豆瓣9.3分的年番《凡人修仙傳》，劇版能延續(xù)奇跡嗎？片頭曲MV《凡心》一出，答案不僅是“穩(wěn)了”，更是炸裂級(jí)別的超穩(wěn)、超驚艷。

超級(jí)大IP，動(dòng)畫(huà)版核心主創(chuàng)擔(dān)任總制片人、總編劇，攜手金牌導(dǎo)演楊陽(yáng)，一騎絕塵的關(guān)注數(shù)據(jù)，處處優(yōu)越處處“神仙頂配”。但過(guò)于優(yōu)越，或許也會(huì)讓人在強(qiáng)烈期盼中，愛(ài)而無(wú)端生憂、盼而莫名生慮。

而這支MV，大概就是超強(qiáng)實(shí)力的定心丸。

每一幀都堪稱特效大場(chǎng)面的定海神針、燃炸修仙魂的視覺(jué)盛宴。

雖則還未正式播出，但短短89秒，處處寫(xiě)著“以至誠(chéng)至愛(ài)、以匠心慧心、以實(shí)力以品相打造盛宴”。

一，精品的底層邏輯、硬核的金牌素養(yǎng)

在一切開(kāi)始之前，總制片人、總編劇王裕仁，首先是小說(shuō)《凡人修仙傳》的真愛(ài)粉，于他而言《凡人》是“陪伴了少年時(shí)光的老友、老酒、老歌”。

嘗試彼時(shí)全新的“真人影像風(fēng)格+全程動(dòng)態(tài)捕捉+引擎實(shí)時(shí)渲染”模式，懷抱著挨罵的準(zhǔn)備、勇敢做吃螃蟹的人。

反復(fù)打磨細(xì)節(jié)，動(dòng)畫(huà)第一季厲飛雨和韓立對(duì)戰(zhàn)馬賊那場(chǎng)戲，“兩分多鐘的打戲，三十多位動(dòng)作演員排練了一個(gè)月，其中還有兩位兄弟骨裂。此后制作組從layout到動(dòng)畫(huà)到燈光渲染合成，又忙了三個(gè)多月?！?/p>

自稱老王頻頻在社交媒體作答，“真人味”濃郁，處處可見(jiàn)創(chuàng)作者有趣的靈魂。

后來(lái)的故事我們都知道，年番《凡人修仙傳》豆瓣一度高達(dá)9.3分，熱門(mén)評(píng)論區(qū)網(wǎng)友盛贊“國(guó)漫天花板”，這部動(dòng)畫(huà)也被認(rèn)為推動(dòng)了這一題材的國(guó)際化、工業(yè)化。

如今劇版《凡人修仙傳》MV正式發(fā)布，我們又見(jiàn)到了熟悉的“死磕精品”氣息，真愛(ài)情懷分為基底、業(yè)務(wù)羽翼為動(dòng)力，匠心為肌理、硬核為筋骨

楊陽(yáng)導(dǎo)演和王裕仁制片，黃金搭配，攜手打造了《夢(mèng)華錄》《不完美受害人》《將夜》等一系列精品，他們一出手，《凡人修仙傳》的MV與其說(shuō)是預(yù)告，不如說(shuō)是“先進(jìn)特效展演”、是“精品水準(zhǔn)匯報(bào)演出”。

血玉蜘蛛揮舞著大鉗子氣勢(shì)洶洶趕來(lái)，流動(dòng)的巖漿烈焰既視感，讓整個(gè)屏幕都隨之升溫、隨之緊張。

金背妖螂，螂翼有翅膀的透明感、又有某種金屬式的銳利感，身體處處鋒利如刀削斧鑿，自帶“寒光照螂衣”既視感。

巨劍木，木而劍、劍而木，地下飛生而出，又奇又險(xiǎn)。

他們的作品，以誠(chéng)意破圈、以美學(xué)暈染，不是只有“形”厲害，而做到了“形意神”“身法器”多位一體的硬核強(qiáng)大。

數(shù)年前《將夜》春風(fēng)亭夜雨，一場(chǎng)打戲艷驚四座，在男頻大IP劇頻頻深陷窘迫境地時(shí)，開(kāi)山辟路，“起死回生”式開(kāi)創(chuàng)這一類別的新格局。

如今《凡人修仙傳》的片頭曲MV，電光火石間雷霆萬(wàn)鈞的特效，恢詭譎怪又高能高燃的名場(chǎng)面，或許就是“修仙畫(huà)面的新天花板”吧？

三年前《夢(mèng)華錄》讓女頻古裝進(jìn)入精品新紀(jì)元，江南草長(zhǎng)鶯飛，人臨水、顏如玉。根植于傳統(tǒng)東方之韻的美學(xué)風(fēng)格，和當(dāng)下女性創(chuàng)業(yè)共振的本體內(nèi)核，內(nèi)外古今互為表里、交融一體很微妙。

如今《凡人修仙傳》，或許也同樣是古典美學(xué)文脈和現(xiàn)代情緒需求的共振。

“怪力亂神子不語(yǔ)”的秘密小窗格中，藏著古老又充滿生機(jī)的寶藏，而他們拍《凡人修仙傳》如同打開(kāi)奇幻的新世界大門(mén)，開(kāi)出新的異花秀出千林表，想象出天外、驚鴻落眼中。

數(shù)年中美小護(hù)、趙盼兒、林闞等各路角色，眾生浮世繪人人鮮活經(jīng)典，既有個(gè)體的茸茸毛邊感、又有群體典型的烙印；有來(lái)自生活的棱鏡折射，更有高于流水賬的人文溫度。

如今楊陽(yáng)導(dǎo)演和王裕仁拍《凡人修仙傳》，也是“以奇寫(xiě)實(shí)”的凡人流，以“修仙”寫(xiě)“弱肉強(qiáng)食”的利益寓言。

在超現(xiàn)實(shí)設(shè)定中、暗喻“凡人”共同的進(jìn)階困境，在暗黑叢林法則中、呈現(xiàn)權(quán)力爭(zhēng)奪的原始邏輯，在玄而又玄的超自然修仙故事中、解讀人情利弊社會(huì)關(guān)系的本質(zhì)。

眾所周知，楊陽(yáng)導(dǎo)演的作品，是銳利的手術(shù)刀、犀利的三棱鏡，也是有溫度的擁抱、有人文感的回溯，她拍修仙故事，大約會(huì)讓“文明鏡像”的寓言感、人性裂縫的投射感，更點(diǎn)石成金。

二，有“靈根”的視覺(jué)盛宴、打破虛實(shí)之間的第N堵墻

銀甲角蟒、奇火之術(shù)、血玉蜘蛛、隱靈紗、遮天鐘、青蛟旗等等一一出現(xiàn)，讓人瞳孔失重的奇觀漩渦一幕幕，仿佛“感官朝圣”一般的體驗(yàn)。

銀甲角蟒飛過(guò)樹(shù)梢，游龍?jiān)谔煲话悖查g將人拉入另一個(gè)奇妙的次元。下一個(gè)鏡頭中，清晰可見(jiàn)它的一片片鱗泛著金色光澤，光澤明暗程度還因光線和位置而不同，還在流動(dòng)蜿蜒中變化。不同部位不同材質(zhì)不同質(zhì)感，肉眼可見(jiàn)“做工”細(xì)致、考究，處處匠心。

這就是楊陽(yáng)導(dǎo)演和王裕仁總編劇的“造夢(mèng)術(shù)”吧？讓現(xiàn)實(shí)中并不存在的銀甲角蟒，活生生出現(xiàn)在眼前。

短短兩三秒鏡頭，他們就將人從屏幕之外、拉進(jìn)故事之內(nèi)。

李化元帶領(lǐng)眾人乘銀甲角蟒、御風(fēng)而行，天邊金霞將欲燃，那一剎那我仿佛早已不是遙遠(yuǎn)的看客，而是“故事里一起逍遙飛的同路人”。

“奇”是自帶距離感的，我們之所以覺(jué)得“奇”，概念本身就含有陌生化、罕見(jiàn)化甚至異化的某種差異性甚至是隔膜性。

而《凡人修仙傳》這支片頭曲MV讓人窺見(jiàn)的妙處，是又“奇”又“燃”、又遠(yuǎn)又近，又驚掉下巴又爽到巔峰。

奇的一端遠(yuǎn)的一端，是讓人看見(jiàn)世間不曾見(jiàn)的怪獸，恢詭譎怪、八百里晨昏遠(yuǎn)又遠(yuǎn)。

燃的一端近的一端，是讓人仿佛跟著一起打怪，沉浸式體驗(yàn)一個(gè)個(gè)生死關(guān)頭、一次次熱血拼盡全力。

從一幕幕綠幕，到如今讓人身臨其境的特效大場(chǎng)面，這不僅僅是技術(shù)上的高階，更是一場(chǎng)“有靈根”的盛宴。

能做出視覺(jué)精彩的特效，就已經(jīng)殊為不易。能讓畫(huà)面震撼的特效，在精妙的節(jié)奏中讓人沉浸共振，更是難上加難。

那不僅僅是“每一幀畫(huà)面都是經(jīng)費(fèi)在熊熊燃燒”，那更是一個(gè)龐大團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)多地、晝夜忙碌的專業(yè)和赤誠(chéng)，是幕后大把工作人員們?nèi)找雇度胫?、期許之、呵護(hù)之的心血。

眾所周知，修仙體系高度虛構(gòu)，和真實(shí)體驗(yàn)之間隔著厚厚的次元壁，而楊陽(yáng)王裕仁的《凡人修仙傳》，或許在昭示一種新可能，一種更強(qiáng)大更精美也更能沉浸共感的新紀(jì)元。

以“奇”為真，以虛為實(shí)，以“不可能”為“唾手可及”。

七玄門(mén)往事杳杳、黃楓谷眾人泱泱，飛過(guò)烈焰天邊云盡頭，闖過(guò)兇險(xiǎn)陣法又涉過(guò)風(fēng)雨路三千，又奇又美、又燃又炸。

打破了真假虛實(shí)之間的多重圍墻，讓人在像素洪流中沉浸式歡愉，在奇妙幻境中全息式共舞。

從感官的“奇”，走向共振的爽、共感的燃。

三，修仙“人”學(xué)、山河美學(xué)

早在這一次特效燃炸四方之前，上一版特輯中的實(shí)景拍攝就已經(jīng)美出圈，隨便截圖都是“對(duì)我眼睛很好”max級(jí)別的壁紙。

遠(yuǎn)山蒼翠、碧水清幽，春花寂寂、芒草蕩蕩，光與影與人渾然一色，事與變與情卓然一體。

楊陽(yáng)導(dǎo)演鏡頭下的山河大地、萬(wàn)里實(shí)景，從來(lái)都不僅僅是“背景板好看”而已，而是一種高度有機(jī)的獨(dú)門(mén)美學(xué)。

景色是無(wú)言的人物之語(yǔ)，臺(tái)詞是有形的山川之脈。

故事之內(nèi)高喊著“萬(wàn)里河山，為什么只有修仙者能看”，故事之外，那也是講故事的人，輾轉(zhuǎn)萬(wàn)里山河大地，用腳步丈量世界，用美啟蒙溫暖，用鏡頭傳遞珍貴又玄妙的生命體驗(yàn)。

楊陽(yáng)導(dǎo)演早已經(jīng)多次創(chuàng)下“奇和實(shí)”兩端之間、“真與幻”兩極之內(nèi)種種不同形態(tài)的豐碑。

永遠(yuǎn)可以把“重難點(diǎn)重災(zāi)區(qū)”拍成新風(fēng)尚的“統(tǒng)治區(qū)”，可以在不同題材不同背景的故事中，完成動(dòng)人的關(guān)懷一抹、靈魂一筆。

畫(huà)人畫(huà)骨畫(huà)心，見(jiàn)過(guò)去見(jiàn)未來(lái)、見(jiàn)天地見(jiàn)眾生。

片頭曲MV中，當(dāng)歌詞唱到“一顆凡心，幾分牽掛”時(shí)，韓立回眸，碧山間那蓑笠人，眼中幾許割舍幾許難言，真是牽掛的具象化。

小說(shuō)中韓立回故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著小妹出嫁，真應(yīng)了典故中遼鶴歸來(lái)、故鄉(xiāng)故人已蒼蒼。

我們并沒(méi)有“筑基階段活幾百年”的經(jīng)歷，但我們一樣有對(duì)時(shí)光的物是人非之嘆、對(duì)故舊的依戀思慕之情。

小橋孔洞幽幽，師父二人走過(guò)，師不師、徒不徒，氤氳山水增添了幾分神秘感，表情幽幽藍(lán)調(diào)中映射著陰謀感。

本該是小橋流水人家、世上千日好，此處卻展現(xiàn)出另一種面貌，似預(yù)示、似嘆惋。

在塵世的絹好和“老頭”的陰謀間，構(gòu)成了一種有張力的復(fù)調(diào)。

如果說(shuō)有一種傳統(tǒng)是“以山水言志寄”，那么楊陽(yáng)導(dǎo)演的鏡頭美學(xué)，則是另一種“萬(wàn)物都入畫(huà)卷中”，是客體之美、亦是主體表達(dá)，有自然之氣、亦有角色之韻。

如果說(shuō)《將夜》是男頻大IP的一次亮眼突圍，那么從9.3的年番《凡人修仙傳》到劇版《凡人修仙傳》，或許會(huì)有更令人眼前一亮的表現(xiàn)。

舒心結(jié)語(yǔ)

與其說(shuō)是只看了一段主題曲MV，不如說(shuō)更像跟著燃而又燃、奇而又奇的“凡人”，熱血沸騰也修了一回仙、蕩氣回腸也鏖戰(zhàn)了好幾回。

與其說(shuō)這僅僅是感官刺激的華彩皮面，不如說(shuō)是以精湛的影像語(yǔ)言、解鎖奇詭的東方修仙夢(mèng)，是以特效為引、以熱血為媒，迭代“新精品時(shí)代”的修仙巨幕。

一直以來(lái)，楊陽(yáng)導(dǎo)演在各路不同類型作品中譜寫(xiě)“人性日志”，有探針般的敏銳，亦有熱湯般的溫暖。這一次的《凡人修仙傳》，超自然的故事中，又會(huì)有怎樣的“凡塵共振”？

期待《凡人修仙傳》。