當(dāng)紅樓一夢(mèng)的墨香浸透曲藝的絲弦，當(dāng)晴雯的傲骨化作鼓曲的鏗鏘，天津市曲藝團(tuán)以一場(chǎng)紅樓夢(mèng)中曲《芙蓉·晴雯》曲藝專(zhuān)場(chǎng)，叩響了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代審美的對(duì)話(huà)之門(mén)。

2024年，這部被中國(guó)曲協(xié)譽(yù)為"經(jīng)典改編、移植改編開(kāi)創(chuàng)曲藝新境界"的作品，再次回歸。用一顰一笑、一腔一調(diào)，讓百年紅樓人物在曲藝的舞臺(tái)上重生。

紅樓入曲：古典魂魄的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯

紅樓夢(mèng)中曲的演繹，絕非簡(jiǎn)單的文本移植，而是一場(chǎng)對(duì)經(jīng)典人物精神內(nèi)核的深度解構(gòu)與重塑。
天津市曲藝團(tuán)匠心獨(dú)運(yùn)，以《紅樓夢(mèng)》中"俏丫鬟抱屈夭風(fēng)流"的晴雯故事為藍(lán)本，精心編排《晴雯撕扇》《晴雯補(bǔ)裘》《遣晴雯》《晴雯慟別》《探晴雯》《晴雯歌》《祭晴雯》七個(gè)經(jīng)典曲目，傾力打造了一臺(tái)蕩氣回腸的曲藝盛宴——紅樓夢(mèng)中曲《芙蓉·晴雯》曲藝專(zhuān)場(chǎng)。

七個(gè)節(jié)目環(huán)環(huán)相扣，形成完整的藝術(shù)鏈環(huán)：《晴雯撕扇》展其鋒芒時(shí)，演員一個(gè)眼神就道盡"心比天高"；《晴雯補(bǔ)裘》顯其赤誠(chéng)處，病中補(bǔ)裘的每個(gè)針腳都仿佛扎在觀眾心上；《遣晴雯》見(jiàn)其傲骨，被逐時(shí)的挺直脊背勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)；《晴雯慟別》露其哀絕，回望怡紅院的眼神比秋雨更涼；《探晴雯》訴其衷腸，剪甲相贈(zèng)的細(xì)節(jié)催人淚下；《晴雯歌》詠其芳魂，余音繞梁三日不絕；《祭晴雯》奠其精魄，芙蓉誄文化作漫天紙錢(qián)。

這七個(gè)節(jié)目猶如七顆璀璨的明珠，串聯(lián)起這位"心比天高，命比紙薄"的俏丫鬟短暫而絢爛的一生，將她的熾烈與脆弱、孤傲與悲情，凝練成曲藝舞臺(tái)上令人扼腕的詩(shī)性敘事。

曲詞創(chuàng)作中，既保留了原著判詞的典雅，又融入白話(huà)的鮮活，讓晴雯的獨(dú)白在古韻與新意間流轉(zhuǎn)："我本蓬萊一仙草，何須人間論高低？"一句唱詞，道盡人物命運(yùn)與精神氣節(jié)的悖論。

舞臺(tái)美術(shù)的匠心獨(dú)運(yùn)更令人稱(chēng)絕。以"殘荷"為意象的舞美設(shè)計(jì)貫穿始終：開(kāi)場(chǎng)的湘簾竹影暗喻其清麗，中場(chǎng)的秋窗風(fēng)雨預(yù)示其飄零，終場(chǎng)的滿(mǎn)池枯荷象征其凋謝。當(dāng)《祭晴雯》的尾聲響起，一盞芙蓉?zé)艟従徤?，與"黃土壟中，卿何薄命"的唱詞呼應(yīng)，完成了一場(chǎng)凄美的視覺(jué)詩(shī)篇。

結(jié)尾又通過(guò)現(xiàn)代舞臺(tái)語(yǔ)匯的融入，讓古典文學(xué)形象煥發(fā)新生。當(dāng)最后一個(gè)鼓點(diǎn)落下，觀眾恍然驚覺(jué)：那撕扇的脆響、補(bǔ)裘的銀針、臨別的指甲，都已化作一曲永恒的紅樓絕唱。這不僅是曲藝的創(chuàng)新，更是對(duì)傳統(tǒng)文化的一次深情致敬。

紅樓夢(mèng)中曲，《芙蓉·晴雯》曲藝專(zhuān)場(chǎng)

5月23日 19:30

津?yàn)炒髣≡捍髣?chǎng)

近期，天津市曲藝團(tuán)紅樓夢(mèng)中曲《芙蓉·晴雯》曲藝專(zhuān)場(chǎng)演出即將再度返場(chǎng)津?yàn)炒髣≡海∵@場(chǎng)以《紅樓夢(mèng)》經(jīng)典人物晴雯為主線(xiàn)的曲藝盛宴，將融合河南墜子、鐵片大鼓、梅花大鼓、天津時(shí)調(diào)等七大曲種，由李玉萍、馮欣蕊等名家領(lǐng)銜演繹《晴雯撕扇》《祭晴雯》等名場(chǎng)面。

演出以評(píng)書(shū)串聯(lián)情節(jié)，通過(guò)90分鐘沉浸式敘事展現(xiàn)晴雯“心比天高”的悲情人生。舞美創(chuàng)新采用花瓣飄落謝幕儀式，搭配原創(chuàng)天津時(shí)調(diào)《晴雯歌》，讓古典名著與地方曲藝碰撞出別樣火花。

2025年5月23日19:30，津?yàn)炒髣≡捍髣?chǎng)邀您共赴這場(chǎng)跨越時(shí)空的曲藝雅集。