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問：一個父親為了復仇可以做出什么瘋事？

答：手起刀落，取人性命！

就這個以暴制暴爽，很久沒體會被電影百分百腦控的感受了！

開場被“一個垃圾桶引發(fā)的血案”荒誕到笑出聲。

隨著劇情深入，一邊被爽燃尺度驚到瞳孔地震，一邊在重重疑點中尋找復仇真相。

到最后全部伏筆精準收回，驚天反轉甩到我眼前，頭皮發(fā)麻的同時不住感嘆編劇超神！

反轉一波高過一波，虎軀一震強過一震，《因果報應》無疑是我今年最愛的一部懸疑神片！

當然，它也是很多人的年度王炸、壓軸神作。

IMDb8.5分，豆瓣8.7分……什么概念？

平平無奇的豆瓣2024年懸疑犯罪片TOP1罷了！

本來還想著國內(nèi)會不會翻拍，原片尺度生猛，敘事復雜，議題深刻，本土化相當困難。

但……沒事了，《因果報應》選擇今日上映，拯救大銀幕！

尺度猛藥已就位，做好被震撼到最后一秒的準備！

狠人除惡，出口惡氣！

好荒誕的開局，我速速趕來吃瓜——

單親爸爸瑪哈拉賈火急火燎跑到警察局，“強拆式”報案，甚至重金懸賞700000盧比。

這該是何等冤屈？何等大案？

開眼了，只是為了找回一個價值300盧比的破舊垃圾桶……

警察對著這個“瘋子”就是一巴掌，但收到賄賂款便假模假式地辦案。

原來，垃圾桶名為“拉希米”，是曾救下瑪哈拉賈女兒的救命恩桶，遂成了家中的一份子，被父女誠心供奉。

女兒出門參加集訓的時候，家中遭到三名強盜入室搶劫，剛好回家的瑪哈拉賈被一頓胖揍，垃圾桶不翼而飛。

案情陳述完畢，我不理解但分明感受到他對女兒的愛護，對“找回家人”的迫切需求。

一旦產(chǎn)生共情，便很快代入進普通人無處伸張正義的憋屈處境，胸口被一團濁氣堵住——

瑪哈拉賈出錢后，還得忙前忙后地哄著警察查案。

因為他只是個身份低微的理發(fā)師，哪個警察路過他都能扇他幾巴掌……

警方受賄辦事，但是不干正事。

想找人一比一復刻垃圾桶，再狠敲這個老實人一筆。

三名強盜中的一人似乎與警方暗中勾結，權利結構內(nèi)部藏污納垢，織成密不透風的保護傘。

警方還有一個專門用來認罪的“背鍋團隊”，事成后共同分贓。

時間一點點過去，瑪哈拉賈的錢花得越來越多，女兒不斷打視頻來希望看一眼拉希米，案件卻無甚進展。

……叫天不靈，叫地不應，普通人只能忍？

不，忍無可忍，無需再忍！

被逼到絕境的瑪哈拉賈化身“地獄判官”，誓要替自己找回公道，孤身一人展開強勢反殺，敘事節(jié)奏與動作場面起飛狂飆。

普通人沒有權勢，但有拳頭。

瑪哈拉賈人狠話不多，勤勞的大手能用來討生活，也能一拳一拳砸向惡人的臉孔。

刀刀致命，血呲呼啦，怒氣破屏而出，狠辣又解氣

尤其是1vN那段打戲，飆血量飆視覺沖擊力更飆尺度，刺激得我忍不住對著空氣揮拳！

敵方死死按住瑪哈拉賈，瑪哈拉賈急中生智，怒卸對方一條胳膊……狠人廝殺布滿震撼張力，輪番轟炸的動作戲帶來極致宣泄的爽感。

普通人沒有后路，也正因此無所畏懼。

瑪哈拉賈的復仇有手段更有謀略，憑著有限的證詞，確定了真有強盜藏在警局中。

沒有片刻猶豫，殺瘋了的瑪哈拉賈決心將惡勢力連根拔起，實在大快人心！

復仇爽片一路高開狂走，爽在視覺，更爽在情緒，隨著瑪哈拉賈一拳一拳打散我心中濁氣，公理的陽光照了進來：

他在替自己維權，也在替所有底層人絕地反擊，出口惡氣。

敢欺負我們？就這個下場

驚心反轉，惡有惡報！

光是爽，遠遠不夠。

《因果報應》不堆疊廉價情緒，而是雕琢劇作，用破格的人物與敘事制造反轉與沖突，共情地完成核心議題，這才是它得以封神的最大原因。

前半段人物出場，沉浸式布局，后半段拆解關系，層層解密，引人入局，亦全程調動情緒。

每個人物都有“出格”的反差，折射出真實的人性灰度——

瑪哈拉賈老實溫吞，逆來順受，這是他在等級森嚴的社會中養(yǎng)成的習性。

但他內(nèi)心有一股凜然正氣，外化成一雙力大無窮的手，努力為自己與女兒構建出一個清貧安樂的小世界。

一旦外敵入侵，他便以暴制暴，不計后果地掃清所有障礙。

強盜團伙首領塞爾旺，打砸搶燒，無惡不作，放任手下強奸婦女，死一百次也不足惜。

鏡頭一轉，他竟然是個慈眉善目的“寵女狂魔”，只想著把全世界的好東西送給妻子和女兒。

執(zhí)法腐敗、糊弄辦案的警長不是完全的反面角色，也有良心未泯的時刻。

他有對善惡的樸素認同感，在瑪哈拉賈與仇人對峙的關鍵時刻，主動遞刀……

沒有非黑即白的正邪對立，只有深不可測的人性深淵，我開始思考他們是如何一步步變得出格？

或鋌而走險，或犯下罪行，或泯滅本心……由此從單一人物望向外部結構——異化人性的印度社會語境。

令人贊嘆的是，《因果報應》不靠臺詞上價值，而是用充滿反差感的鏡頭語言和精巧的敘事結構描摹出社會現(xiàn)實的荒蠻無序，克制又深刻地達成批判。

強盜行兇的畫面讓我印象深刻，不，應該說是撕心裂肺。

一邊是塞爾旺淡定吃飯，在被害者的宅邸中悠哉打轉，挑選著送給女兒的禮物。

一邊是手下當著母親的面強奸少女，被捆住手腳的母親聲淚俱下地哀求，女孩的厲聲哀嚎從房間內(nèi)傳來……直至母女兩人再發(fā)不出聲。

鏡頭在兩個場景不斷跳切，塞爾旺越是云淡風輕，受害者的處境越觸目驚心。

當然，還有更多的鏡頭細節(jié)藏在了畫面里：

夜路上忽明忽暗的路燈，與人心一般變幻莫測。

被印度人視為神圣生物的蛇兩次現(xiàn)身，是否意味著某種神諭？

首尾相連的一個腳印，是惡因結惡果的命運伏筆？

……這也是為什么我推薦大家一定要沖大銀幕的原因，能更沉浸在這個處處是鋪墊、處處有暗喻的世界中。

劇情上的反轉更震撼人心。

比如用敘述性詭計打亂時間線，當先前劇情中的矛盾點被瞬間闡明的那刻，反轉力度與情緒張力都到達了極點：

瑪哈拉賈再次講述案情，但這一次，他的“虛假證詞”與女兒被強盜傷害的“真實畫面”交替出現(xiàn)。

原來，被強盜痛毆的不是瑪哈拉賈，受傷的是女兒喬蒂；他想找的不是垃圾桶，而是傷害女兒的強盜。

“懸賞垃圾桶”是他設下的復仇陷阱，他以身入局為女復仇，用行動證明“千萬不要惹怒一個父親”。

這層反轉如一把凝結著血淚與苦難的利刃，從荒誕刺進現(xiàn)實，揭示了影片最大的尺度，點燃了底層人民心中怒火。

當然，只要大銀幕仔細觀影，猜出垃圾桶只是幌子并不難。

但注意了，影片全程反差，環(huán)環(huán)相扣，到最后的140分鐘還有更狠、更驚天的反轉，一氣呵成完成因果閉環(huán)，寫成最為慘烈的命運劇本。

終結因果，奪回敘事權！

揭開“為女復仇”的謎面，本來心里咯噔一下，怕鏡頭又要懟著受害者拍，把她們的傷痛奇觀化。

謝天謝地，這一回，鏡頭對準的是加害者。

透過受害者的雙眼，我們看到一個個或暴虐或麻木的加害者，這樣的處理痛楚不減，銳度反增，反襯出施暴者“非人”的喪心病狂。

尤其是喬蒂遭遇事故的前后對比，一邊是在訓練營蹦蹦跳跳的元氣girl，一邊是病床上傷痕累累的受害者。

無需對著施暴過程大書特書，直接呈現(xiàn)結果反而更讓人痛心，女性受害者就該這么拍，《因果報應》已是next level！

對底層與女性的關懷還藏在影片的各種隱喻中，形成敘事的障眼法與辛辣的現(xiàn)實諷刺。

比如與喬蒂命運高度綁定的垃圾桶。

當強盜說出“我大可以毀掉那個漂亮的垃圾桶”……在他眼中，女性是一則符號和發(fā)泄對象。

悲哀的是，這或許代表了很多人的看法。

比如沒人理解瑪哈拉賈對找回垃圾桶的執(zhí)著，為垃圾桶維權簡直是笑話……都傳達出印度社會對女性的極致物化，對生命復雜性的無視。

還有真相揭露時的這段證詞。

每一句“我被打了”其實是“她被打了”，施加在她身上的拳腳，又在此刻化成他的淚水。

“我”即是“她”，“她”即是“我”，底層受害者們都是命運共同體。

瑪哈拉賈的大手也深深觸動了我，在強權面前毫不退縮。

抱緊校長室的柱子不放手求一個道歉，拽著警局房梁不撒手討一個公道……這雙手分明是底層堅守的公理正義，苦苦追尋的個體尊嚴。

當我刷到這則訊息，更加認定所有的隱喻都是有意義的——

#因果報應受害女孩名字原型#即是印度公交案中的受害者名字，原來，影片是喬蒂生命的某種延續(xù)。

借由這個名字，影片內(nèi)外共同完成了一則女性主義的互文。

現(xiàn)實中的父親公開了女兒的名字，希望能給經(jīng)歷過同樣傷害的女性以力量。

電影中的女兒從因果報應的循環(huán)中掙脫而出，奪回自己的人生主權。

憑什么要讓社會與加害者一遍遍加強、重復受害者的悲慘敘事？

她擲地有聲地講給所有人聽：“我不會崩潰，我會忘了一切，好好生活。

……無限動容，好一個英雌發(fā)言！

很欣慰能在2024年底看到這部電影，完美閉環(huán)了今年“血肉瘋長，填補傷痕”的社會話題，給所有女性，也給所有嘗盡委屈的普通人。

也很久沒看到讓我如此上頭的印度神片了，上次還得是《調音師》《誤殺瞞天記》《宿敵》……

必須得說，《因果報應》不是上述神作的重復。

它有高分神片同款的震撼爽感，更有獨屬自己的當代性與女性議題、人文關懷，?？闯Ｐ拢豢蓮涂?。

初看代入角色，看狠人復仇，吐出一口惡氣。

二刷化身編劇，逐幀找伏筆，大銀幕扒細節(jié)。

出影院后又為故事內(nèi)外的底層敘事與女性力量所動容，內(nèi)心無比充盈

更不可復刻的是……《因果報應》今日（11月29日）正式于影院上映，還將解鎖大銀幕+buff的爽感。

好片子值得一個應沖盡沖。

狠狠掃清惡氣，雙倍注入力量，用雙手奪回我們的敘事權。

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