古偶仙俠拍到現(xiàn)在，各家總歸都有點(diǎn)好活。

拿近幾個(gè)月來(lái)說(shuō)，給予觀眾無(wú)限正反饋的《仙臺(tái)有樹(shù)》，松弛感拉滿(mǎn)的《永夜星河》，哪怕是風(fēng)評(píng)一般的《白月梵星》，至少還有個(gè)女二茯苓塑造得相當(dāng)帶感，拿得出手。

《念無(wú)雙》不一樣。看了十集，我是丁點(diǎn)真東西都沒(méi)挖出來(lái)。唯一在戲劇張力上有點(diǎn)發(fā)揮空間的男主人設(shè)，也是草草帶過(guò)。

這種劇憑什么能被拍出來(lái)？投資的理由在哪？帶著質(zhì)疑我去搜了相關(guān)訊息。哎喲喂，地獄笑話(huà)了。網(wǎng)傳《念無(wú)雙》的制作公司已破產(chǎn)。還能說(shuō)點(diǎn)什么呢？

還是說(shuō)回劇本身吧。

三個(gè)詞形容我的觀感：無(wú)聊、無(wú)腦、無(wú)語(yǔ)。

先說(shuō)無(wú)聊。

無(wú)聊在故事。尤其前兩集。我三度棄劇又三度拾起。直至捱到第三集看到男主的設(shè)定豐滿(mǎn)起來(lái)，才略微起了興致，耐著性子看了下去。

故事說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單。

神女下凡，找尋遺失的神之左手，傳言在魔頭有狐族大祭司源仲手里。待神女假扮侍女混進(jìn)了有狐族，接觸間發(fā)現(xiàn)源仲原來(lái)并不壞，于是不打算殺人奪手，想陪在他身邊，熬到他壽元盡了。

這種混到身邊發(fā)現(xiàn)壞蛋不壞改了心意的套模版橋段就不多說(shuō)了。

有點(diǎn)看頭的是男主的設(shè)定，算是全劇少有的能成為亮點(diǎn)的元素。可惜完成地很差，最終導(dǎo)致這唯一的亮點(diǎn)也黯淡了。

男主源仲本是懵懂少年，本族長(zhǎng)老瞞下誤殺他父母的事實(shí)，只為他能夠繼承神之左手忠心為族效力。在大敗敵人成為全族的英雄后，長(zhǎng)老們又忌憚源仲的實(shí)力，怕他發(fā)現(xiàn)真相，將他的力量封印，謊稱(chēng)讓他更好地歷練自身。

自此，源仲每天都在自殘般的所謂修煉中度過(guò)，每十天還要被吸取精血，煉化成長(zhǎng)老的補(bǔ)藥······直至一個(gè)甲子過(guò)去。

到這里，男主的人物設(shè)定走向無(wú)非是兩條路。

其一，早已發(fā)現(xiàn)真相。目前表現(xiàn)出來(lái)的一切妥協(xié)、退讓?zhuān)鋵?shí)都是他的隱忍，他的圖謀。

其二，并未發(fā)現(xiàn)真相。是伴著女主的出現(xiàn)讓他逐漸找到答案，明白幾十年的堅(jiān)持是多么可笑。

無(wú)論哪條路子，源仲這一人物都大有可為，人性在其中的變化與掙扎，該是很精彩的部分。

《念無(wú)雙》選的是第一條路子，男主早已發(fā)現(xiàn)了真相，他是在隱忍。

但問(wèn)題來(lái)了，這種反差感與人物的性格張力，在劇中、在角色身上我們是看不到的。

很隨意地，男主就是早就知道了真相。只是通過(guò)幾場(chǎng)閃回，讓觀眾明白男主這些歲月所遭受的折磨，讓觀眾知道男主不是蒙在鼓里。

這些苦與恨，沒(méi)能很好地落實(shí)在演員的表演上，也并沒(méi)能轉(zhuǎn)化成精彩的情節(jié)。從兔子到狼的轉(zhuǎn)變，可謂粗糙至極。

全劇少有該成為看點(diǎn)的東西，就這么被糟蹋了。

余下的盡是平庸與無(wú)聊。

再來(lái)說(shuō)無(wú)腦，也是整部劇最讓人受不了的地方。

無(wú)數(shù)蠢到冒煙的情節(jié)，讓人很難相信，這是一部面向大眾的影視劇。很多時(shí)候，我都以為這是一部真人版小兒動(dòng)畫(huà)，只適合給小學(xué)生看。

比如神界給下凡的神女專(zhuān)門(mén)定了個(gè)規(guī)矩，讓她必須答應(yīng)不許對(duì)源仲動(dòng)情。

太土老帽了。

禁忌之戀的戲碼起碼要追溯到公元前，如西漢時(shí)的董永傳說(shuō)。放到如今的仙俠劇里，更是玩花了，什么神魔對(duì)立、身份懸殊、天命束縛等等。

誰(shuí)都知道主角之間的戀愛(ài)要有阻力，但在臺(tái)詞上搞得這么直白。“你不可對(duì)他動(dòng)情！”

以禁令形式定義情感規(guī)則，這種教條式學(xué)生守則般的臺(tái)詞，簡(jiǎn)直毫無(wú)美感與文學(xué)性。

之后更是頂級(jí)幼稚的橋段出現(xiàn)，女主看男主離她近了點(diǎn)，立刻退后一步手一抬作阻擋狀，“我們倆之間，得保持住距離！”。

什么小學(xué)生思維，課桌上的“三八線”是嗎？保持一手臂的距離就不會(huì)動(dòng)情了是嗎？

又比如女主的塑造。

不夸張地說(shuō)，《念無(wú)雙》的女主設(shè)定堪稱(chēng)近十年國(guó)劇最尬女主，沒(méi)有之一。上一次給我這種感覺(jué)的角色，還要追溯到2013年的《落跑甜心》。

《念無(wú)雙》中的無(wú)雙神女和《落跑甜心》中的徐琳娜簡(jiǎn)直是親姐妹，我統(tǒng)稱(chēng)這類(lèi)型女主為癡呆型女主。是完全不能從正常人角度理解的。

行為上癡呆。半夜竄到男主床邊，把男主壓在身下，觀看男主的封印鎖。我以為她施展過(guò)法術(shù)男主不會(huì)醒來(lái)，結(jié)果下一秒男主就醒了，她傻了。我尬住了。

思維上癡呆。不殺男主拿走神之左手的理由是覺(jué)得男主是個(gè)好人，她的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是男主愛(ài)幫人，類(lèi)似于會(huì)幫老奶奶過(guò)馬路。這種表面功夫就把她唬住了，自此就下定決心要待在男主身邊不離不棄寸步不離，直至男主死去她再拿走神之左手。

臺(tái)詞上癡呆?！澳闶且粋€(gè)好人呀，好人才不這么說(shuō)話(huà)呢”“你要去哪呀？不是說(shuō)好的嗎？無(wú)論你去哪兒，都要寸步不離的，你怎么這樣” “我有兩個(gè)答案，但其中有一個(gè)不能告訴你”······

十集看下來(lái)，我沒(méi)有在女主姬譚音身上看到半點(diǎn)層次感與豐滿(mǎn)度，從行為邏輯到處事思維，完全是單線程的機(jī)器人一般。不對(duì)，“我的機(jī)器人女友”都比她看著機(jī)靈點(diǎn)。

我明白導(dǎo)演想刻畫(huà)的是一個(gè)不諳世事、心思單純的神女角色。可這是單純嗎？我看這壓根是心智發(fā)育不健全。

女主夠無(wú)腦，配角也沒(méi)好哪去。

天神顯靈，賜予戰(zhàn)鬼族族長(zhǎng)一把弒神匕首，足以扭轉(zhuǎn)全族命運(yùn)，如此重要的東西竟然能被一個(gè)四處找尋母親的嘍啰偷了去。

這嘍啰拿去之后，冒出驚人念頭，要去宰殺了當(dāng)年一己之力滅了戰(zhàn)鬼一族幾十萬(wàn)人的有狐族大祭司，只求族長(zhǎng)能答應(yīng)他帶她娘走。你要能把他殺了，族長(zhǎng)你來(lái)當(dāng)都行！

嘍啰登上的空中樓舟，上面有一群人族想要炸毀這樓舟，原因是此樓舟用了仙族的秘法，飛的又快又穩(wěn)，導(dǎo)致人族就不鉆研自己的科技了。所以他要炸掉樓舟，讓所有人陪葬，警醒人族要自己研發(fā)科技。

這一切的一切，所有的所有，都什么玩意??？一個(gè)個(gè)的，有一個(gè)算一個(gè)，有一個(gè)正常人嗎？

無(wú)腦。無(wú)腦至極。無(wú)腦到頂。

最后聊聊無(wú)語(yǔ)。

主要是對(duì)唐嫣。我對(duì)糖糖本人沒(méi)有任何意見(jiàn)，但對(duì)她會(huì)接這樣一個(gè)角色，看法極大。

用一句話(huà)概括我的無(wú)語(yǔ)就是：唐嫣出走半生，歸來(lái)仍是傻白甜。

唐嫣事業(yè)心不重是有目共睹的，近五年就三部作品，《燕云臺(tái)》、《繁花》以及這部《念無(wú)雙》?！堆嘣婆_(tái)》里演的就是一個(gè)傻白甜，劇本身也是又土又無(wú)聊?！斗被ā吩诮巧倪m配度和墨鏡王的調(diào)教下，眼看拉回不少觀眾緣。結(jié)果到了這部《念無(wú)雙》又回去了。

不好說(shuō)這是糖被資本裹挾的無(wú)奈妥協(xié)，還是她對(duì)表演藝術(shù)的認(rèn)知局限。

我只知道演員這行最可怕的，不是在角色里死去，而是在舒適區(qū)永生。

1. 商務(wù)/阿樂(lè)（微信：pachongsw1）
   進(jìn)影迷交流群加微信：caodahua1994

期待您點(diǎn)個(gè)在看，分享給更多人