爭(zhēng)議中的宋祖兒用一部《無(wú)憂渡》宣告回歸。

我不是了解內(nèi)情的律師，更沒(méi)藏在她床底下，所以沒(méi)理由去探討她的道德與法治。

還是以作品為本吧。

《無(wú)憂渡》開(kāi)場(chǎng)幾分鐘就博得了我的好感。

沒(méi)有用憨氣直冒的冰冷旁白交待世界觀，而是用一場(chǎng)簡(jiǎn)單的捉妖戲就點(diǎn)明了作品的特殊之處：這是個(gè)人妖共存的世界。

不像有的水貨導(dǎo)演，純粹做文字的搬運(yùn)工?！稛o(wú)憂渡》的導(dǎo)演顯然是懂得用畫(huà)面講故事的。

幾集看下來(lái)，也是摸清了劇集的路數(shù)。以單元?jiǎng)〉男问?，在一樁樁與妖有關(guān)的離奇事件中探討人生的真諦。可以視為“聊齋新編”。

不同的是，《無(wú)憂渡》是有男女主的，他們本身的故事與成長(zhǎng)性，構(gòu)成整部劇的主線，并串起那一樁樁支線。單就故事結(jié)構(gòu)而言，觀感上是要優(yōu)于不同短篇故事組成的《聊齋》。至少觀眾的代入感與沉浸感都是要更足的。

以目前十幾集的質(zhì)量來(lái)說(shuō)，《無(wú)憂渡》稱得上是一部?jī)?yōu)秀的作品。

瑕疵有，但尚在接受范圍內(nèi)。

比如視效方面，網(wǎng)大感太重，特效有點(diǎn)粗制濫造。第一個(gè)故事里的人面鸮、音鰻，就看得人有點(diǎn)出戲。

原本我還抱著無(wú)奈的態(tài)度，想著目前行業(yè)的技術(shù)水平就擺在這，確實(shí)離好萊塢特效水平差了幾十年。后來(lái)轉(zhuǎn)念一想，這不是沒(méi)有解決的辦法。一定要用特效嗎？在妝造上下功夫，實(shí)物呈現(xiàn)的效果豈非更好？

《春光燦爛豬八戒》二十五年前的劇，里面的五毒怪不讓人印象深刻嗎？《西游記》八幾年的作品，個(gè)個(gè)妖怪誰(shuí)能說(shuō)不是活靈活現(xiàn)？

專門把這塊提出來(lái)說(shuō)，是因?yàn)楫吘故侵竟诸愋偷淖髌?，妖啊怪啊是主力軍，還是得講究點(diǎn)，該下點(diǎn)功夫。

制作層面上的不足，那就來(lái)故事補(bǔ)吧。

《無(wú)憂渡》的故事做得還算不錯(cuò)。

先聊男女主。

男主的設(shè)定很有看點(diǎn)。六年前，他屠戮了自家滿門。

別誤會(huì)，不是山寨宇智波滅族事件，而是因?yàn)槟兄魅胰吮徽窝Γ闪祟愃朴凇皢适钡纳?，男主不得不痛下殺手?/p>

六年里，男主一直活在痛苦之中。劇集也多次呈現(xiàn)了男主獨(dú)自一人時(shí)思念家人的場(chǎng)景，表現(xiàn)了他內(nèi)心深處的煎熬。

有場(chǎng)戲必須得夸。

鏡妖故事中，男主穿過(guò)鏡子后，他的思維、說(shuō)話方式，和此前的風(fēng)格大相徑庭，整個(gè)人可以用“調(diào)皮”來(lái)形容，迥然于之前的沉穩(wěn)內(nèi)斂。

我看到有點(diǎn)不解，怎么突然像變了個(gè)人？

后來(lái)通過(guò)鏡妖之口才了解到，男主在穿過(guò)鏡子時(shí)，部分人生被鏡妖封印在了鏡子里。

所以面前這個(gè)調(diào)皮的男主，正是滅族事件之前那個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的男主。

同時(shí)也就解釋了，為何女主在擊碎鏡子解救男主時(shí)，在鏡子中看到的是一個(gè)一臉痛苦、打算拔劍自刎的男主。

這一場(chǎng)戲，可謂極好地從側(cè)面體現(xiàn)了男主的內(nèi)心世界。稱得上妙筆。

相比之下，女主的人物就沒(méi)那么復(fù)雜了。一個(gè)可以看得見(jiàn)妖物的富貴小姐。

對(duì)這一角色的塑造上，有點(diǎn)吝惜筆墨了，對(duì)她能看見(jiàn)妖物卻被家人不解當(dāng)成精神病的設(shè)定刻畫(huà)地有點(diǎn)寥寥。

至少得刻畫(huà)到，要讓女主都懷疑是不是自己真的有問(wèn)題的地步，得讓人物具備一定的自我反省。

如此一來(lái)，等到她真正見(jiàn)到妖時(shí)，人物才會(huì)有那種“啊，原來(lái)我是正常的，我是對(duì)的”，再讓多年不被理解的委屈如海般涌出，這樣才會(huì)有沖擊感。

可《無(wú)憂渡》沒(méi)到這一步，顯不出人物的掙扎。有點(diǎn)可惜。

另外為了增強(qiáng)人物的可看性，給她賦予了小時(shí)候被一個(gè)少年解救過(guò)的“宿命”式設(shè)定，估摸也是為之后的戀愛(ài)橋段做鋪墊。

再來(lái)看支線的單元故事。

第一個(gè)故事，也許是做劇集引子要帶出主要人物的緣故，整體顯得糙了點(diǎn)。

一個(gè)類似于“畫(huà)皮”的故事。

女主的哥哥喜歡上了一個(gè)伶人，不顧家人反對(duì)娶進(jìn)門，后來(lái)被女主發(fā)現(xiàn)是殺人奪喉的人面鸮。人面鸮雖然殺了不少人，但對(duì)女主的哥哥確是真愛(ài)。

這個(gè)故事糙在了對(duì)人面鸮的人物塑造，沒(méi)有過(guò)多對(duì)人物進(jìn)行深挖，看不出她對(duì)丈夫的深愛(ài)，以及打算好好過(guò)日子的“放下屠刀”感。

也就直接導(dǎo)致了，在人面鸮被消滅的時(shí)候，除了女主的哥哥之外，包括熒幕外的觀眾在內(nèi)，是不會(huì)讓人有內(nèi)心波動(dòng)的。只會(huì)對(duì)角色產(chǎn)生一種死就死了的無(wú)所謂之感。

沒(méi)有拍出人面鸮的立體感，這是第一個(gè)故事的遺憾之處。

反觀第二、三個(gè)章節(jié)里鏡妖與木妖的故事就豐滿了不少。

如鏡妖的故事。在女人相伴一生的承諾下，鏡妖為其恢復(fù)了年華?？芍蠖嗄辏藚s是多次移情別戀。每一次鏡妖都抹除了她的記憶，讓兩人重新開(kāi)始。

你可以站女人的立場(chǎng)，認(rèn)為是鏡妖的畸形愛(ài)戀，逼得她生了二心。也可以站鏡妖的立場(chǎng)，覺(jué)得女人的背叛不應(yīng)該，鏡妖就想要個(gè)一生一世一雙人，有錯(cuò)嗎？

包括這期間，鏡妖對(duì)女人的控訴，說(shuō)她分明知道吃下的返老還童梨是別人的性命換來(lái)的，但最終還是選擇咽了下去，點(diǎn)明她的內(nèi)心終究還是不干凈的，別把自己當(dāng)成白蓮花。

再如木妖的故事。木妖是老漢守衛(wèi)邊疆時(shí)造出來(lái)的“女兒”，之后開(kāi)了靈智卻走向了邪路。

父親對(duì)她的教導(dǎo)做人要向善，可她這么多年的見(jiàn)識(shí)下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的盡是人類虛偽自私的種種惡念。之后更是覺(jué)得父親對(duì)她的愛(ài)以及所有的“為她好”，都是對(duì)她的束縛。

這個(gè)故事是可以從多個(gè)維度去看待的。有對(duì)人性惡念的唏噓，也有對(duì)教育的反省，父母的“為你好”真的是兒女所需要的嗎？

導(dǎo)演還十分巧妙地在其中加入了一個(gè)小貓咪的報(bào)恩設(shè)定，為故事賦予了更多的溫柔。

后兩個(gè)故事，在可看性上要優(yōu)于第一個(gè)故事不少。

不過(guò)實(shí)話還是得說(shuō)，雖然能稱得上優(yōu)秀，但也就僅限于此了。

《無(wú)憂渡》的故事不會(huì)讓人產(chǎn)生“震撼”、“激蕩”、“靈魂沖擊”等等這種強(qiáng)烈沖擊之感。

更多的感受還是平淡。這就是劇本深度的欠缺了。

所以它只能止步于“不錯(cuò)”的門檻前，還達(dá)不到神作、好劇、必看的地步。

對(duì)要求不高的朋友而言，《無(wú)憂渡》作為下飯劇，是能夠填滿碎片時(shí)光，帶來(lái)短暫的視聽(tīng)愉悅的。

但對(duì)部分要求高的觀眾來(lái)說(shuō)，與叩擊人心、值得反復(fù)回味的經(jīng)典相比，它的確還得再下去沉淀沉淀。

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