作者/王麻子

16 年前，他 作為青年演員，在戛納電影節(jié)接受西方評(píng)委們的審視；

16年后，他已是蜚聲國(guó)際的知名導(dǎo)演，成為戛納圓桌論壇的座上賓。

這不是“時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高”的男頻爽文劇情，而是陳思誠(chéng)的真實(shí)經(jīng)歷。

過(guò)去的一個(gè)月里，他隨中國(guó)電影代表團(tuán)出訪，開(kāi)啟系列海外行程，先在法國(guó)戛納出席了市場(chǎng)主舞臺(tái)舉辦的“中國(guó)電影的全球機(jī)遇”圓桌對(duì)話，又在日本東京參與金雞海外影展開(kāi)幕式和開(kāi)幕片《唐探1900》的映后交流；兩日后轉(zhuǎn)戰(zhàn)大阪，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)首次亮相世博會(huì)的重要場(chǎng)合，代表中國(guó)影人發(fā)表主題演講。

從去年《解密》在開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)展映，陳思誠(chéng)拿下“金金字塔榮譽(yù)獎(jiǎng)”，到今年金雞海外影展首次落地日本、選擇《唐探1900》作為開(kāi)幕影片，陳思誠(chéng)的海外之行不僅重磅活動(dòng)扎堆，他和他的電影作品已然成為全球影人與媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。

為中國(guó)電影四處奔走、傳遞國(guó)際影響力的重任，為什么落到了陳思誠(chéng)身上？

「礪煉」

從建一條街到造一座城

在戛納圓桌論壇上，主持人問(wèn)陳思誠(chéng)，最初開(kāi)發(fā)“唐探”IP時(shí)有預(yù)想過(guò)會(huì)如此成功么？

“我覺(jué)得自己還是有這個(gè)信心的，”陳思誠(chéng)的底氣，源自長(zhǎng)達(dá)十余年的厚積薄發(fā)。

《唐探1900》里，意氣風(fēng)發(fā)的秦福撕掉美利堅(jiān)居住證，而作為過(guò)來(lái)人的白軒齡將其拼好歸還，“這個(gè)地方，有很多值得我們學(xué)習(xí)的東西?！彼嬖V年輕人，“師夷長(zhǎng)技，再撕不遲?！?/p>

某種意義上，這也是陳思誠(chéng)的內(nèi)心寫(xiě)照。時(shí)光倒流至2014年，陳思誠(chéng)作為青年導(dǎo)演代表被國(guó)家電影局選中赴美交流，好萊塢電影的工業(yè)化水平令他感慨之余更開(kāi)始反思：如何將更多中國(guó)故事推向世界舞臺(tái)？

陳思誠(chéng)是最早一批具備IP開(kāi)發(fā)意識(shí)和產(chǎn)業(yè)化思維的導(dǎo)演。從一開(kāi)始構(gòu)思“唐探”宇宙時(shí)，他就將其設(shè)定為涵蓋懸疑、喜劇、動(dòng)作等多重元素的復(fù)合類型，同時(shí)為類型片種下文化的根基。

唐人街本身是一個(gè)文化充分交融碰撞的海外地標(biāo)性符號(hào)，將發(fā)生在曼谷、紐約、東京等國(guó)際化都市的奇案，與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素和當(dāng)下時(shí)代情緒巧妙融合，娛樂(lè)化呈現(xiàn)+深厚主題內(nèi)核的表達(dá)深入淺出，這是“唐探”系列深受海內(nèi)外觀眾喜愛(ài)的原因。

從2015到2025，陳思誠(chéng)厲兵秣馬的十年，同樣是中國(guó)電影一路逆風(fēng)翻盤(pán)的十年：“唐探”四部曲票房超過(guò)123億，成為中國(guó)最成功的原創(chuàng)IP系列化影視作品；在春節(jié)檔《唐探1900》刷新華語(yǔ)電影海外發(fā)行排片紀(jì)錄的同時(shí)，中國(guó)電影市場(chǎng)也超越北美成為全球第一大票倉(cāng)，代表國(guó)漫出海的《哪吒之魔童鬧海》躋身全球影史票房榜第五。

“唐探”系列不僅找到了與世界對(duì)話的語(yǔ)境，其展現(xiàn)出的中國(guó)電影工業(yè)化水平，也給到全球影人億點(diǎn)點(diǎn)震撼。

在2025大阪世博會(huì)·中國(guó)電影日的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，陳思誠(chéng)回想起2019年《唐人街探案3》在日本拍攝時(shí)面臨的挑戰(zhàn)：政府不允許封閉路段的條件下，如何實(shí)現(xiàn)秦風(fēng)在世界上最繁忙的澀谷十字路口撒錢(qián)的場(chǎng)面？

最后決定在日本足利市復(fù)刻建造數(shù)千平米的澀谷街頭，是屬于中國(guó)電影人的底氣與魄力。陳思誠(chéng)擅長(zhǎng)把控大場(chǎng)面的調(diào)度與電影場(chǎng)景的精細(xì)還原，通過(guò)實(shí)景拍攝與動(dòng)捕技術(shù)，最終讓電影中這個(gè)數(shù)萬(wàn)人次穿梭于“澀谷”的場(chǎng)景驚心動(dòng)魄又真實(shí)可信。

從《唐人街探案3》到《唐探1900》，“唐探”宇宙不斷延展豐富，由曾經(jīng)的建一條街到造一座城：唐人街的起點(diǎn)舊金山因?yàn)榘倌昵暗牡卣鸹馂?zāi)導(dǎo)致原址面目全非，陳思誠(chéng)決定讓團(tuán)隊(duì)在山東樂(lè)陵按照歷史復(fù)原125年前的景象，復(fù)刻一座舊金山城。

最終在歷時(shí)7個(gè)多月、超過(guò)6000人的不懈努力下，往日輝煌的“舊金山城”在中國(guó)本土拔地而起，唐人街、歐洲街、中央大道等主街道悉數(shù)還原，建造的228棟風(fēng)格迥異的建筑中189棟為實(shí)體永久性的，獨(dú)立水電可供內(nèi)外景通用。

值得注意的是，這些脫胎于電影的實(shí)景地并未荒廢，而是繼續(xù)用于拍攝或延續(xù)文旅價(jià)值。

1:1還原的澀谷十字路口后續(xù)被Netflix劇集《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》和其他日本影片作為拍攝取景地，而樂(lè)陵影視城更是作為北方規(guī)模最大的影視樂(lè)園，在今年春節(jié)和五一黃金周正式開(kāi)園后，游客爆滿，成為電影+文旅帶動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)的成功案例。

每部電影開(kāi)發(fā)，陳思誠(chéng)都習(xí)慣做前瞻性布局，電影不 只靠售賣(mài)電影票的單一模式盈利，而是和文旅等產(chǎn)業(yè)合作共贏，這才是中國(guó)電影的未來(lái)。

既要打造“電影+”的可能性，也要讓好故事深入人心。在這方面，陳思誠(chéng)從未停止對(duì)于電影「造夢(mèng)」與「筑實(shí)」之間平衡的探索。

他曾透露電影《解密》中容金珍師徒對(duì)弈到沙灘夢(mèng)境的轉(zhuǎn)場(chǎng)，源于自己在拍攝現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)突如其來(lái)的想法：不斷被沖掉的腳印、擱淺的巨獸，紅色沙灘與海邊日落，如何將這些富有詩(shī)意和隱喻的夢(mèng)境轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實(shí)？

美術(shù)與道具團(tuán)隊(duì)耗時(shí)1個(gè)月制作出105噸染色紅沙，使用造浪機(jī)模擬真實(shí)的海岸線，與南光攜手研發(fā)巨型燈架、打造超現(xiàn)實(shí)光影效果，以虛實(shí)結(jié)合的拍攝手法呈現(xiàn)絢爛瑰麗的紅色沙灘。

而電影中10場(chǎng)極具想象力的夢(mèng)境場(chǎng)面特效制作，全部由中國(guó)自己的視效公司完成。

125年前，歸國(guó)的船上鄭仕良與金陵福展望中國(guó)崛起的「魔術(shù)」，百年后這盛世如他們所愿，中國(guó)成為了世界上最強(qiáng)大的國(guó)家之一，作為文化載體的電影藝術(shù)同樣蒸蒸日上，以開(kāi)放的姿態(tài)與世界文明進(jìn)行碰撞交流。

正如身處電影發(fā)源地法國(guó)參加論壇的陳思誠(chéng)，將視野與格局打開(kāi)，也對(duì)中國(guó)電影未來(lái)無(wú)限展望：“我希望通過(guò)這一代中國(guó)電影人的努力，能夠重現(xiàn)當(dāng)年香港電影的輝煌；也希望全球的電影人一起加油，重新喚醒觀眾對(duì)于電影的熱愛(ài)?！?/p>

「傳承」

“陳思誠(chéng)+青年影人”的創(chuàng)作模式

被反復(fù)驗(yàn)證成功

“您聯(lián)系我的工作人員，我們都不用去考慮它未來(lái)的市場(chǎng)，就沖這段歷史、沖您下的這番功夫，我們都應(yīng)該把它完成好?！?/p>

第15屆北京國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投路演，得知有關(guān)于慰安婦歷史的紀(jì)錄片《最后一個(gè)是銅像》項(xiàng)目后期需要資金支持，作為創(chuàng)投終審評(píng)委會(huì)主席的陳思誠(chéng)毫不猶豫地伸出援手。

金庸小說(shuō)里，喬峰將降龍十八掌傳給虛竹，后又作為丐幫絕學(xué)由洪七公傳給郭靖，真正的俠之大者從來(lái)不是孤芳自賞，而是美美與共。

作為資深電影人，陳思誠(chéng)具備這樣的胸襟與格局。這些年隨著《消失的她》、《三大隊(duì)》以及“誤殺”系列電影取得票房口碑雙豐收，陳思誠(chéng)導(dǎo)演之外的監(jiān)制身份愈發(fā)為人所知。

在“陳思誠(chéng)監(jiān)制+青年創(chuàng)作者”的創(chuàng)作模式下，戴墨、甘劍宇、姚文逸、來(lái)牧寬、柯汶利、劉翔等青年導(dǎo)演脫穎而出，成為國(guó)產(chǎn)類型片創(chuàng)作者的中流砥柱。

從壹同制作的新片單來(lái)看，由陳思誠(chéng)擔(dān)任監(jiān)制或總編劇的《帶上她的眼睛》《10間敢死隊(duì)》《漠河舞廳》等項(xiàng)目并不扎堆懸疑賽道，而是涵蓋科幻、劇情、愛(ài)情等多元化的類型，也在透露「壹同出品，必屬精品」的追求。

為何陳思誠(chéng)與青年導(dǎo)演的合作，反復(fù)被市場(chǎng)驗(yàn)證成功性？

一方面得益于對(duì)電影市場(chǎng)風(fēng)向的精準(zhǔn)判斷，另一方面則源自陳思誠(chéng)對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展的深度思考：電影工業(yè)化是一個(gè)系統(tǒng)性問(wèn)題，不僅需要科技與管理賦能，人才更是重中之重。

“我希望中國(guó)的電影導(dǎo)演能做更加職業(yè)化的導(dǎo)演，現(xiàn)在很多青年導(dǎo)演受困于劇本、投融資甚至是宣發(fā)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題都會(huì)影響電影質(zhì)量。”

陳思誠(chéng)將自己比作工業(yè)化生產(chǎn)線上的總管，與青年導(dǎo)演合作，“最重要的是拾遺補(bǔ)缺的工作”。圍繞電影創(chuàng)作者的需求，壹同制作搭建了專業(yè)化的研發(fā)、編劇、制片、后期、宣發(fā)乃至衍生品團(tuán)隊(duì)，幫助導(dǎo)演解決創(chuàng)作之外的流程問(wèn)題，為電影品質(zhì)保駕護(hù)航。

而從創(chuàng)作范疇考量，本身就是編劇的陳思誠(chéng)，深知好劇本才是電影的根基。正如在戛納圓桌時(shí)他一語(yǔ)道出創(chuàng)作者的困境，“現(xiàn)在真正具備文本創(chuàng)作能力的新導(dǎo)演很少，‘拍什么’永遠(yuǎn)比‘怎么拍’更重要。”

因此不僅為新導(dǎo)演創(chuàng)作掃清產(chǎn)業(yè)鏈路的障礙，陳思誠(chéng)還將編劇扶持提上日程。

今年北影節(jié)他官宣啟動(dòng)“壹同創(chuàng)作·新銳編劇計(jì)劃”，設(shè)立最高獎(jiǎng)金20萬(wàn)和各單項(xiàng)現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)，為尚未被發(fā)掘的創(chuàng)作人才提供基本保障和上升通路，還豪氣地為6個(gè)北影節(jié)創(chuàng)投項(xiàng)目提供從劇本創(chuàng)作建議到后期制作完成的全資贊助，可謂是出人出錢(qián)又出力，實(shí)實(shí)在在的電影圈“牛馬”。

這些身體力行對(duì)中國(guó)新一代電影人托舉的舉措，與2025文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)高峰論壇上，毛羽局長(zhǎng)提出要注重文學(xué)劇作、重視電影人才培養(yǎng)的觀點(diǎn)不謀而合。

陳思誠(chéng)作為資深電影人的思考，通過(guò)傳幫帶的形式影響著年輕創(chuàng)作者們。

其中，由來(lái)牧寬、姚文逸執(zhí)導(dǎo)，陳思誠(chéng)監(jiān)制并擔(dān)任編劇的《惡意》將于7月5日上映，電影將目光對(duì)準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們應(yīng)該如何分辨真相與惡意，“互聯(lián)網(wǎng)帶給人類的紅利與反噬，全世界人民都受困于這樣的問(wèn)題，”陳思誠(chéng)認(rèn)為，“作為創(chuàng)作者，需要時(shí)刻保持自己與時(shí)代和社會(huì)的連接，我們的毛孔一定要張開(kāi)，情感一定要充沛?！?/p>

「初心」

最聽(tīng)勸的“養(yǎng)成系”導(dǎo)演

如果回顧陳思誠(chéng)的從影之路，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是個(gè)「天賦型選手」：1999年憑借專業(yè)課第一的成績(jī)考入中央戲劇學(xué)院，大三時(shí)作為演員拍攝的電影處女作《法官媽媽》廣受好評(píng)，第一次做導(dǎo)演拍攝的《北京愛(ài)情故事》首日票房破億，由愛(ài)情片轉(zhuǎn)向喜劇懸疑的“唐探”系列拓展了中國(guó)商業(yè)類型片邊界.....

但諸多光環(huán)傍身，并沒(méi)有讓陳思誠(chéng)沾沾自喜，他始終堅(jiān)定地選擇與觀眾和時(shí)代站在一起，創(chuàng)作面向普羅大眾、更具敘事性與人物塑造的電影作品。

從“唐探”系列兼具娛樂(lè)性與表達(dá)深度，到《解密》深挖不為人知的隱蔽戰(zhàn)線，疊加夢(mèng)境視覺(jué)奇觀背后傳遞的家國(guó)情懷，陳思誠(chéng)的創(chuàng)作類型不拘一格，只有「觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)」是統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，這也讓陳思誠(chéng)成為最聽(tīng)勸、最懂觀眾審美的導(dǎo)演，從項(xiàng)目初期策劃到全國(guó)各地跑路演宣傳，全程親力親為的陳思誠(chéng)，時(shí)刻保持與觀眾和市場(chǎng)對(duì)話的敏銳嗅覺(jué)。

但并非刻意迎合觀眾審美，陳思誠(chéng)身上始終肩負(fù)著以電影關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

《唐探1900》在引人入勝的偵探片類型下，讓費(fèi)洋古喊出振聾發(fā)聵的“救中國(guó)”，動(dòng)蕩年代的華人異鄉(xiāng)奮斗史與當(dāng)下世界格局和時(shí)代發(fā)展形成互文，喚起國(guó)人當(dāng)自強(qiáng)、重拾民族與文化自信的深刻反思。

“電影不可能解決所有問(wèn)題，但它具備時(shí)代性，我們要為世界留下具備這個(gè)時(shí)代特點(diǎn)的電影，回首時(shí)能讓大家產(chǎn)生深刻的記憶?！?/p>

在全球電影市場(chǎng)普遍面臨萎縮、觀眾逐漸遠(yuǎn)離影院的時(shí)代背景下，陳思誠(chéng)坦言自己的擔(dān)憂：“在游戲、短視頻、社交媒體等多種多樣娛樂(lè)選擇的沖擊下，我們電影人一定要求新求變，思考應(yīng)該給當(dāng)下的觀眾帶來(lái)怎樣的電影作品?！?/p>

他深知電影創(chuàng)作不是閉門(mén)造車(chē)，而是眾人拾柴火焰高。過(guò)去三年間，陳思誠(chéng)帶領(lǐng)壹同制作建立起全流程的工業(yè)化后期基地「熠熠和光」，為《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《第二十條》《哪吒之魔童鬧?！返入娪疤峁┖笃谥谱?，助力中國(guó)本土故事在世界舞臺(tái)上熠熠生輝。

作為中國(guó)自己培養(yǎng)起來(lái)的“養(yǎng)成系”導(dǎo)演，作品高產(chǎn)的陳思誠(chéng)還在不斷突破自我，由其執(zhí)導(dǎo)的新片《神探之痕跡》即將在年內(nèi)開(kāi)機(jī)，這一次他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)共和國(guó)勛章獲得者，刑偵痕跡學(xué)專家崔道植，希望基于時(shí)代發(fā)展背景打造中國(guó)本土神探故事。

在金雞海外影展開(kāi)幕影片《唐探1900》映后，陳思誠(chéng)回憶起自己年少時(shí)，和在場(chǎng)的很多日本觀眾一樣喜歡香港電影，“香港電影影響了很多亞洲觀眾，那是華語(yǔ)電影非常高光的時(shí)刻。

而如今，讓世界觀眾了解中國(guó)電影與中國(guó)文化的重任，交到了他這代電影人手上。陳思誠(chéng)仍在步履堅(jiān)定地向前奔跑，不負(fù)觀眾期待，不負(fù)自己熱愛(ài)電影的初心。

視覺(jué)| 蛋蛋

運(yùn)營(yíng) | 曉滿、杜杜、麗璇

轉(zhuǎn)載

請(qǐng)聯(lián)系：manxiaoyu001（微信ID）

桃叨叨的小桃子聚集地

追愛(ài)豆 · 看劇 · 聊電影 · 吃瓜

↓關(guān)注【AKA桃叨叨】視頻號(hào)，收獲更多快樂(lè)↓