhǎng)是因?yàn)樗紤偻龇虿艅?chuàng)辦的華坪女高，這個(gè)設(shè)定本身就是有問題的，將一個(gè)大女主幫助女生走出大山的行為改成以男人為緣由才取得的成功，觀眾自然不認(rèn)可。

女性影視作品遍地開花，女性力量的塑造突出，體現(xiàn)了女性意識(shí)的進(jìn)階化。

觀眾們愛看的，也是在真實(shí)獨(dú)立的視角下呈現(xiàn)的女性力量和成長(zhǎng)，而不是借助外力來編撰虛假的偽大女主。

03

偽力量，真嬌妻？

現(xiàn)在，大女主題材越來越火，不少劇方都營(yíng)銷“獨(dú)立女性”“女性覺醒”“大女主”、甚至“女尊”。

但劇情安排上，卻是以男主為主體，女主的任何行為都依附于男主，有任何危險(xiǎn)困難都要靠男主解決。

比如兩季都爆火的《長(zhǎng)相思》，四個(gè)男主都喜歡女主，觀眾卻看不到女主身上有任何事業(yè)，或者為之奮斗的目標(biāo)，全程都只有“情情愛愛”。

觀眾在第一季還在嗑女主和不同男主的cp，可到了第二季，觀眾的觀念就變成了女主不符合大女主設(shè)定，搖擺不定，在劇中存在感太低。

因?yàn)榕骱翢o自身信仰，立場(chǎng)飄忽不定，看似是四男一女的大女主，實(shí)則每次出場(chǎng)都是圍繞著男主。

不少古裝劇打著大女主復(fù)仇的幌子，實(shí)際還是靠著一個(gè)有權(quán)勢(shì)的男主為她復(fù)仇。

《延禧攻略》爆火，女主角魏瓔珞“黑蓮花”的人設(shè)讓她一路披荊斬棘，手撕所有與她作對(duì)的人。這部劇也讓吳謹(jǐn)言成為復(fù)仇專業(yè)戶，在爽劇路上一騎絕塵。

但在新劇《墨雨云間》和《春花焰》中，吳謹(jǐn)言更像是披著復(fù)仇外套的嬌妻。

出現(xiàn)任何危險(xiǎn)和解決不了的問題，她都只會(huì)想到找男主解決，順便和男主互動(dòng)，給觀眾撒一點(diǎn)糖。

很多女性都市劇中，表面上是都市女性成長(zhǎng)的劇情設(shè)定，實(shí)則是“霸總的嬌妻”文學(xué)。

她們一方面標(biāo)榜著要獨(dú)立，但展現(xiàn)出來的卻是成長(zhǎng)道路上有任何打擊都無法對(duì)抗，最后只能在大女主光環(huán)的襯托下靠男主擺平。

在電視劇《承歡記》中，劇情圍繞女主特意制造各種沖突和矛盾，特別懸浮，劇情乏味老套，把女性成長(zhǎng)都市劇拍成了狗血瑪麗蘇劇。

市面上看似大女主，實(shí)則傻白甜的劇確實(shí)不少，披著女主獨(dú)立的外衣，核心還是為戀愛服務(wù)，觀眾感受不到任何女性力量，已經(jīng)對(duì)這種女主人設(shè)無感了。

隨著時(shí)代的發(fā)展，市面上涌現(xiàn)出越來越多的女性主義題材影視劇。

觀眾需要的是真正的大女主，女性力量的內(nèi)核是獨(dú)立自主，本身的內(nèi)在力量和堅(jiān)定的意志。

只有塑造這樣的人物形象，“她”的故事才能打動(dòng)觀眾，“她”的力量才能傳播。

(文章配圖來自網(wǎng)絡(luò))