古天樂(lè)新片《惡行之外》票房失利。

上映 3 天，該片票房不足 1000 萬(wàn)，而這部電影的投資高達(dá) 1 億，如此巨大的反差，無(wú)疑宣告了影片回本無(wú)望。

1 月 11 日，《惡行之外》在內(nèi)地首映，首日票房?jī)H 446 萬(wàn) 。這個(gè)數(shù)字在同期影片的對(duì)比下，顯得尤為寒酸。

到了第三天，情況依舊沒(méi)有好轉(zhuǎn)，上映 3 天票房還不足 1000 萬(wàn)，如此成績(jī)，與影片過(guò)億的投資相比，簡(jiǎn)直是天壤之別。

根據(jù)電影行業(yè)的常規(guī)回本比例，一般認(rèn)為票房需達(dá)到制作成本的 3 倍左右才能回本?！稅盒兄狻吠顿Y 1 億，意味著它需要 3 億左右的票房才能實(shí)現(xiàn)收支平衡。但從目前的票房表現(xiàn)來(lái)看，這一目標(biāo)幾乎不可能實(shí)現(xiàn)。

《惡行之外》的劇情與黃渤的《涉過(guò)憤怒的?！酚邢嗨浦?，都是圍繞兇手和受害者的父親展開(kāi)的故事。

可惜《惡行之外》在劇情的呈現(xiàn)上存在諸多問(wèn)題，影片中，古天樂(lè)飾演的男主，其女兒被殘忍殺害，他多年來(lái)一直執(zhí)著于追查兇手。而林家棟飾演的反派，為了袒護(hù)兒子，將一個(gè)過(guò)失殺人案精心策劃成了連環(huán)殺人案。

這樣的情節(jié)設(shè)置本應(yīng)充滿(mǎn)張力，可到了結(jié)局，古天樂(lè)飾演的角色卻突然理解了兇手父親的良苦用心，這一轉(zhuǎn)變實(shí)在令人難以接受。

從常理來(lái)看，一位父親面對(duì)女兒慘遭殺害的悲劇，心中的仇恨往往難以輕易化解。而影片中如此突兀的情感轉(zhuǎn)變，缺乏足夠的鋪墊和合理的邏輯支撐，使得整個(gè)劇情顯得漏洞百出。

這種不符合人物心理和行為邏輯的劇情轉(zhuǎn)折，讓觀眾在觀影過(guò)程中感到困惑和不滿(mǎn)，嚴(yán)重影響了觀眾對(duì)影片的整體評(píng)價(jià)。

此外，《惡行之外》的片長(zhǎng)僅 82 分鐘，這在院線電影中是非常罕見(jiàn)的。一般來(lái)說(shuō)，一部正常的院線電影時(shí)長(zhǎng)通常在 90 分鐘以上，甚至更長(zhǎng)。如此短的片長(zhǎng)，大概率是影片經(jīng)過(guò)了大幅度的刪減。

刪減對(duì)影片的影響是顯而易見(jiàn)的。由于大量?jī)?nèi)容被刪減，影片的情節(jié)發(fā)展變得不連貫，許多情節(jié)之間的過(guò)渡顯得生硬、突兀。觀眾在觀看時(shí)，常常會(huì)感到莫名其妙，無(wú)法完全理解故事的來(lái)龍去脈。

原本完整的故事線索被打亂，人物形象的塑造也受到了極大的影響，導(dǎo)致角色性格不夠豐滿(mǎn)，人物行為缺乏足夠的動(dòng)機(jī)。這種不完整的觀影體驗(yàn)，使得觀眾難以沉浸在影片所營(yíng)造的氛圍中，極大地削弱了影片的吸引力和感染力。

近年來(lái)，盡管港片不乏制作精良的佳作，如劉德華的《焚城》、黃子華的《破地獄》、甄子丹的《誤判》等，但這些影片在內(nèi)地市場(chǎng)的票房上限始終徘徊在 3 億左右。

這一現(xiàn)象也反映出內(nèi)地觀眾對(duì)港片的熱情已經(jīng)逐漸消退，審美疲勞問(wèn)題愈發(fā)嚴(yán)重。

當(dāng)前的電影市場(chǎng)可謂是百花齊放，各類(lèi)題材的影片層出不窮。國(guó)產(chǎn)電影在劇情、特效、制作等方面不斷創(chuàng)新和提升，吸引了大量觀眾的目光。

與其他類(lèi)型的影片相比，港片在題材創(chuàng)新上顯得滯后。例如，國(guó)產(chǎn)的科幻片、懸疑片、現(xiàn)實(shí)題材片等不斷涌現(xiàn)，以其新穎的題材和獨(dú)特的視角吸引了觀眾。而港片在這些新興領(lǐng)域的嘗試相對(duì)較少，未能及時(shí)滿(mǎn)足觀眾日益多樣化的觀影需求。

此外，在特效制作、劇情深度等方面，港片也面臨著來(lái)自其他影片的巨大競(jìng)爭(zhēng)壓力。這種激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，使得港片在市場(chǎng)上的生存空間受到了極大的擠壓，《惡行之外》的票房失利，也正是在這種大環(huán)境下的一個(gè)縮影。

《惡行之外》的票房失利，無(wú)疑給古天樂(lè)和港片都敲響了警鐘。古天樂(lè)雖在影壇貢獻(xiàn)卓越，但在當(dāng)下市場(chǎng)，僅憑個(gè)人號(hào)召力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。影片質(zhì)量才是吸引觀眾的核心要素。

對(duì)于港片而言，當(dāng)前正處于一個(gè)艱難的轉(zhuǎn)型期。

雖然路遠(yuǎn)，但仍有盼頭，畢竟港片仍在努力。