隨著湖南衛(wèi)視《歌手2025》錄制臨近，這檔去年以“無修音、全開麥”的直播形式，再掀起華語樂壇巨浪的音綜再度成為焦點(diǎn)，而今年的節(jié)目能否在如今注意力分眾的年代，再度延續(xù)全民熱度？

去年《歌手2024》因美國(guó)歌手香緹·莫與加拿大00后凡希亞的“降維打擊”，讓“五旬老太守國(guó)門”成為全網(wǎng)熱梗。亞當(dāng)·蘭伯特的單場(chǎng)空降，更是一下子打開了節(jié)目國(guó)際視野的想象空間。不僅觀眾們的期待值被直線拉高，今年節(jié)目組的野心顯然也投向了更高維度。宇多田光、“火星哥”布魯諾·馬斯（Bruno Mars）、單向樂隊(duì)（One Direction）成員“美渣”（Zayn Malik）、米津玄師、碧梨（Billie Eilish）等登上了愿望清單。

盡管名單真?zhèn)坞y辨，但節(jié)目組打造“音樂無國(guó)界”競(jìng)技場(chǎng)的決心必然不會(huì)變。而國(guó)際歌手的參與不僅是噱頭，更考驗(yàn)節(jié)目組的平衡能力——若華語歌手實(shí)力懸殊，恐重演“格萊美大戰(zhàn)草莓音樂節(jié)”的尷尬。但若能促成莫文蔚與Tata Young的“東方情歌對(duì)決”，或陳楚生與OneRepublic的民謠搖滾碰撞，或許能真正實(shí)現(xiàn)跨文化音樂對(duì)話。

去年《歌手2024》以“全開麥直播”破局，但那英的緊張換氣聲、楊丞琳的音準(zhǔn)波動(dòng)暴露了國(guó)內(nèi)歌手對(duì)直播模式的不適。據(jù)悉今年節(jié)目組似乎還將準(zhǔn)備把直播標(biāo)準(zhǔn)推向極致：取消預(yù)錄備播帶、樂隊(duì)伴奏同步直播、增設(shè)專業(yè)收音設(shè)備，這意味著歌手需以“裸奔”狀態(tài)直面觀眾。也無疑對(duì)參加今年《歌手2025》的國(guó)內(nèi)歌手提出了更高的要求：在無法以來修音與墊音的情況下，節(jié)目組如何在在“流量”與“實(shí)力”間權(quán)衡。畢竟，觀眾要的是“穿透屏幕的真誠”，而非“安全牌”下的平庸。至于登上《歌手2025》舞臺(tái)的歌手們，是否有勇氣面對(duì)真實(shí)且嚴(yán)苛的評(píng)判，值得關(guān)注。

華語樂壇是否后繼無人？去年《歌手2024》一度暴露了國(guó)內(nèi)樂壇“無人可戰(zhàn)”的窘境，孫楠、譚維維、尚雯婕、袁婭維等再戰(zhàn)《歌手》，實(shí)則是市場(chǎng)浮躁的縮影：愛豆偶像靠流量收割紅利，實(shí)力派卻困于曝光不足。“情懷殺”與“新勢(shì)力”的雙線并進(jìn)，或許是今年的《歌手2025》破局利器。一方面邀約張惠妹、林俊杰這些未曾在《歌手》舞臺(tái)亮相過的天王天后，另一方面通過《下一戰(zhàn)歌手》選拔新生代和中生代力量，或許能為節(jié)目注入變量。

去年《歌手2024》因直播導(dǎo)致賽制動(dòng)蕩，首發(fā)的“張榜賽”規(guī)則模糊，云端評(píng)委與現(xiàn)場(chǎng)聽審的標(biāo)準(zhǔn)差異引發(fā)公平性質(zhì)疑。如何在“戲劇張力”與“專業(yè)權(quán)威”間找到平衡點(diǎn)，擺脫“為直播而直播”的噱頭，轉(zhuǎn)向“以賽制促內(nèi)容”的良性循環(huán)，是個(gè)人對(duì)于今年節(jié)目的期待。

《歌手2025》的野心顯而易見：以國(guó)際化為刃，以直播為鏡，重塑華語音綜的標(biāo)桿。但狂歡背后，節(jié)目仍需回答核心問題——在AI修音與流量泡沫泛濫的當(dāng)下，音樂綜藝是否還能以“真實(shí)”與“專業(yè)”重塑行業(yè)信仰？或許正如網(wǎng)友所言：“贏，只是歌手的一段路；迎，才是音樂的目的地?！蔽ㄓ谢貧w音樂本質(zhì)，才能讓這場(chǎng)跨越國(guó)界的視聽盛宴，回歸它本身鎖應(yīng)有的終極價(jià)值——讓每個(gè)觀眾重新聽見未經(jīng)修飾的、鮮活的人聲之美。