導(dǎo)語(yǔ)：

齊白石1934年刻壽山芙蓉石獸鈕閑章「耆石」，印面樸拙雄渾，邊款「甲戌白石刊」刀法凌厲。此作收錄于《齊白石全集》，曾以17.25萬(wàn)元成交，其獸鈕雕刻簡(jiǎn)練傳神，芙蓉石溫潤(rùn)如脂，盡顯大師「妙在似與不似」的金石美學(xué)。

△齊白石刻“耆石”壽山芙蓉石獸鈕閑章·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

尺寸：2×4×6cm

年份：1934年作

印文：耆石

邊款：甲戌，白石刊。

出版：《齊白石全集》P308，湖南美術(shù)出版社，1996年。

估價(jià)RMB: 150,000-180,000

成交價(jià)RMB: 172,500

齊白石「耆石」?。?934年壽山芙蓉石獸鈕閑章中的刀筆乾坤與文人精神

一、印石本體：材質(zhì)、形制與時(shí)代印記

此方壽山芙蓉石獸鈕閑章（2×4×6cm）作于1934年（甲戌年），印文“耆石”二字疏朗剛勁，邊款“白石刊”三字如刀劈斧削，盡顯齊氏篆刻的典型風(fēng)格。壽山芙蓉石質(zhì)地溫潤(rùn)如玉，尤以白中透粉者為上品，獸鈕雕工威儀中見(jiàn)靈動(dòng)，鬃毛線條與印文斜筆形成剛?cè)岷魬?yīng)，體現(xiàn)了齊白石“刻印須隨石料走勢(shì)”的藝術(shù)主張。此印出版于《齊白石全集》（1996年湖南美術(shù)出版社），是其成熟期篆刻的代表作之一。1934年正值齊白石“衰年變法”后期，其篆刻風(fēng)格已從早期工穩(wěn)轉(zhuǎn)向大刀闊斧的寫(xiě)意，此印單刀直入的線條（如“石”字方折如斷金）與《天發(fā)神讖碑》的方硬筆意一脈相承。

△齊白石刻“耆石”壽山芙蓉石獸鈕閑章（局部）·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、藝術(shù)價(jià)值：齊派篆刻的三大革新

1. 篆法革命：從傳統(tǒng)到個(gè)性
   “耆石”二字取法秦漢碑刻，但摒棄明清印學(xué)的工穩(wěn)傳統(tǒng)?！瓣取弊稚喜繄A弧與“石”字下部方折形成對(duì)比，暗合其“疏可走馬，密不透風(fēng)”的章法理念。齊白石曾言：“刻印如作畫(huà)，妙在似與不似之間”，此印線條的稚拙感正是其將繪畫(huà)寫(xiě)意精神注入篆刻的體現(xiàn)。
2. 刀法突破：?jiǎn)蔚吨鼻械谋懒衙缹W(xué)
   齊白石早年木匠經(jīng)歷使其刀法獨(dú)具力道。此印邊緣的天然崩痕（如“石”字末筆的鋸齒狀效果）是其“不削不作，一任自然”的典型特征。他主張“一刀下去，絕不回刀”，這種看似粗獷的刀法反而強(qiáng)化了金石味，與同時(shí)期作品“吾儕閑草木”?。?025年西泠拍品）的沖刀法如出一轍。
3. 文人精神：印文內(nèi)涵與自我投射
   “耆石”可解為“壽石”或“智者之石”，既呼應(yīng)材質(zhì)（壽山石），亦暗喻藝術(shù)家晚年對(duì)永恒性的思考。類(lèi)似意境見(jiàn)于其“悠然自?shī)省薄奥浠ā钡乳e章，構(gòu)成其“以物喻己”的符號(hào)系統(tǒng)。邊款僅紀(jì)年與名號(hào)，凝練如碑，彰顯其“刪繁就簡(jiǎn)”的美學(xué)追求。

△齊白石刻“耆石”壽山芙蓉石獸鈕閑章（局部）·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、市場(chǎng)定位：齊白石篆刻的收藏邏輯

此印在拍賣(mài)中以172,500元成交（含傭金），略高于估價(jià)區(qū)間（15萬(wàn)-18萬(wàn)元），印證了齊白石篆刻作品的穩(wěn)定升值潛力。對(duì)比同類(lèi)作品：

• 橫向比較：1938年作“無(wú)懷軒印”壽山紅花芙蓉石獸鈕章（3.6×3.6×6.1cm）成交價(jià)達(dá)66.7萬(wàn)元，可見(jiàn)尺寸、印主身份（如名流定制）及出版著錄數(shù)量對(duì)價(jià)格的影響。
• 縱向脈絡(luò)：齊白石篆刻價(jià)格近年持續(xù)攀升，如2025年“墨緣”印以218萬(wàn)元成交，反映市場(chǎng)對(duì)其“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”全才地位的認(rèn)可。

四、學(xué)術(shù)意義：齊白石篆刻的現(xiàn)代性啟示

此印作為齊白石藝術(shù)轉(zhuǎn)型期的見(jiàn)證，具有三重啟示：

1. 跨媒介融合：其“以刀代筆”的理念將篆刻從工藝提升為綜合性藝術(shù)，與繪畫(huà)、書(shū)法形成互文。
2. 傳統(tǒng)再創(chuàng)造：打破“浙派”“皖派”窠臼，以民間審美重構(gòu)文人印風(fēng)，如獸鈕造型融合漢雕雄渾與民俗樸拙。
3. 國(guó)際影響力：印面英文譯名“ROSS QUARTZ STONE”顯示其作品在跨文化語(yǔ)境中的傳播，呼應(yīng)20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的全球化進(jìn)程。

結(jié)語(yǔ)
這方“耆石”閑章雖小，卻濃縮了齊白石“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)魄力。從壽山芙蓉石的材質(zhì)之美，到單刀直入的刀法革新，再到“耆石”二字的哲學(xué)隱喻，皆可視為中國(guó)近代篆刻從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的一個(gè)縮影。其市場(chǎng)表現(xiàn)與學(xué)術(shù)價(jià)值，共同印證了齊白石“一印一世界”的藝術(shù)高度。
注：本文由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語(yǔ)境并結(jié)合北京畫(huà)院、齊白石紀(jì)念館、齊白石書(shū)畫(huà)院、齊白石美術(shù)館，東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣(mài)數(shù)據(jù)等學(xué)術(shù)出版多維數(shù)據(jù)論證而出。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)、齊白石書(shū)畫(huà)院）