AI技術(shù)浪潮席卷下，影像作品產(chǎn)能飆升，文君以細(xì)膩的視角與洞察，為AI影像注入了溫度與詩意。

文 | 銀河紐帶

排版編輯 | Joy

這畢竟我是第一次接受媒體采訪，擔(dān)心自己現(xiàn)場發(fā)揮不夠周全；更不想因?yàn)闇?zhǔn)備不足，讓一些重要的想法沒能完整表達(dá)出來。
而且我認(rèn)為你們的提綱如此詳細(xì)，我也想對(duì)你們的工作負(fù)責(zé)。

完全沒想到，會(huì)有嘉賓在采訪開始前，將采訪提綱里的問題，先以文字形式密集回答一遍。

文君導(dǎo)演就做出了這件令極客電影（ID：Geekimovie）既意外又感動(dòng)的事。

她不但事先將采訪的問題進(jìn)行了認(rèn)真梳理，還用word文檔詳細(xì)記錄下她思考后的答案，通篇文字流暢，無一處錯(cuò)別字和語病。

AIGC創(chuàng)作者文君導(dǎo)演

2025年4月25日晚，第十五屆北京國際電影節(jié) AIGC 電影單元榮譽(yù)盛典圓滿落幕。

文君導(dǎo)演的視覺詩短片《憤怒把一個(gè)男人搗碎成很多男孩》（下文簡稱：《憤怒》）摘得“AIGC電影單元最佳影片”大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚焦點(diǎn)。

△ 第十五屆北京國際電影節(jié) AIGC 電影單元榮譽(yù)盛典，文君導(dǎo)演（中間）

△ 《憤怒把一個(gè)男人搗碎成很多男孩》榮獲北影節(jié) AIGC 電影單元社會(huì)組“最佳影片”獎(jiǎng)

此外，她的另一部視覺詩短片——《子宮獨(dú)白》亦成功入圍本屆北影節(jié)AIGC電影單元。

眼下，文君導(dǎo)演正全身心投入中國奇譚主題的AI 短片創(chuàng)作，并計(jì)劃續(xù)寫另一部 AI 科幻短片《大舉入侵》的故事，還構(gòu)思著自己的自媒體賬號(hào)“大力去劇場” 的IP延伸......她已經(jīng)進(jìn)入了密集忙碌的創(chuàng)作期。

借此機(jī)會(huì)，我們與文君聊起了她對(duì)視覺詩、 AI影像創(chuàng)作的最新思考。

01 《憤怒》：風(fēng)格化的集大成者

《憤怒》改編自秘魯國寶級(jí)詩人塞薩爾·巴列霍的同名詩作，揭示了社會(huì)壓迫下個(gè)體的破碎與抗?fàn)帲约案F人憤怒中蘊(yùn)含的生命韌性。

視聽呈現(xiàn)上，影片巧妙糅合了多種美學(xué)風(fēng)格，以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)主義魔幻風(fēng)格為基底，將巴列霍印第安式的狂野性點(diǎn)綴其中；

再佐以傳統(tǒng)拉美美學(xué)標(biāo)志性的高飽和配色與自然崇拜元素，如象征毀滅和重生的火山、被人們奉為神祇的太陽等等，極具視覺沖擊力與藝術(shù)美感。

談及為何改編《憤怒》，文君表示，一方面是塞薩爾?巴列霍對(duì)渺小個(gè)體的社會(huì)處境的洞察令她感同身受；

另一方面，原詩自帶強(qiáng)烈的畫面感和節(jié)奏感，她第一次閱讀時(shí)，腦海里便浮現(xiàn)出許多畫面。

△ 《憤怒》：憤怒把一個(gè)男人搗碎成“很多男孩”

在她看來，詩中的“憤怒”并非簡單的情緒宣泄，而是生命力的火種之一，蘊(yùn)藏著底層人民對(duì)命運(yùn)的不屈抗?fàn)?，?duì)尊嚴(yán)的灼熱吶喊。

全詩帶給我的最大觸動(dòng)，是現(xiàn)實(shí)將人無數(shù)次撕裂后帶給人的無力感。
但即便如此，人們依然能鍥而不舍地重建生活，從裂縫中生長出新的生命力。

△ 《憤怒》：憤怒把一棵樹搗碎成一片片葉子

關(guān)于《憤怒》的制作，文君投入了2周多的時(shí)間。她坦言，在風(fēng)格和形式測試上，花費(fèi)了更多精力去思考。

而在AI工具的選擇上，文君借助ChatGpt、Midjourney、可靈、海螺、PixVerse、Vidu以及Udio，實(shí)現(xiàn)了從創(chuàng)意提煉、文生圖到視頻制作的全流程AI輔助創(chuàng)作。

△ 《憤怒》：歌唱的女詩人

過程中，她發(fā)現(xiàn)AI在籌備階段的資料收集、創(chuàng)意提煉、人物形象設(shè)定以及Demo制作等等環(huán)節(jié)表現(xiàn)尤為出色，極大程度提升了她的工作效率。

但她也指出，在某些關(guān)鍵環(huán)節(jié)，如劇本創(chuàng)作、視覺審美及人物和場景的一致性等方面，仍需要大量人工投入。

尤其是像《憤怒》這類視覺詩作品，對(duì)創(chuàng)作者的專業(yè)能力和藝術(shù)素養(yǎng)要求會(huì)更高。

此外，目前AI技術(shù)也存在著一定的局限性；

例如，《憤怒》的圖片生成部分，AI無法實(shí)現(xiàn)具有復(fù)雜樣式的秘魯服飾的一致性，最終只能選擇用純黑衣服來替代。

△ 《憤怒》：憤怒把好人搗碎成各種懷疑，把懷疑搗碎成三個(gè)相同的弧

視頻生成部分，《憤怒》最初設(shè)定的理想的形式是MG動(dòng)畫（動(dòng)態(tài)圖形藝術(shù)），但最后AI制作這部分的內(nèi)容，只能采用了接近類似形式的“首尾幀”實(shí)現(xiàn)。

最后的產(chǎn)出效果雖然尚可，卻也缺少了很多MG動(dòng)畫的靈動(dòng)感和想象力。

△ 《憤怒》：憤怒把葉子搗碎成大小不同的芽

所以很長一段時(shí)間，文君對(duì)AI的看法，幾乎都是前期預(yù)期＞實(shí)際效果，覺得它并非是營銷號(hào)渲染的“萬能神話”；

反而隨著自己慢慢實(shí)踐，逐漸減輕了AI爆發(fā)階段帶來的信息焦慮。

如果日常關(guān)注點(diǎn)在具體作品的操作上，那么許多針對(duì)性的問題就會(huì)浮現(xiàn)。
這時(shí)再根據(jù)實(shí)際創(chuàng)作問題，去尋找適合的工具或技術(shù)，便不會(huì)迷失在繁雜信息中。

焦慮的反面是具體。

只有在實(shí)踐中不斷探索，才能真正找到最適合自己的創(chuàng)作方式。

這是文君接觸AI技術(shù)以來最大的收獲。

02《子宮獨(dú)白》：蒙太奇的現(xiàn)實(shí)運(yùn)用

對(duì)比《憤怒》的強(qiáng)烈情緒表達(dá)，文君的《子宮獨(dú)白》則以宏大的宇宙視角對(duì)女性身體進(jìn)行細(xì)膩解構(gòu)，運(yùn)用蒙太奇手法生動(dòng)呈現(xiàn)女性生理周期的復(fù)雜性，以及子宮孕育生命的神奇過程，為觀眾帶來了全新的思考與感悟。

其創(chuàng)作契機(jī)，是去年10月MiniMax海螺AI聯(lián)合Lumier.AI，發(fā)起的以“門”為主題的AI影像創(chuàng)作大賽。

身為創(chuàng)作者與備孕期的準(zhǔn)媽媽，文君第一時(shí)間將“門”的意象與女性的子宮相關(guān)聯(lián)。

△ 通往子宮的“門”

子宮——既是女性身體的一部分，也是宇宙承載生命的起點(diǎn)。

子宮是我們都曾住過的“房間”，我選擇打開它的“門”，是我自己對(duì)它的重新“看見”，而且也希望它被更多人看到。

根據(jù)自身體會(huì)，文君創(chuàng)作了這首飽含力量與生命哲思的原創(chuàng)短詩：

《子宮獨(dú)白》：

我身體有一個(gè)房間，

打開它的門，

冰冷、動(dòng)蕩、陣痛，

強(qiáng)韌的生長。

我身體的房間，

是沉默的宇宙。

影片以白色極簡的鏡頭語言為主基調(diào)，表達(dá)孕育生命初始空間的純潔和寧靜。

△ 身體中的“房間”開滿鮮花

每一次色彩的穿插、靜與動(dòng)的交替，都象征著子宮的周期性變化。

△ 子宮充滿冰冷

這份創(chuàng)作背后，是文君對(duì)生命體驗(yàn)的深刻凝視。

過去一年，她因備孕事宜頻繁出入婦產(chǎn)科，親身目睹了太多新媽媽所面臨的生育困境。

許多年輕的母親在檢查中發(fā)現(xiàn)子宮、輸卵管等問題，不僅需要經(jīng)歷手術(shù)及后續(xù)復(fù)雜的修復(fù)過程，還要定時(shí)定點(diǎn)去醫(yī)院做復(fù)查；
整個(gè)過程復(fù)雜、痛苦、耗時(shí)又耗精力。
可即便如此，這些女性懷孕后也不一定能順利誕下孩子。

△ 子宮強(qiáng)韌生長

文君曾目睹過這樣一位母親：

當(dāng)醫(yī)生告知她無法順利生產(chǎn)時(shí)，她眼中驟然涌起淚光，那是一種復(fù)雜的情緒 —— 有對(duì)未竟生命的不舍，有對(duì)自身命運(yùn)的不甘，更有難以言說的疼痛。

△ 我身體的房間，是沉默的宇宙

那一刻，文君的淚水也不受控地滑落臉龐。

她忽然意識(shí)到，身體蘊(yùn)藏著巨大的力量，那些脆弱與堅(jiān)韌、疼痛與希望都在同一具身體里交織生長。

03 詩與人生，創(chuàng)作與人生都沒有標(biāo)準(zhǔn)路徑

我非常喜歡布可夫斯基。他在做詩人之前，他做過很多社會(huì)底層的工作。

就算生活條件艱難，他依舊知道自己的夢想是什么；

他就是喜歡寫作，就要堅(jiān)持下來，最終通過自己的努力，達(dá)到了一種理想狀態(tài)。

與那些一開始就目標(biāo)明確的人不同，文君在成為創(chuàng)作者之前走了許多的“彎路”；但正是這些“彎路”，成就了她作品中獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與視角。

這與詩歌異曲同工，形式與內(nèi)容有絕對(duì)的多樣性和自由度。

詩歌是打開我創(chuàng)作靈感寶庫的鑰匙。
無論是在內(nèi)容、語言和結(jié)構(gòu)上，詩歌都具有極高的藝術(shù)多樣性與思想性，可以為我提供廣闊的想象天地和創(chuàng)作空間。

詩改AI作品——《看，一首詩》是文君導(dǎo)演創(chuàng)作的標(biāo)志系列：

其以 AI 技術(shù)為依托，將音樂、影像和戲劇等多種藝術(shù)形式巧妙融合，致力于探索視覺詩的無限潛力與可能。

目前“看，一首詩”已改編了四位國際詩壇巨匠的經(jīng)典作品。

包括美國詩人查爾斯?布考斯基的《空氣、光線、時(shí)間、空間》；

伊朗電影導(dǎo)演及詩人阿巴斯?基亞羅斯塔米的短詩組《一只狼在放哨》（片名更改為《離開時(shí)，只有月亮和我》）；

葡萄牙詩人費(fèi)爾南多?佩索阿的詩組《我摘掉面具，照鏡子》；

以及本次獲獎(jiǎng)的《憤怒》，每部作品都是文君與詩人跨越時(shí)空的對(duì)話。

文君的選詩過程既富有感性直覺，又兼具理性思考。

她會(huì)先通過朗讀捕捉原詩的韻律，感受文字在口腔與呼吸之間流淌出的情緒基調(diào)；

隨后，再深入剖析原詩的創(chuàng)作背景與歷史脈絡(luò)。

在充分理解與感悟的基礎(chǔ)上，最終再思考如何將抽象的文字意象轉(zhuǎn)化為具象的影像語言。

這個(gè)過程也很像文君的創(chuàng)作成長路徑，在不斷嘗試中探索真正喜歡和適合自己的表達(dá)方式。

2008 年大學(xué)畢業(yè)后，文君沒有困在自己不喜歡的物流管理專業(yè)里，而是憑借大學(xué)期間自學(xué)的新聞傳媒與視覺設(shè)計(jì)知識(shí)，毅然踏入了廣告行業(yè)。

起初，她懷揣著用創(chuàng)意點(diǎn)亮世界的夢想，但卻在日復(fù)一日的商業(yè)提案中，逐漸意識(shí)到行業(yè)現(xiàn)實(shí)與自身理想之間的鴻溝。

我認(rèn)為廣告創(chuàng)作與我曾經(jīng)設(shè)想的不太一樣。
商業(yè)創(chuàng)意終究要為市場服務(wù)，從靈光乍現(xiàn)的點(diǎn)子到最終落地的成片，常常面目全非。

那些無法自由表達(dá)創(chuàng)意的日子里，她反復(fù)叩問著工作的意義，也正是這份對(duì)創(chuàng)作自由的渴望，推動(dòng)著她尋找下一個(gè)出口。

2012 年，一次偶然的機(jī)遇，文君加入導(dǎo)演過電影《無問西東》的李芳芳導(dǎo)演的工作室，從美術(shù)宣傳起步，正式叩開影視行業(yè)的大門。

△ 《無問西東》孩子們在蘑菇房頂快樂奔跑

此后數(shù)年，她在不同影視公司輾轉(zhuǎn)，嘗試了項(xiàng)目管理、商務(wù)策劃、創(chuàng)意策劃等多元崗位。

每當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目或一份工作結(jié)束，她便如游牧民族般踏上旅途，或抽出整段時(shí)間學(xué)習(xí)新的技能。

甚至在2019年，她還跨行去珠海經(jīng)營酒吧，拓寬自己的職業(yè)邊界。

或許在旁人眼中，她沒有像常規(guī)職業(yè)規(guī)劃那樣，五年一個(gè)階段性目標(biāo)，十年一個(gè)事業(yè)高峰的垂直深耕。

但她卻始終在自己的節(jié)奏里，去探索職業(yè)的多元可能，為個(gè)人原創(chuàng)作品積攢著生活閱歷。

2023 年，文君做出了一個(gè)重大的決定 —— 做一個(gè)自由職業(yè)者。

一方面是想將內(nèi)心積攢多年的創(chuàng)意、技能、想法付諸實(shí)踐；另一方面，自由職業(yè)的模式也對(duì)備孕期的職場女性更加友好。

次年，她的自媒體賬號(hào)“大力去劇場” 頻道誕生，成為她釋放創(chuàng)造力的全新舞臺(tái)。

賬號(hào)里面都是她的個(gè)人創(chuàng)作，可以看出，文君的作品高產(chǎn)且風(fēng)格統(tǒng)一，而《憤怒》則是量變產(chǎn)生質(zhì)變的集大成者。

早年，文君住在北京大雜院，快遞員送件不敲門，總在院子里扯著嗓子喊收件人。

她覺得 “大力”簡單、響亮又厲害，便取來當(dāng)淘寶網(wǎng)名。

本是為了方便生活而取得代號(hào)，后來竟意外成為了她自媒體品牌標(biāo)識(shí)，代表 “大力” 的公仔，更像是文君的個(gè)性縮影。

△ 橘紅色長毛公仔“大力”

這是一只橙紅色長毛覆蓋全身，總愛用黑色墨鏡罩住面部的“神秘”形象，氣質(zhì)散發(fā)著朋克與不羈。

可它又手捧書本，坐在板凳上安安靜靜。

它是“社恐”的，不事張揚(yáng)的，卻總能憑借這份獨(dú)特氣質(zhì)，一眼就叫人記住它的可愛。

文君亦是如此，她的作品充滿激情與力量，本人卻有著平和內(nèi)斂的一面。

北影節(jié)文君導(dǎo)演獲獎(jiǎng)當(dāng)晚，星光如炬，但這位自認(rèn)“社恐”的導(dǎo)演，為避免被媒體過多關(guān)注，除上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)那短短片刻，幾乎全程躲在朋友身后；甚至于本次對(duì)談，都詢問能否線上進(jìn)行。

我被聚光燈暴露在公眾面前，會(huì)感到有些不自在。
大家看到我的作品，想和我交流的話，我都愿意解答，甚至可以說得很詳細(xì)，希望對(duì)他們有所幫助。
但話題若以我個(gè)人展開，似乎沒有太大的必要。

這種反差萌讓她從眾人中脫穎而出，讓我們看到了一個(gè)真實(shí)、有趣、認(rèn)真的創(chuàng)作者形象。

我希望觀眾踏這個(gè)頻道，就如同走進(jìn)真實(shí)的劇場。
能在我構(gòu)建的賽博世界中休憩一會(huì)。這里沒有說教，只有純粹的視覺體驗(yàn)、思考、放松。

打開“大力去劇場”，一個(gè)豐富多彩的AIGC內(nèi)容世界展現(xiàn)在眼前。

在充滿哲思的視覺詩之外，也有過往不同行業(yè)、職業(yè)間經(jīng)驗(yàn)的碰撞與融合，在此匯聚成形。

比如，想象力爆棚的科幻短劇、創(chuàng)意十足的動(dòng)畫片、廣告、MV，以及分享 AI 創(chuàng)作知識(shí)的 “AI 電影自修室”等。

頻道題材類型豐富多彩，視頻質(zhì)量同樣高水準(zhǔn)。

若非看到賬號(hào)成立時(shí)間，很難想象文君是去年剛剛踏上這片創(chuàng)作領(lǐng)域不久的新銳。

當(dāng)然，文君也在積極嘗試新品類。

盡管“大力去劇場” 目前已產(chǎn)出14部原創(chuàng)作品，《憤怒》《子宮獨(dú)白》等佳作收獲到了業(yè)界與觀眾的認(rèn)可，還有中國奇譚主題的AI短片創(chuàng)作、《大舉入侵》、“看，一首詩”系列等更多類型的創(chuàng)作正計(jì)劃進(jìn)行。

但文君依然謙遜地將自己定義為“創(chuàng)作者”而非“導(dǎo)演”。

因?yàn)樵谒壑校皩?dǎo)演” 二字承載著更厚重的責(zé)任與更高的藝術(shù)追求，自己還需要持續(xù)的進(jìn)步才可能達(dá)到。

相信懷揣著對(duì)創(chuàng)作的無限熱忱，以及骨子里敢于打破邊界的勇氣，文君必將在未來的藝術(shù)探索中，為我們帶來更多意想不到的驚喜。

期待下一盞聚光燈，再次為她的作品點(diǎn)亮。