△ 齊白石刻“寒翠堂”古獸鈕壽山紅花芙蓉石高貞白自用印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
尺寸：2.5×2.5×6.2cm
時(shí)間：1937年
印文：寒翠堂
邊款：貞白先生，丁丑白石。
估價(jià)RMB: 300,000－400,000
成交價(jià)RMB: 644,000
出版：1.《齊白石印影·續(xù)集·補(bǔ)遺》P30，榮寶齋，1993年。
2.《齊白石、丁二仲、經(jīng)亨頤、簡(jiǎn)經(jīng)綸、來(lái)楚生印風(fēng)》P74，重慶出版社，1999年。
3.《聽(tīng)雨文余：高貞白書畫》P13，嶺南美術(shù)出版社，2016年。
作者簡(jiǎn)介：齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國(guó)美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫家之一。
印面主人簡(jiǎn)介：高貞白（1906～1992），又名高伯雨、高秉蔭，廣東澄海人。早年留學(xué)日本、英國(guó)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后移居香港。以精清史掌故馳名文壇，兼擅書畫，著有《聽(tīng)雨樓隨筆》等多種。

金石交輝：齊白石"寒翠堂"印中的文人風(fēng)骨與時(shí)代印記
——從壽山芙蓉石古獸鈕看1937年齊白石的篆刻變法

一、印材與形制：壽山芙蓉石的文人意蘊(yùn)

這方1937年所作"寒翠堂"印選用壽山紅花芙蓉石，2.5厘米見(jiàn)方的印面與6.2厘米的高度形成莊重挺拔的碑式比例。紅花芙蓉石質(zhì)地溫潤(rùn)如凝脂，其紅色紋理似冬日寒梅，與"寒翠"堂號(hào)的清雅意境相得益彰。古獸鈕雕刻取法漢代辟邪造型，獸首怒目圓睜，四足踞地，既顯威儀又含守護(hù)之意，暗合高貞白亂世中堅(jiān)守文脈的身份。齊白石晚年尤重印材與內(nèi)容的統(tǒng)一，此印石材的稀缺性（紅花芙蓉石僅占其用印10%）與鈕工的精細(xì)，凸顯其為重要交游所作的特質(zhì)。

△ 齊白石刻“寒翠堂”古獸鈕壽山紅花芙蓉石高貞白自用印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、篆刻技法：1937年齊派風(fēng)格的成熟標(biāo)志

"貞白先生，丁丑白石"的邊款標(biāo)注了創(chuàng)作年份——1937年正值抗戰(zhàn)爆發(fā)，高貞白移居香港，此印成為烽火年代的文化信物。此時(shí)齊白石74歲，其篆刻已形成鮮明的個(gè)人語(yǔ)言：

1. 單刀直沖的革新性：印文"寒翠堂"三字以單刀深刻，線條如斧鑿冰裂，"寒"字下部?jī)牲c(diǎn)作斜向崩裂，模擬《天發(fā)神讖碑》的凌厲筆意；"堂"字上部"尚"部簡(jiǎn)化如古璽，體現(xiàn)"削繁就簡(jiǎn)"的美學(xué)追求。
2. 章法布局的戲劇性：采用"左密右疏"的對(duì)比構(gòu)圖，"翠"字"羽"部密集穿插，"堂"字下部留紅似雪地留痕，形成"疏可走馬，密不透風(fēng)"的視覺(jué)效果。
3. 邊款的文人趣味：楷書邊款以刀代筆，"貞白先生"四字端莊恭謹(jǐn)，"丁丑白石"則驟然放縱，反映藝術(shù)家對(duì)受印人敬重與自我抒發(fā)的雙重態(tài)度。

三、文脈傳承：高貞白與齊白石的藝術(shù)共鳴

高貞白作為史學(xué)大家與書畫鑒藏家，其《聽(tīng)雨樓隨筆》中多次論及齊白石藝術(shù)。此印鈐用于其藏書與畫作上，構(gòu)成三重文化對(duì)話：

• 堂號(hào)淵源："寒翠堂"取自高氏書齋名，寓意"歲寒知松柏之后凋"，與高貞白抗戰(zhàn)時(shí)期的文化堅(jiān)守精神契合。
• 交游網(wǎng)絡(luò)：齊白石1930年代為陳師曾、徐悲鴻等文化名流刻印，此印延續(xù)其"以印會(huì)友"的傳統(tǒng)，64.4萬(wàn)元成交價(jià)（超估價(jià)60%）印證其歷史價(jià)值。
• 出版脈絡(luò)：1993年榮寶齋《齊白石印影》首錄此印，2016年《聽(tīng)雨文余》再刊，凸顯其從藝術(shù)實(shí)物到學(xué)術(shù)標(biāo)本的轉(zhuǎn)化。

△ 齊白石刻“寒翠堂”古獸鈕壽山紅花芙蓉石高貞白自用印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、市場(chǎng)與學(xué)術(shù)：齊白石篆刻的雙重價(jià)值

此印的學(xué)術(shù)意義在于：

1. 風(fēng)格斷代：對(duì)比1936年"余舒之印"的工穩(wěn)與1953年"楊尚侖印"的蒼勁，此印恰處齊白石"衰年變法"關(guān)鍵期，刀法由精微轉(zhuǎn)向豪放。
2. 材質(zhì)研究：重慶出版社《齊白石印風(fēng)》（1999年）將其列為芙蓉石代表，其桃花凍紋理與古獸鈕工藝，反映民國(guó)印石審美的巔峰。
3. 鑒藏體系：作為高貞白舊藏，其流傳有序性（經(jīng)湯發(fā)周等學(xué)者考訂）為齊白石藝術(shù)譜系提供重要坐標(biāo)。

結(jié)語(yǔ)
這方"寒翠堂"印既是方寸之間的金石杰作，更是一部縮微的20世紀(jì)文人史——從壽山石的天然肌理，到齊白石大刀闊斧的變革精神，再到高貞白在離亂中的文化堅(jiān)守，最終通過(guò)出版與拍賣，完成"藝術(shù)—?dú)v史—市場(chǎng)"的價(jià)值閉環(huán)。其超越估價(jià)的成交，不僅是對(duì)大師技藝的禮贊，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代文人風(fēng)骨的永恒紀(jì)念。

注：本文齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石篆刻風(fēng)格、歷史背景、市場(chǎng)數(shù)據(jù)等多維度分析。