中國的童星，不好當(dāng)。

雖然銀幕上的童星們承載著觀眾們對純真的想象，但也有不少，終生困在“傷仲永”的魔咒里。

他們中，有人乘著流量扶搖直上，有人被時(shí)代洪流沖散，還有人跌入谷底后觸底反彈。

若將這些跌宕童星歸類，大抵可拆解為三種劇本：

第一種，是“天選之子”。

他們手握“爽文劇本”，從童星到頂流一路高歌猛進(jìn)。

楊紫在《家有兒女》后，經(jīng)歷了短暫的“渡劫期”，就在《歡樂頌》《香蜜沉沉燼如霜》中一路狂飆突進(jìn)。

吳磊更是乘上了古偶的東風(fēng)，迅速火成一線明星。

第二種，是“消失的他”。

在娛樂圈，比“長殘”更可怕的，是“被遺忘”。

昔日的頂流童星郝劭文，3歲拍廣告、4歲與林志穎合作，卻在母親投資失敗后淪為快餐店打工仔。

如今復(fù)出，和釋小龍合作了電影，但大部分時(shí)間還是在直播間“溫柔帶貨”。

《小兵張嘎》的謝孟偉從“嘎子哥”淪為“潘嘎之交”的當(dāng)事人，如今又走上“嘎狼”賽道，令人唏噓。

更讓人感嘆的還有《武林外傳》的“莫小貝”王莎莎。

即便考上碩士、參演正午陽光劇集，仍被嘆息“終究沒逃出同?？蜅！?。

他們的故事像一場煙火，絢爛過后，只剩觀眾記憶里的余燼。

第三種，是“平地一聲雷”。

有人跌落神壇，就有人從廢墟里開出花。

謝苗9歲就先搭李連杰，再搭周潤發(fā)，一部《給爸爸的信》火遍全國，之后卻選擇讀書。

畢業(yè)后無戲可拍，人生沉至最低谷。

之后他改走網(wǎng)大動(dòng)作路線，終憑借兩部《目中無人》，重回一線。

釋小龍同樣如此。

5歲憑《笑林小子》紅遍亞洲，卻在留學(xué)歸來后遭遇“發(fā)福危機(jī)”。

如今轉(zhuǎn)型武術(shù)導(dǎo)演，也在網(wǎng)大動(dòng)作片領(lǐng)域，打出了自己的一片天。

還有一位，就是最近憑借《無憂渡》，突然爆火的曹駿。

在劇中，他飾演男主宣夜的哥哥“子空”。

雖然第23集才登場，番位也只是男六號，但那股古裝小生的獨(dú)特氣質(zhì)，瞬間令人著迷。

本人出圈后，他在短視頻上還跳起了星奇搖的改編版“武術(shù)搖”，直接沖上熱榜。

短視頻上的粉絲，也是10萬、10萬蹭蹭地漲。

回首當(dāng)年，釋小龍、謝苗、曹駿曾在一檔節(jié)目中套照對打。

如今三人相繼翻紅，也算是命運(yùn)的奇妙。

特別是曹駿，近10年來路途最為坎坷。

8歲那年，曹駿憑借《真命小和尚》出道，之后一部《寶蓮燈》讓他火遍全國。

在事業(yè)巔峰時(shí)，他同樣選擇中斷演藝生涯，全身心投入學(xué)業(yè)。

當(dāng)他重返熒幕時(shí)，卻需要面對全然不同的市場環(huán)境與審美標(biāo)準(zhǔn)，他一度無人問津。

然而，命運(yùn)的戲劇性恰在于此。

曹駿并未就此沉淪，而是在這些年，完成了三次“覺醒時(shí)刻”，最終等來了命運(yùn)的垂青。

第一次覺醒

重返演藝圈的曹駿，雖然擁有豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，卻需要一個(gè)向觀眾展示成年后自己的契機(jī)。

而那幾年，正值競演類綜藝節(jié)目爆火。

這也成了他向觀眾重新證明實(shí)力的關(guān)鍵一步。

2018年，曹駿參加了《我就是演員》。

他與郭麒麟、經(jīng)超一同演繹的《士兵突擊》，讓觀眾眼前一亮。

這次，曹駿飾演了片段中最主要的角色，之前由王寶強(qiáng)塑造的許三多。

這本身就是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)橥鯇殢?qiáng)版的許三多早已深入人心。

不過，曹駿并未選擇簡單模仿，而是在保留原版角色真性情的基礎(chǔ)上，演了一個(gè)只屬于自己氣場的“許三多”。

片段中，有一場戲，是許三多搶班長史今的箱子。

當(dāng)他抱著箱子時(shí)，淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)，但眼神中卻流露出軍人特有的隱忍與堅(jiān)定。

相比王寶強(qiáng)，他的情感表達(dá)內(nèi)斂而有力，感染力十足，評委章子怡甚至被感動(dòng)落淚。

曹駿的許三多，在細(xì)節(jié)上更是精益求精。

當(dāng)白鐵軍從他身邊經(jīng)過時(shí)，雖然不是要搶箱子，但他卻下意識地扶緊了箱子。

這一微小的動(dòng)作，充分表現(xiàn)出許三多當(dāng)時(shí)的敏感和矛盾心理。

給班長別紅花時(shí)，他咬緊牙關(guān)，拼命忍住淚水，眼中含淚卻眼神篤定，完美詮釋了軍人硬氣與澄澈少年氣的結(jié)合。

敬禮的姿勢非常有力而標(biāo)準(zhǔn)，顯示出他對角色的深入研究和認(rèn)真準(zhǔn)備。

曾是軍人的胡枚導(dǎo)演評價(jià)曹駿的表演“動(dòng)了真情”。

章子怡也在最后評價(jià)他的表演“非常真實(shí)細(xì)膩，讓人能夠迅速地進(jìn)入他的人物世界”。

這些評價(jià)不僅肯定了曹駿的演技，更證明了，曹駿有成功重塑經(jīng)典角色的能力。

但是這一次綻放，并沒有讓他獲得更多機(jī)會(huì)。

到了2020年，曹駿再次參加另一檔演技類節(jié)目，《演員請就位2》。

因?yàn)橄U伏太久，這個(gè)舞臺上，他的處境更為艱難。

他的市場評級排在最后一名，沒有名氣，沒有流量，甚至沒有觀眾的信任。

不過，曹駿有演技傍身，也沒什么好怕的。

節(jié)目第二輪，曹駿出演陳凱歌《無極》中的奴隸“昆侖”一角。

這是一個(gè)臺詞不多但眼神戲極重的角色，對演員的內(nèi)在表達(dá)能力提出了極高的要求。

曹駿的表演精準(zhǔn)到位，他眼神有戲，眼睛有故事，在靜默間，就能傳遞出角色的內(nèi)心世界。

有一場戲，是昆侖注視著主人。

曹駿的目光既包含了卑微者的敬畏，又暗含了對自由的渴望。

這種復(fù)雜的情感交織在簡單的凝視中，卻能讓觀眾感受到角色內(nèi)心的掙扎。

面對危險(xiǎn)時(shí)，曹駿并未過度表演，而是用細(xì)微的肢體動(dòng)作和眼神變化，表達(dá)出恐懼與堅(jiān)韌并存的心理狀態(tài)。

值得一提的是，曹駿在塑造昆侖這個(gè)角色時(shí)，并未被《無極》原有的爭議所影響。

而是從角色本身出發(fā)，尋找人物的內(nèi)在邏輯和情感基點(diǎn)。

他的表演極具分寸感，既不夸張也不飄浮，而是將角色的情緒穩(wěn)穩(wěn)地扎根在現(xiàn)實(shí)的土壤中，使得這個(gè)奴隸形象真實(shí)可信。

戲后評價(jià)，陳凱歌給予了莫大的肯定。

兩次競演綜藝，雖然曹駿發(fā)揮出色。

但令人遺憾的是，他都是很早就被淘汰了。

在兩檔節(jié)目中，曹駿展現(xiàn)出的扎實(shí)的演技功底，以及面對挫折和表演難度，絲毫不退縮的堅(jiān)韌，卻讓他再次回到觀眾視野。

也正因?yàn)橛羞@兩個(gè)舞臺的硬實(shí)力展現(xiàn)，《無憂渡》在選角的時(shí)候，才會(huì)把子空這個(gè)角色，交給他。

第二次覺醒

最近大熱的《無憂渡》，抓住了不少年輕觀眾的神經(jīng)。

雖然不久前迎來大結(jié)局，但熱度居高不下，累計(jì)播放量已經(jīng)突破8億。

尤其作為奇幻古偶劇，無論是設(shè)定還是劇情，都與之前的劇有種截然不同的氣質(zhì)。

后半段曹駿飾演的子空一出場，整部劇的熱度，更是又上了一個(gè)新的臺階。

《無憂渡》中，曹駿飾演的子空是上古玄豹一族的冷面戰(zhàn)神，同時(shí)也是男主宣夜的哥哥。

這個(gè)角色設(shè)定本身就不好演。

子空身上，既有妖族的神秘與強(qiáng)大，又有對弟弟的復(fù)雜情感。

劇中還設(shè)計(jì)了一場兄弟靈魂互換的高難戲，要求曹駿在冷峻兄長與懵懂弟弟之間無縫切換。

別說，把子空交給曹駿，或許是整部劇選角上，最為巧妙的一招。

曹駿的扮演，給子空一種特殊的氣質(zhì)。

扮演本體子空時(shí)，曹駿的眼神如寒潭深鎖，嘴角微抿時(shí)連空氣都仿佛凝結(jié)。

無論臺詞還是氣場，都有一種上古上位者的威壓與從容。

而當(dāng)他被宣夜的“上身”時(shí)，眼神則立刻變得清澈，跟個(gè)大學(xué)生似的。

手足無措的小動(dòng)作和不自然的握劍姿勢，都巧妙暗示了這是一個(gè)“外來者”在操控這具身體。

看原片，這段戲被觀眾彈幕刷屏，這也正是大家對曹駿精湛表演的最好肯定。

他不僅僅是在表面上模仿著兩個(gè)角色的區(qū)別，更是從內(nèi)在氣質(zhì)上完成了徹底的轉(zhuǎn)變。

尤其值得一提的是“綠眸殺”。

子空施法時(shí)，瞳孔會(huì)驟然泛綠。

雖然是特效，但配額曹駿的表演，那種轉(zhuǎn)瞬即逝的詭異感，幾乎完全靠演員自身的氣場帶出，視覺沖擊不亞于小時(shí)候看到《春光燦爛豬八戒》里的貓妖。

與看似高冷的外表相反，觀眾喜歡子空，還因?yàn)椴茯E演出了他的反差萌特質(zhì)。

子空貴氣十足，卻是個(gè)不識字的文盲；看起來老謀深算，卻屢屢被人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

這種既復(fù)雜又單純的性格，依托于曹駿演技的控制力和表現(xiàn)力。

一面威嚴(yán)不可侵犯，另一面又單純得令人心疼。

觀眾真經(jīng)不住這樣的角色沖擊，分分鐘獻(xiàn)出星星眼。

除了精湛的表演外，曹駿的動(dòng)作戲也是一大亮點(diǎn)。

作為自幼習(xí)武的演員，曹駿將傳統(tǒng)武術(shù)的力道與仙俠劇的飄逸完美融合。

這也讓《無憂渡》的打戲，尤其是子空的打戲，摒棄了其他仙俠古偶劇中那種隔空對波，只在綠幕做動(dòng)作的空洞和懸浮，有了一種真實(shí)的仙俠感和打擊感。

劇中有一場竹林追擊戲，曹駿飾演的子空騰挪翻躍間衣袂獵獵，身姿矯健如豹。

他的每一個(gè)動(dòng)作都干凈利落，充滿力量感，讓觀眾感受到傳統(tǒng)武俠片的筋骨與氣韻。

劇組透露，所有的動(dòng)作，曹駿都是親身上陣。

拍戲的時(shí)候，有一場戲威亞斷了，曹駿依然堅(jiān)持拍完。

這種不計(jì)辛苦的態(tài)度，既是曹駿敬業(yè)的表現(xiàn)，也說明，他無比珍惜這次難得的表演機(jī)會(huì)。

從競演嘉賓到成熟演員，曹駿在《無憂渡》中，又完成了一次華麗的蛻變。

歲月雖然帶走了他的稚嫩，但也沉淀了他演技的鋒芒。

第三次覺醒

如果說，小熒幕的《無憂渡》讓曹駿重新獲得了公眾的認(rèn)可。

那么暑期檔即將上映的大銀幕電影《理工男》，則可能會(huì)是他職業(yè)生涯的又一次重要跨越。

這部電影不僅在題材上更為宏大，也會(huì)把曹駿，帶入更廣闊的創(chuàng)作空間。

《理工男》由香港導(dǎo)演李仁港執(zhí)導(dǎo)，以上世紀(jì)80年代為背景，講述了上個(gè)世紀(jì)的科研學(xué)子畢業(yè)前后的成長故事。

劇情從他們的大學(xué)生活展開，延伸至他們面對國家科技發(fā)展、國外技術(shù)封鎖所選擇的不同道路。

通過展現(xiàn)一代理工科學(xué)子的奮斗歷程，電影彰顯的，是知識分子的家國情懷和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

既有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，也有一定的教育價(jià)值。

《理工男》是一部重大題材的作品，結(jié)合關(guān)稅戰(zhàn)的當(dāng)下，相信上映后會(huì)引發(fā)不少共鳴。

而電影中，曹駿也將面臨之前未有過的挑戰(zhàn)。

這次的人物，并非簡單的青春偶像，而是有著明確時(shí)代使命的科研工作者。

他們要面對的不僅是個(gè)人成長的困惑，還有身處世界化浪潮下的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

《理工男》將在今年暑期檔上映。

這次主演的，還有肖央、馮紹峰等演員。

對曹駿而言，能和這些經(jīng)驗(yàn)豐富的演員共同出演電影，也算是十分難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

從《我就是演員》和《演員請就位》的舞臺，到《無憂渡》的奇幻世界，再到即將上映的《理工男》。

曹駿的三次覺醒，不僅是角色的變換，更是他作為演員打怪升級的過程。

其實(shí)，作為童星出身的演員，曹駿的轉(zhuǎn)型之路一直充滿挑戰(zhàn)。

然而，正是這些經(jīng)歷，錘煉了他堅(jiān)韌的品格和扎實(shí)的演技。

曹駿的演藝之路，正如他在《無憂渡》中所扮演的豹妖子空，歷經(jīng)沉淀，終將綻放出屬于自己的光芒。

在這個(gè)過程中，唯一能做的，就是保持清醒，堅(jiān)定相信努力會(huì)有回報(bào)。

在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，那個(gè)陪我們長大的小童星，正在像釋小龍、謝苗一樣，開始走上演藝事業(yè)的正軌。

期待這樣厚積薄發(fā)的好演員，能得到更多觀眾的認(rèn)可。

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