一本是她的自傳，有中文版。

還有一本《This Woman\x26#39;s Work》，她是編輯之一，并且也貢獻(xiàn)了一篇文章。

這本書里收錄的文章作者都是女性，有作家、樂手、唱片行業(yè)從業(yè)者，等等。寫的文章也是關(guān)于女性音樂人。跟平時(shí)我們所看到的那些樂評(píng)很不一樣，但有個(gè)共同點(diǎn)——字里行間有很真摯的情感。這些作者不是將那些音樂人作為完全的客體去書寫（包括她們的音樂，也不僅僅當(dāng)作情緒的消費(fèi)品），她們會(huì)投射自己的身影。寫這些一個(gè)個(gè)的音樂人，也是在書寫女性群體。

有幾篇我印象深刻的：

一篇是Maggie Nelson寫的歌手Lhasa，標(biāo)題借用了費(fèi)蘭特的《我們的天才女友》。這篇文章一上來就寫自己獲知Lhasa年僅37歲就因癌癥去世的消息，于是開始回想當(dāng)年這位朋友對(duì)自己意味著什么，兩人又是如何走上不同的道路。寫得很有感情。

一篇Margo Jefferson寫爵士樂。里面有一段寫Ella Fitzgerald的，寫到Ella的汗水和體重。說當(dāng)年白人音樂家在電視上表演時(shí)可以流汗的，但黑人音樂家會(huì)用白色手帕擦掉汗水（回想起來Louis Armstrong也是這樣），而Ella的體重，一直都是臃腫的。汗水、體重，是社會(huì)加于黑人女性的挫敗感。（老實(shí)說，要不看Margo這篇文章，我肯定無法獲悉這樣一個(gè)角度，但這也說明，爵士樂的歷史也交織著社會(huì)史）

還有一篇是Sinead Gleeson寫Wendy Carlos。Wendy Carlos是一位跨性別人士，本名Walter Carlos。

她很小的時(shí)候就認(rèn)為自己是女孩，但早年的性別障礙和公眾壓力迫使她有時(shí)候演出還要畫上假胡子和鬢角以增加男性氣概，她后來憑借一張用電子合成器演奏巴赫的專輯獲得三項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)。在七八十年代，她一度是導(dǎo)演們?nèi)绻椅磥砀信錁返氖走x。庫(kù)布里克《發(fā)條橙》和《閃靈》就找了她，想想《閃靈》那個(gè)開場(chǎng)音樂，真是經(jīng)典。

Wendy最后一張專輯是1998年發(fā)行。她大部分作品已經(jīng)絕版，并且，要是有人在網(wǎng)上上傳她的音樂，還會(huì)被要求刪除。她2005年接受了一項(xiàng)終身成就獎(jiǎng)，除此之外，就幾乎不露面了。

真希望國(guó)內(nèi)有出版社除了翻來覆去出Bob Dylan、Beatles傳記什么的，也出出《This Woman\x26#39;s Work》之類的書。