春風不度玉門關，又見才子伴樂談。

在前幾期節(jié)目里面，我們談及了HIFIMAN/高登的大型電子管臺式耳放GA10，這是與HIFIMAN的HEKU搭配的官方CP，在線下的廣州耳機展上，我們其實還看到了GA10與另一臺耳機的組合，這個耳機是HIFIMAN于2024年下半年推出的一款中高端頭戴式大耳，也是今天的主角，iSvarna混動式耳機。這個混動，并不類似于汽車領域的油電混動，而是不同單元的組合，iSvarna這個大耳是雙單元設計，平板單元負責全頻的信息還原，動圈單元則負責補充300hz以下低頻的還原。

在音響行業(yè)，揚聲器多頻多單元早已是主流，單一的全頻音箱反而異類，在小尺寸耳塞，尤其是入耳式耳塞的市場上，多單元混合耳塞也占據(jù)絕對多數(shù)，但是在頭戴耳機這個領域，倒是很少見到多分頻多單元的做法，這是為什么呢？究其原因，其實兩個字可以概括：距離。一句話概括就是：可能存在明顯相位失真的距離。以音箱或者多單元入耳耳塞為例，來自音源和放大器的前端信號，進入音箱或者耳塞之后，要經(jīng)過分頻器進行分路，然后各自頻段的信號進入對應的發(fā)聲單元。因為物理特性的天限，信號在分頻之后，高中低頻很難做到絕對的同頻，難免會存在相位失真，說白了就是同一時段的高低頻信號，到達各自的單元的時間，會存在微小的差別。而對齊相位的辦法，在音箱設計上，我們往往會見到高音單元和中低音單元存在“一前一后”的設計，通過物理位置的擺放，修正分頻器上避免不了的誤差。在耳塞上面也是一樣，我們常?？吹酵该髑惑w里面錯綜復雜的聲學通道，也是力圖調(diào)整各個頻段聲音的行進距離，最終統(tǒng)一在出聲口混合，再傳遞到耳道。但這個設計在頭戴大耳上面用的不多，一方面，很多頭戴大耳單元尺寸都在50-100mm，這樣口徑的單元全頻響應也會比較容易做好，可以規(guī)避分頻的做法（類似一只標頭走天下），另一方面，頭戴大耳的結(jié)構(gòu)決定了用家的耳道近距離正面面對單元，使用多單元如果不采用同軸設計的話，單元間就會存在夾角，容易出現(xiàn)新的相位失真，調(diào)整起來也是不太容易。

換言之，多單元音箱雖然單元間距大，但是聆聽距離遠，考慮空間因素，相位調(diào)整相對容易，多單元耳塞尺寸小，可以做內(nèi)部聲道設計，且出聲口位置固定緊貼耳道，也比較容易調(diào)整相位。唯獨頭戴大耳，整體不大不小，聆聽距離不近不遠，分頻反倒變成了困難。我以前玩過的多單元頭戴，比較有印象的只有AKG的幾款，包括老K240EP（無源從振膜），K270/280/290（雙單元），K340（駐極體）。其中，雙單元的K270/280/290，兩個單元與耳道均呈45度角，避開了相位失真，但倆單元尺寸目測是一樣的，所以算不算“分頻”？個人覺得更接近于功率分攤。而K240EP則是主振膜+周圍一圈從振膜，加強了整體低頻響應，但從振膜是無源的，且耳機內(nèi)部也沒有分頻器，所以K240EP主要還是靠中間那個動圈振膜的，其整體思路還是傳統(tǒng)的單單元頭戴。而K340在我看來才算是完整的多單元分頻的頭戴耳機產(chǎn)品，它使用了駐極體單元（搭配小型的升壓驅(qū)動）去補充還原高頻和極高頻的信號，擁有完整的分頻系統(tǒng)，也曾經(jīng)一度成為最接近靜電耳機聽感的動圈耳機之一。但觀眾們也許已經(jīng)注意到，iSvarna和K340在分頻的主次上面，有所不同，駐極體偏高頻，而iSvarna的動圈是補低頻的，這是我覺得iSvarna設計上聰明的地方，因為，低頻的方向性沒有高頻那么強，用全頻平板+低頻動圈的組合，更能避免非同軸化帶來的相位失真（這也是K240EP采用從振膜補充低頻的優(yōu)勢。）

另一個技術進步表現(xiàn)在于，當年的K340雖然設計經(jīng)驗聲音不俗，但驅(qū)動難度同樣不菲。但我們來看看iSvarna的參數(shù)：16歐的阻抗加上93db的靈敏度，相對是更加容易驅(qū)動的存在，官方的原配線材是三根線，其中一根線就是3.5mm單端耳機線，側(cè)面也可以說明廠家眼里的驅(qū)動門檻和使用場景，也就是說你確實可以用便攜類的前端進行驅(qū)動，比方說我用水月雨的DISCMAN直推就可以獲得足夠的聲壓，但大家也都清楚，聲壓是聲壓，動態(tài)是動態(tài)，實際試玩的這陣子，我還是老老實實用臺式設備去驅(qū)動iSvarna的，畢竟也是個一萬大幾的耳機，前端的信息量給不到位，它也會無情放大缺陷的。我最近用來搭配比較多的前端有歌詩德X26+ElevenAudio的方程式，或者是德森瑞M1一體機，偶爾也會用飛傲K17一體機去推，其實到了臺式設備，驅(qū)動力基本不會有問題，主要還是音源和放大器本身的個性與iSvarna的疊加搭配。

在HIFIMAN家族眾多耳機產(chǎn)品里面，iSvarna是少數(shù)會在前10秒就迅速給我深刻印象的一個，因為這個耳機的低頻第一耳朵就抓住我了，下潛極深，量感也即為扎實，兇猛的同時還非常干凈迅捷，甚至有一點歌德PS1的感覺了。這種極具彈性和量感的低頻，讓我第一時間就找出了奧斯卡彼得森三重奏的爵士樂去聆聽，爵士樂的靈魂之一就是BASS，而iSvarna憑借扎實的低頻和同樣渾厚的中高頻，將爵士三重奏的即興元素發(fā)揮得非常出色。無論是低音大提琴的牛筋彈跳，還是鋼琴的清脆音符，iSvarna都能夠把那種自由的氛圍充分還原，不得不說這個低頻動圈單元為爵士音樂提供了充沛的低頻表現(xiàn)，鼓點沉穩(wěn)有力。換成Ella Fitzgerald的唱片，可以感覺到中頻的人聲和薩克斯風的音色十分自然，清晰且富有層次。

再說說古典音樂的表現(xiàn)，由于iSvarna是全頻平板單元搭配低頻動圈單元的組合，平板單元一向也是HIFIMAN的拿手絕活，在驅(qū)動充分的時候，iSvarna能營造出精確寬廣的聲場，特別是在空間立體感的塑造上更為突出。無論是聽布蘭登堡協(xié)奏的微小細節(jié)，還是大編制交響樂中的層次感，iSvarna都能夠表現(xiàn)得淋漓盡致。在這方面，hifiman的技術積累功不可沒，隱形磁鐵和納米振膜的黑科技都必須加持了，這使得單元的綜合表現(xiàn)尤為突出，無論是弦樂的層次、還是歌劇聲樂的細膩表現(xiàn)都，各類信息量都能夠清晰地展現(xiàn)出來。尤其是在大編制交響樂中，iSvarna能夠展現(xiàn)出寬廣的聲場，在這個大框架的空間里，樂器群的位置和動態(tài)表現(xiàn)都得到了良好的還原，樂器的質(zhì)感都是偏厚重飽滿的類型。這里做一個同品牌對比， iSvarna和價格相似的HEKU兩者對比的話，我會在爵士樂、流行人聲和器樂獨奏方面更加傾向iSvarna，在器樂協(xié)奏類音樂上，個人覺得HEKU更有優(yōu)勢，因為后者的交響樂空間感更自然一些。

文末我想說，在HIFIMAN目前的產(chǎn)品線中，iSvarna的定位還是挺獨特的，它是混合單元架構(gòu)的開創(chuàng)者，也恰好處在“商業(yè)技術驗證”與“大規(guī)模化量產(chǎn)”的臨界點，如同北歐神話里連接九大世界的彩虹橋，鏈接著HIFIMAN消費級與Hi-end級產(chǎn)品線的斷層。同時，也受益于動圈和平板單元的技術優(yōu)勢互補，iSvarna的音質(zhì)表現(xiàn)也非常多元，無論是古典音樂的細膩、爵士音樂的情感表達，還是流行音樂的動感，iSvarna都能夠很好地應對。雖不是旗艦型號，但它卻在音樂適配的廣度，以及聲學性能之間找到了一個不錯的平衡點，算是一個暗藏殺機的寶藏產(chǎn)品。這陣子我常常會在深夜用iSvarna搭配方程式耳放，單端甲類耳放的暖色涂抹在肖斯塔科維奇《第五交響曲》的鋼鐵洪流之上，竟生出幾分"大漠孤煙直"的蒼茫意象。也許兩個單元和肖五內(nèi)在的兩個意向之間，會有某種共契吧。