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趙景宇和梁江先生

乙巳春正，應(yīng)梁江先生力邀，我南下嶺南，奔赴一場(chǎng)藝術(shù)盛約：“天行健——梁江學(xué)者書畫50年”開幕活動(dòng)（廣東省美術(shù)館）。梁江先生是我極為崇敬的學(xué)界前輩，更是在美術(shù)界享有盛名的著名學(xué)者、美術(shù)史論家、書畫藝術(shù)家。先生有展，真誠(chéng)相邀，我必定躬逢盛事，與有榮焉！

“天行健———梁江學(xué)者書畫 50 年”展覽海報(bào)

動(dòng)身前往廣州之前，我亦大概把梁江先生先前的兩地同名展覽做了一番深入而又詳盡的理解和認(rèn)知，始知其于癸卯、甲辰之時(shí)分別在江門市美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館先后舉辦展事，社會(huì)反響極其強(qiáng)烈！我深知梁江先生治學(xué)之艱辛，而今且以學(xué)人、書畫家等身份頻繁活躍于美術(shù)界，個(gè)中滋味感慨良多矣！上世紀(jì)五十年代，梁江先生出生于廣東羅定，至七十年代，考取廣東人民藝術(shù)學(xué)院（今廣州美術(shù)學(xué)院前身）油畫系，美術(shù)史又親炙于美術(shù)史大家陳少豐先生，八十年代則又有幸北上負(fù)笈游學(xué)，考取美學(xué)泰斗王朝聞先生的研究生，可謂是“汲北學(xué)深厚，揚(yáng)南學(xué)英華”（劉斯奮先生語(yǔ)），其視野開闊而涵養(yǎng)融會(huì)；梁江先生作為新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的見證者和參與者，先后擔(dān)任《美術(shù)》（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)刊物）等雜志編輯，發(fā)表了諸多激濁揚(yáng)清、承先啟后的理論文章；其后他又主持編輯《東方》《廣州文藝》《廣東美術(shù)家》等�？s志，參與并承擔(dān)《中國(guó)美術(shù)史》《中華藝術(shù)通史》《黃賓虹全集》《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史》等國(guó)家級(jí)重大美術(shù)工程，并出版《美術(shù)的魅力》《美術(shù)學(xué)探索》《美術(shù)概論新編》《廣東畫壇聞見錄》《中國(guó)美術(shù)鑒藏史稿》等學(xué)術(shù)專著，發(fā)表大量學(xué)術(shù)論文及評(píng)論文章，特別需要提及的是，梁江先生以博士論文為基礎(chǔ)撰著的《中國(guó)美術(shù)鑒藏史稿》是國(guó)內(nèi)第一部美術(shù)鑒藏通史，為中國(guó)美術(shù)鑒藏史學(xué)研究做出了開拓性的、歷史性的貢獻(xiàn)！

實(shí)事求是地講，梁江先生在美術(shù)理論研究領(lǐng)域成名甚早。倘若自他上世紀(jì)七十年代初在《廣州日?qǐng)?bào)》發(fā)表美術(shù)評(píng)論文章算起，梁江先生趨步踏入專業(yè)美術(shù)殿堂已臻五十載之久！八十年代他在考取研究生之時(shí)，既已成為全國(guó)美術(shù)界所矚目的青年學(xué)者，前后約略發(fā)表專業(yè)藝術(shù)文論達(dá)四百萬(wàn)字之多！除卻之，梁江先生組織、策劃過(guò)多項(xiàng)全國(guó)性的大型學(xué)術(shù)活動(dòng)。譬如“迎新千年美術(shù)理論研討會(huì)”、“全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作理論研討會(huì)”、“新時(shí)期中國(guó)人物畫創(chuàng)作研討會(huì)”、“中國(guó)美術(shù)館50年捐贈(zèng)作品展”、“紀(jì)念辛亥革命100周年美術(shù)作品展”、“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”等，特別是梁江先生策劃并主持的“黃賓虹國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)暨系列展覽”引發(fā)起國(guó)際性廣泛影響。

梁江先生書法作品賞析

以上所言，別無(wú)他意，旨在陳述一個(gè)事實(shí)，那就是梁江先生不僅僅是一位治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿佬g(shù)史論家，其藝術(shù)的背后是有著深厚的學(xué)養(yǎng)作為強(qiáng)大的理論支撐的。透過(guò)人頭攢動(dòng)的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，得見梁江先生真氣彌滿的書法，我不禁大為震撼！梁江先生的書法源流，最遠(yuǎn)可上溯至東晉王羲之、王獻(xiàn)之，與此同時(shí)，他又對(duì)元、明、清以來(lái)的趙孟頫、董其昌等諸家法帖用功甚為勤深，特別是唐代楊凝式、宋代米芾的書法，他一定是做過(guò)精深研究的。梁江先生的書法，不僅結(jié)體開張，雄強(qiáng)勁健，且取精用弘，碑帖兼蓄，這在梁江先生所擅長(zhǎng)的行、草、篆、隸中清晰可見。自阮元提倡南北書派論，及至包世臣繼起推崇北碑，再到康有為竭力推動(dòng)“尊碑”，使得碑學(xué)成為近代書學(xué)的“顯學(xué)”，然而，長(zhǎng)期以來(lái)，在“碑帖結(jié)合”的探索路途中始終都不乏有識(shí)之士！梁江先生早在其《書法藝術(shù)的六個(gè)問題》中在書法結(jié)體、筆法、墨法、章法等諸多方面有著極為精辟的論述，從而充分論證了他在書法實(shí)踐與藝術(shù)理論相互結(jié)合的成果展示，這一點(diǎn)可以從其最為擅長(zhǎng)的行草書中奇異開張的結(jié)體、硬朗雄強(qiáng)的線條以及富于變化的章法中略見一斑。我想，直面書法藝術(shù)，梁江先生心中是有法的，但他又不拘于成法，所書皆為筆隨心動(dòng)之作，自成一體，蔚為大觀也！在我看來(lái)，梁江先生的書法既有傳統(tǒng)帖學(xué)中“風(fēng)檣陣馬、沉著痛快”的氣場(chǎng)表達(dá)，又有傳統(tǒng)碑學(xué)中“寓巧于拙、剛健雄強(qiáng)”的金石氣息，尤其是他所寫《天行健》《得心應(yīng)手》《龍馬精神》《博覽精思》《天道酬勤》等書法作品，體式大開大合，氣息恣意汪洋，格調(diào)疏朗暢達(dá)，清峻脫俗，令我駐足、沉思良久！

梁江先生書法作品賞析

孫過(guò)庭在《書譜》中曾經(jīng)寫到，書法藝術(shù)當(dāng)“達(dá)其情性，形其哀樂”，意即書法家通過(guò)點(diǎn)線之間疏密聚散的筆墨借此呈現(xiàn)、表達(dá)心象。這，在梁江先生多次所書的《桃花源記》《岳陽(yáng)樓記》等作品中可以得見，且他在這兩篇名作中亦是著力最多。梁江先生從藝生涯前后長(zhǎng)達(dá)50年之久，其間閱人歷事自不必述，梁江先生對(duì)于如何在人事代謝的“進(jìn)退”洪流中把握自我，他絕然有著他迥異于常人的深刻體悟，甚至我的腦海里時(shí)常會(huì)閃現(xiàn)出這樣的場(chǎng)景：每每夜深人靜，梁江先生在結(jié)束了白日喧鬧不已的塵囂之后便抽身而隱于幽靜之所，揮筆落墨，在硯田筆犁中守望、耕耘屬于自己的那一方靈魂的凈土，他是多么地陶醉于墨道桃源，而窗外的學(xué)術(shù)廟堂乃至文苑江湖早已為梁江先生置于門外，他以一顆“寵辱皆忘”的心境持守著一位文化學(xué)者的堅(jiān)定信念和篤定情懷，不僅僅對(duì)話古圣先賢，更是“與天地精神相往還”，著實(shí)令人感佩！

梁江先生水墨畫作品賞析

張彥遠(yuǎn)有言，“書畫本同源”。這，在梁江先生的藝術(shù)世界里體現(xiàn)得淋漓盡致！梁江先生原本就是廣州美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)科班出身，曾經(jīng)接受過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛�、速寫學(xué)習(xí)和嚴(yán)苛的專業(yè)訓(xùn)練，特別是對(duì)于油畫顏料的色彩，梁江先生是極為敏感而又興奮的。偌大的美術(shù)館展廳里安靜地陳列著梁江先生創(chuàng)作的《祥云》《空山圖》《秋日勝春朝》《恰是新寒細(xì)雨時(shí)》《聲聞林天外》《吹綠東風(fēng)又一年》等丹青佳構(gòu)，梁江先生充分汲取油畫藝術(shù)中的色彩元素并巧妙地運(yùn)用到中國(guó)水墨畫特別是花鳥、山水的藝術(shù)表現(xiàn)中，效果尤為凸顯！他試圖在努力使其筆下的畫面產(chǎn)生出“詩(shī)情畫意”的藝術(shù)美感，《秋山行》《家在云水間》《水鄉(xiāng)》《十里青山遠(yuǎn)》等作品極好地詮釋和呈現(xiàn)了王維所倡揚(yáng)的“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”山水圣境！在現(xiàn)場(chǎng)，我當(dāng)即被梁江先生的名為《二月春風(fēng)》《靜綠》等作品深深吸引，畫面中綠色的點(diǎn)墨撩撥著我內(nèi)心飛揚(yáng)的思緒，其靜也美，其舞亦佳，但足以撼人心魄！

梁江先生水墨畫作品賞析

我佇立并徜徉于梁江先生一幅幅充盈著哲理妙思的水墨丹青面前久久不愿離去！此時(shí)，林藍(lán)女士和許欽松先生已經(jīng)步入展覽來(lái)到我的眼前，她指著梁江先生的那幅《南國(guó)一葉不知冬》，邊欣賞邊問梁江先生是如何畫出如此的藝術(shù)效果，梁江先生并不避諱，坦誠(chéng)相見，侃侃而談。我身旁的許欽松先生與梁江先生乃是同窗，早先是學(xué)習(xí)版畫的，后來(lái)通過(guò)自身的艱困琢磨和探索追求，在中國(guó)山水畫藝術(shù)領(lǐng)域開辟出自己的藝術(shù)路徑，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和繪畫語(yǔ)言，卓然成為新嶺南畫派山水畫家里的翹楚和領(lǐng)軍人物（其藝術(shù)成就學(xué)術(shù)評(píng)介另有論述）。

梁江先生向德高望重的陳金章先生獻(xiàn)花

梁江先生水墨畫作品賞析

藝術(shù)探求“會(huì)通之境”，更為可貴的是“兼能之通”！依我的眼光來(lái)看，梁江先生無(wú)論是學(xué)術(shù)研究、書翰揮灑、油畫創(chuàng)作、水墨丹青均能做到自如地游走，所謂“游于藝”（孔子語(yǔ)），是也！梁江先生在諸多藝術(shù)領(lǐng)域的杰出表現(xiàn)充分體現(xiàn)出他的藝術(shù)才華，值得關(guān)注的是，梁江書法所流透而出的“清正典雅”之氣正是中國(guó)傳統(tǒng)文人、學(xué)者書法的美學(xué)特質(zhì)，亦極好地印證了季羨林先生所倡導(dǎo)的“學(xué)者書法，不僅僅是藝術(shù)，更是文化”的藝術(shù)理念，梁?jiǎn)⒊�、沈尹默諸位先生尚在，足堪可慰！

梁江先生水墨畫作品賞析

毋庸置疑，梁江先生作為學(xué)者型書畫家，其在藝術(shù)上已然展現(xiàn)出“左手執(zhí)卷、右手揮毫”的淡定與從容，堪稱“知行合一”的典范。其書，品位高雅，格調(diào)清正；其畫，更可以說(shuō)是體正，氣長(zhǎng)！梁江先生的書畫作品，體現(xiàn)出他良好的文化修養(yǎng)和宏寬的眼界學(xué)識(shí)，正如他自書的展覽主題“天行健”，這可視為是梁江先生多年以來(lái)所尋覓探求的藝術(shù)氣格！從梁江先生的身上，我們已然無(wú)比清晰地看到一位文化學(xué)者的文履心跡，已然無(wú)比深刻地感知到一位文化學(xué)者的博采貫通，他的藝術(shù)，作為學(xué)者的個(gè)案，呈現(xiàn)得是如此地闊大與豐碩，我想，這已經(jīng)成為中國(guó)美術(shù)界的一種現(xiàn)象——“梁江現(xiàn)象”！“天行健——梁江學(xué)者書畫50年”大展讓我在藝林驅(qū)策的同時(shí)更是引發(fā)了我的沉思：在梁江先生之前的當(dāng)下，我尚未得見有哪位學(xué)者像他這般有如此的藝術(shù)知名度和社會(huì)影響力！我為梁江先生的藝術(shù)鼓與呼！

梁江先生水墨畫作品賞析

拈花意覺三生夢(mèng)，立雪功成九品蓮！當(dāng)我再次面對(duì)梁江先生的作品《花開十丈》，不禁吟詠而出了這樣的詩(shī)句。抬望眼，陳金章先生（98歲高齡）為其書寫的《風(fēng)起嶺南》四字在春和景明的嶺南上空高高飄揚(yáng)！梁江先生的藝術(shù)讓我們?cè)俅晤I(lǐng)見到，學(xué)者書畫不是可以只做洞簫牧笛的絲竹之聲，它完全可以奏響黃鐘大呂般的交響樂曲！

紅塵熙攘苦修身，

歲月崢嶸猶自珍。

展紙清心研翰墨，

臨窗尋句動(dòng)詩(shī)文。

青燈陋室翻黃卷，

悟道弘良積善根。

自在平和養(yǎng)正氣，

相知俱是畫中人。

我以此詩(shī)相贈(zèng)梁江先生并共勉之！

乙巳五四青年節(jié)于京華謹(jǐn)上

梅社雅集

梁江先生影像

梁江，當(dāng)代著名文化學(xué)者、美術(shù)史論家、書畫藝術(shù)家�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)館研究員、中國(guó)國(guó)家畫院研究員，廣州美術(shù)學(xué)院和澳門城市大學(xué)博士生導(dǎo)師。曾任中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)研究所所長(zhǎng)。2016年巴西奧林匹克美術(shù)大會(huì)評(píng)委和論壇召集人、2012年倫敦奧林匹克美術(shù)大會(huì)主任策劃委員等。文旅部、教育部項(xiàng)目評(píng)審專家?guī)鞂＜�、中央文史館書畫院研究員、國(guó)家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心專家等。梁江早年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，后考入中國(guó)藝術(shù)研究院獲碩士、博士學(xué)位。曾任《廣州文藝》月刊主編、《美術(shù)》月刊編輯部主任、《東方》月刊副總編輯、中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)主持等。碩士、博士學(xué)業(yè)期間，作為主要執(zhí)筆者之一參與《中國(guó)美術(shù)史》《中華藝術(shù)通史》《黃賓虹全集》等多項(xiàng)國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目的撰寫。已出版《中國(guó)美術(shù)鑒藏史稿》《廣東畫壇聞見錄》《美術(shù)概論新編》《美術(shù)學(xué)探索》《西樵小札》等多種個(gè)人專著，發(fā)表學(xué)術(shù)論文400余萬(wàn)字。50年來(lái)，書法、繪畫和學(xué)術(shù)研究相輔而行。作品曾在中國(guó)美術(shù)館、炎黃藝術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館及國(guó)外參展。近年來(lái)已舉辦十余次個(gè)人書畫作品展覽，印行《梁江書畫選集》等多種畫冊(cè)。

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