2025，除了頂流電影《哪吒2》，唯有《亞洲新聲》讓我看出了“我命由我不由天”的頭鐵叛逆感。

《亞洲新聲》不僅開播時(shí)1v3，同檔期硬撼《歌手2025》《天賜的聲音6》《乘風(fēng)2025》仨音綜老炮兒，在夾縫中殺出血路，更絕的是，節(jié)目組直接把音綜“修音”的遮羞布撕了，一切擺上臺(tái)面明說。

在娛樂至上的互聯(lián)網(wǎng)大環(huán)境下，大多數(shù)人只想捧著舊碗喝口熱湯，鮮少有人甘愿冒著暴風(fēng)雪為行業(yè)開辟前路。《亞洲新聲》偏偏是這樣的破冰者，它身上所自帶的直面行業(yè)潛規(guī)則的硬氣、“不服來戰(zhàn)”的朝氣，讓節(jié)目立住了身懷絕技、無懼硬剛的少年游俠姿態(tài)，已然與市面上那些逐漸顯露“老人味兒”的音綜劃清了界限。

修音是為了美感？

強(qiáng)唱功彩排貼臉開大

作為與“音綜三座大山”同期開播瓜分一盤蛋糕的新生力量，《亞洲新聲》難免被拿來作比較。無論節(jié)目本身還是00后新聲歌手，都因“資歷淺”而不得不扛下許多猜忌和質(zhì)疑。

有觀眾肯定節(jié)目的品質(zhì)、選手的唱功，就會(huì)有人站出來嘲諷“錄播節(jié)目靠后期修音，沒有資格和直播音綜作比較”。粉絲為自家節(jié)目打嘴架無可厚非，但《亞洲新聲》也是真的剛，一點(diǎn)也沒慣著惡意揣測(cè)的聲音。

面對(duì)爭(zhēng)議，《亞洲新聲》并未捂住行業(yè)內(nèi)幕緘默不作聲，反而選擇了大膽撕破業(yè)界的灰色遮布，把修音話題擺在臺(tái)面上說個(gè)明白。總制片人陳滌的硬核回應(yīng)“你以為直播音綜不修音嗎，他們會(huì)在線修音”，更是引發(fā)了大波熱議。

有人拋出疑問，你《亞洲新聲》一個(gè)初出茅廬的新音綜“小透明”，憑什么如此“頭鐵”？

直到節(jié)目組一口氣釋放出選手們的無修音彩排，對(duì)“修音”貼臉開大，網(wǎng)友們才終于get到梁翹柏那句“修音是為了美感”的真正含義。彩排視頻中，即使帽衫+牛仔褲抑或面包棉服的OOTD外加0舞美特效加持的渣視角，依舊掩蓋不了阿木沙、可樓、潘虹、中林芽依等《亞洲新聲》選手因?qū)嵙ΤΧl(fā)的光芒。

最有感觸的是周菲戈彩排時(shí)唱《這樣很好》的狀態(tài)，他的胸腔共鳴扎實(shí)下沉，蘊(yùn)含舉重若輕的律動(dòng)感。尤其副歌部分，聲壓絲毫未被磅礴的弦樂吞噬，高音鑿穿天靈蓋。

之前還認(rèn)為林志炫贊美周菲戈“三感兼具”難免夾雜兩臺(tái)節(jié)目商業(yè)互捧的嫌疑，但看過周菲戈的彩排版本后，才明白這種贊譽(yù)是比較中肯的——?dú)庀⒅稳缟詈０盗?、力量釋放如火山噴發(fā)、情感濃度撕裂理性防線?？梢哉f，周菲戈的無修音彩排抓耳感滿滿，實(shí)力輸出毫不抽象。對(duì)“過度修音說”，打響一記耳光。

有網(wǎng)友直言“亞洲新聲修音師工資是不是太好掙了”，甚至有人認(rèn)為“不修音的更生動(dòng)”“感覺這活兒我也能干了”。不難看出，《亞洲新聲》之所以頭鐵，首要原因是自家人知自家事，用實(shí)力說話，心里有底。

之前看過一篇采訪報(bào)道，但凡大型音綜，皆離不開所謂“修音”，這是電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)直播的制作標(biāo)準(zhǔn)。即使是直播音綜，現(xiàn)場(chǎng)觀眾聽到聲音也必然是經(jīng)過PA調(diào)音師處理過的，電視和網(wǎng)絡(luò)直播觀眾聽到的聲音則由OB調(diào)音師負(fù)責(zé)。所以說，真實(shí)性是相對(duì)的，但凡上麥，就不存在絕對(duì)肉嗓+空耳的聽歌模式。

與其說修音是黑科技，不如將其看作是大型音綜對(duì)觀眾給予的禮儀。就像國(guó)際慣例，公共場(chǎng)合素顏出鏡是對(duì)他人的不尊重，恰當(dāng)養(yǎng)眼的妝容才是懂禮的表現(xiàn)。

那么如《亞洲新聲》這樣的大型音綜節(jié)目，適當(dāng)修音，去掉因風(fēng)大、海面空曠、船上人多聲雜等環(huán)境因素產(chǎn)生的噪音，在不改變選手真實(shí)演唱水準(zhǔn)、情感表達(dá)的基礎(chǔ)上消除瑕疵，也無可厚非。修音有度，為了節(jié)目的美感和可看性，不僅不過分，更是對(duì)觀眾審美負(fù)責(zé)的必要手段。

好慶幸

華語樂壇不再閉門自嗨

從修音風(fēng)波不難看出，很多人其實(shí)搞錯(cuò)了對(duì)《亞洲新聲》的關(guān)注點(diǎn)。追完兩期節(jié)目，看到如此多亞洲00后新聲，他們實(shí)力斐然，充滿初生牛犢的朝氣，難道我們不該慶幸，華語樂壇不再閉門自嗨，終于有勇氣沖出國(guó)門，用實(shí)力與亞洲各國(guó)優(yōu)秀的音樂人同臺(tái)競(jìng)技嗎？

亞洲00后新聲力量的一次次炸場(chǎng)，讓我們逐漸加深了對(duì)節(jié)目slogan“后浪奔涌 新聲可畏”的理解，看到亞洲音樂未來的希望。尤其是第二期節(jié)目日本站選手不可小覷的群像實(shí)力，給中國(guó)選手帶來強(qiáng)壓力的同時(shí)，也提供了寶貴的試煉機(jī)遇。

中肯地說，中日兩大新聲歌手陣營(yíng)各有亮眼表現(xiàn)。先聊聊中國(guó)新聲歌手陣營(yíng)，總體來看，依次登場(chǎng)的王泓昊、楊潤(rùn)澤、愛新覺羅·媚、可樓、周菲戈比揭幕戰(zhàn)時(shí)更能放得開，舞臺(tái)表現(xiàn)力漸入佳境，解開情緒緊張、身體不適等“封印”后，他們真正的實(shí)力逐漸得到釋放，融入舞臺(tái)、享受舞臺(tái)，與觀眾形成深層次的情感鏈接。

當(dāng)風(fēng)雪裹挾著舞臺(tái)，愛新覺羅·媚如擁有抗干擾聲學(xué)系統(tǒng)般穩(wěn)定開場(chǎng)，將《FLOWERS》充分融入個(gè)人抒情風(fēng)格，于7級(jí)大風(fēng)中揮灑自如，精準(zhǔn)HOLD住每個(gè)音色。她標(biāo)志性的京劇云手肢體軌跡搭配哨音花腔，如巨輪切開浪峰。臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健大氣，“I can buy myself flowers”的歌詞分明唱出了霸氣大女主的兩米八氣場(chǎng)。

唱著《我以渺小愛你》的可樓，證明真正的治愈力從不靠聲量壓制，而是回歸聲音的本源藝術(shù)。我輕易讀懂了張靚穎所驚嘆的“見到真正的可樓”。她拒絕炫技，甘愿讓聲帶成為情感載體，副歌高潮處突然收力至耳語，恰如歌詞“以渺小愛你”的哲學(xué)——磅礴的能量，往往在無聲處誕生。

《亞洲新聲》的珍貴之處，是在一路渺小舉步中見證成長(zhǎng)。恰如卸掉焦慮的王泓昊，以高濃度的情感投入為《給月亮的三行詩(shī)》搭建出人、聲、境三位一體的時(shí)空隧道，嗓音的絨質(zhì)感、歌詞的留白藝術(shù)、郵輪場(chǎng)景的沉浸式聲場(chǎng)，以及驚艷的真假聲切換，宛若月光穿透云隙。

《B級(jí)鯊魚》宛若周菲戈的藝術(shù)成人禮，地滑阻礙編舞、褲袋失蹤等小插曲硬是被他靈機(jī)應(yīng)變發(fā)酵出“暴力美學(xué)”喜感滋味。音質(zhì)夾雜復(fù)古顆粒感，音域跨度超三個(gè)八度游刃有余，音準(zhǔn)穩(wěn)如定海神針，連工藤靜香都驚嘆于他"低音轉(zhuǎn)高音"的實(shí)力。全面汲取前輩建議養(yǎng)料的周菲戈不再被"完美"綁架，于窘迫里鍛造獨(dú)屬于年輕人的浪漫。

站在客觀的角度審視日本站新聲歌手群像，不得不承認(rèn)他們頗具含金量。中林芽依、迷悠奈、小花羅夢(mèng)、一光、堀優(yōu)衣，他們中有全日本巡演過百場(chǎng)的一代歌姬、動(dòng)漫音樂女神、全網(wǎng)作品播放量過億的超人氣蒙面霸主、自幼成名的少年唱作天才、東京電視臺(tái)歌唱大賽12回連勝紀(jì)錄至今無人打破的歌手……

這群日本00后新聲歌手在節(jié)目中的整體舞臺(tái)表現(xiàn)力強(qiáng)悍，玩轉(zhuǎn)豐富的元素音樂，貢獻(xiàn)新穎的歌曲題材，讓中國(guó)觀眾見識(shí)到了不同文化背景下年輕人的夢(mèng)想與追求。

靠實(shí)力奪得日本站歌王桂冠的迷悠奈，表演兼具技巧與靈魂。她自編自彈自唱的原創(chuàng)歌曲《輕飄飄》元素豐富，完美糅合布魯斯、搖滾、靈魂樂之所長(zhǎng)，制造出“甜蜜與暴烈”的聽覺對(duì)沖。迷悠奈煙嗓低沉迷幻，在嘶吼中兼顧平衡，舞臺(tái)表現(xiàn)力、駕馭力滿分，充分照顧到聽眾的新鮮感。

沖擊歌王時(shí)貢獻(xiàn)的《沒什么大不了》更是展現(xiàn)了“一人舞臺(tái)劇”的實(shí)力，精準(zhǔn)拿捏聽者的情緒，唱哭張靚穎、工藤靜香。

日本新聲歌手實(shí)力不俗，每個(gè)人身上都有值得被看到的弧光。花面具遮臉，神秘第一名的小花羅夢(mèng)，分明引爆了一場(chǎng)二次元賽博音樂狂歡；洋溢少年氣息的一光，把失戀寫進(jìn)歌曲，借舞臺(tái)釋放青春元?dú)?；有著超越年齡風(fēng)格魅力的堀優(yōu)衣，仿若讓昭和歌姬的魂靈在00后身體里復(fù)蘇。就連已出道20年的中林芽依，也依舊不改初心，珍視每一次舞臺(tái)歷練，將它們視為下一次奮斗的新起點(diǎn)。

與不同國(guó)家強(qiáng)大對(duì)手的正面比拼，讓華語音樂有機(jī)會(huì)汲取更多養(yǎng)料，讓新世代華語歌手有機(jī)會(huì)在短時(shí)間內(nèi)獲得錘煉升級(jí)的機(jī)遇。

看《亞洲新聲》，你可以吐槽馬來西亞新聲歌手阿木沙的妝造“辣眼”，但不能不承認(rèn)節(jié)目組選人眼光夠毒，只要給機(jī)會(huì)張嘴，阿木沙就瞬間讓人開口跪。多元化的亞洲優(yōu)秀新聲歌手集聚，助力觀眾和年輕的音樂人不再拘泥華語樂壇，有了大開眼界的機(jī)會(huì)。

我命由我不由天

愛奇藝又一次讓年輕人路轉(zhuǎn)粉

拋開愛奇藝的平臺(tái)濾鏡，究竟還有哪些因素吸引年輕人對(duì)頭鐵的《亞洲新聲》路轉(zhuǎn)粉？

首先，作為全新音綜，《亞洲新聲》自帶熱血青年的叛逆感，挑戰(zhàn)各種不可能，扛住下雨下雪暈船大風(fēng)等惡劣環(huán)境，大膽探索新世界，從中國(guó)上海出發(fā)，途經(jīng)日本沖繩、越南下龍灣、新加坡、馬來西亞巴生，再回到中國(guó)香港，契合年輕人熱愛公路大片的冒險(xiǎn)精神。

節(jié)目不斷挑戰(zhàn)00后新聲歌手極限，愛奇藝開啟了一場(chǎng)關(guān)于聲音極限的探索實(shí)驗(yàn)，卻也成就了一個(gè)個(gè)以郵輪汽笛為BGM，以海風(fēng)明月為背景，獨(dú)一無二的絕絕子舞臺(tái)。

其次，節(jié)目不斷輸出“只挑戰(zhàn)強(qiáng)者”、“我命由我不由天”“初生牛犢不怕虎”等與少年熱血心境同頻的價(jià)值觀，釋放“專治各種不可能”的傲氣，這味道，也太對(duì)不羈年輕人的口味兒了。

就像壓線搶迷悠奈麥的楊潤(rùn)澤，明知對(duì)方具備歌王實(shí)力，卻說著“我不懼怕任何強(qiáng)者”，白衣少年一往無前，《生命跡象》唱出的分明是燃燒青春的氣魄！輸贏不重要，給你好看才重要！

再者，當(dāng)下的年輕人，做事不僅要追求有趣，更要有價(jià)值。恰恰《亞洲新聲》將海上絲綢之路的概念融入賽程，順時(shí)代大勢(shì)而為?！秮喼扌侣暋方柚?0后新聲歌手的視角，把文化出海踐行到了實(shí)處。讓觀眾真正實(shí)現(xiàn)站在更廣袤的國(guó)際視角，看何謂文化交流，讓不同國(guó)度年輕人因同一個(gè)音樂夢(mèng)想而有所交集，將跨文化的友誼融入當(dāng)下。

當(dāng)同質(zhì)化音綜在安全區(qū)重復(fù)著“老將回鍋”與“情懷消費(fèi)”的陳舊劇本，愛奇藝以《亞洲新聲》完成了一場(chǎng)向行業(yè)惰性宣戰(zhàn)的自我革命。這絕非簡(jiǎn)單的賽道創(chuàng)新，而是撞向華語樂壇的破冰行動(dòng)。

當(dāng)市場(chǎng)迷信“流量神話”的收視保障，它執(zhí)意將聚光燈轉(zhuǎn)向未被命名的星辰；它在甲板風(fēng)暴中淬煉真實(shí)聲紋，讓live升華為具有頑強(qiáng)生命力的堅(jiān)韌勛章；它重構(gòu)亞洲聲樂的坐標(biāo)系，以阿木沙的水晶音質(zhì)、周菲戈的爵士狂想、迷悠奈的賽博動(dòng)漫史詩(shī)，宣告亞洲音樂00后新文明時(shí)代的降臨。

華語樂壇尊老敬老固然是傳統(tǒng)美德，但若只沉溺于對(duì)“舊神壇”的朝拜，我們將錯(cuò)過整個(gè)新宇宙的誕生。《亞洲新聲》是愛奇藝為那些兼具實(shí)力和夢(mèng)想的00后新聲代提供被看見、被喜歡、被尊重的難得機(jī)遇；更是00后野生嗓子們憑實(shí)力上榜“新封神傳奇”的精彩較量；更是亞洲音綜賽道“推新”的殘酷試煉。

它剖開流量至上的泡沫，讓那些在音樂室磨破手指彈琴的少年、在暴風(fēng)雪中穩(wěn)住音準(zhǔn)的新聲歌者、將顫音織入電子脈沖的先鋒，終能以創(chuàng)作者而非消費(fèi)品的身份站上亞洲音樂的歷史舞臺(tái)。令人無比欣慰的是，愛奇藝為亞洲樂壇種植下了無限的希望和可能。