2025年5-6月蛻心堂中國(guó)畫作品

原創(chuàng)江南達(dá)者童山雷2025年06月30日 09:16重慶

作畫適時(shí)手記

五月份既已如期完成油畫基本構(gòu)架，所余者，不過(guò)偶發(fā)現(xiàn)幅中不夠諧調(diào)部分略加潤(rùn)飾而已。自然遂將精力回轉(zhuǎn)于山水畫道。這六月初頭，用數(shù)日時(shí)間，把當(dāng)時(shí)草稿敷色、收筆并鈐印完成，其勢(shì)若所謂“急就章”般，實(shí)也另具一般趣味。忽憶青少時(shí)，嘗于豐子愷先生文中，見(jiàn)述及日本古代山水畫家雪舟事跡，大致似有形容其“急促而猛烈地下筆”以得生動(dòng)傳神效果之語(yǔ)。當(dāng)日真真是欽慕不已。今，歷一世努力，吾之拙手，大體也能如此這般矣。思之亦然聊慰于心。由是仍就以相對(duì)簡(jiǎn)捷之語(yǔ)，將上文提到的十幀畫作略述如下：

1、《清溪源出南山麓，百轉(zhuǎn)千回入大江》。接前文之意，再發(fā)見(jiàn)此江南清水溪入江口之慨嘆。從前曾有“清溪源出南山麓”畫題，今則進(jìn)一步將意蘊(yùn)補(bǔ)足?？此品眮y而秩序自在其中的畫面，頗堪引起實(shí)臻其地的聯(lián)想；細(xì)觀畫幅左下角處，端坐那廂的老黃犬，或也可作這歲月變遷的見(jiàn)證罷。

2、《老街新葺罷，依山傍水復(fù)盤旋》。游這窄逼街巷，于循環(huán)往復(fù)的舊石板路，見(jiàn)層層疊疊房屋縫隙間，遠(yuǎn)近新式路橋，悉以江山形態(tài)顯示于斯，覺(jué)另是一番氣象，遂欣然收納入畫圖。其構(gòu)成之感，略具新意。

3、《偶覓閑暇，高臥春山草鋪》。昔古人有云“草鋪橫野六七里”，識(shí)而心向往之。今春踏青南麓一隅，因見(jiàn)山中草坪可喜，不覺(jué)放浪形骸，瀟灑以臥。此地卻為特意開(kāi)辟出的大眾休憩園林，與隔著一帶柳林的別墅區(qū)落相望；則那班刻意帶著各種“野營(yíng)行頭”來(lái)此之人，又如何得識(shí)吾人率性之趣。茲即以大寫筆調(diào)作出這等情境，算是日常生活記錄罷。

4、《虹橋徑跨蕉灘岸，曲沼毗鄰萍堰池》。園區(qū)內(nèi)有此小景，見(jiàn)而覺(jué)著饒有意趣。隨性抒寫，可示閑逸心境；題款聊成一對(duì)，尤顯吾文士畫作特色。

5、《視象所及處，昔日黃沙坎，今者綠蔭園》?？傊说染跋?，雖整體為人工所成，游憩其內(nèi)，亦然殊得閑適之趣。曲沼間憑欄垂首，觀三三二二魚鳥蛺蝶，余光所及林下大蘑菇般的幾只白色帳篷，其綠涼清潤(rùn)之感，油然浮泛于心。與昔者相較，這人的生存環(huán)境，畢竟已大有不同。信手記載，也自見(jiàn)隱然有著評(píng)判褒貶。

6、《此地偶然成靜觀》。因家宅改裝，日?；顒?dòng)區(qū)域鋪地，暫且外出。興之所至，前往北碚偏巖方向。汽車上忽見(jiàn)此牌匾，心中觸動(dòng)。蓋為這“靜觀”，卻乃童氏先輩世居之地；今則稱為花木之鄉(xiāng)，而匾上“靜觀天下”之語(yǔ)，尤覺(jué)相當(dāng)大氣。茲即隨興生發(fā)成圖。由日常印象而得意象，固亦吾藝常途之一也。

7、《暮春天野靜，老鎮(zhèn)水曲還》。圖寫偏巖老場(chǎng)鎮(zhèn)口景象。石橋橫跨，沿溪皆為傳統(tǒng)民居。甚是注目者，臨溪盡為“掛牌古榕”，其年歲多在一二百歷史以上。時(shí)當(dāng)晚春，依茲樹習(xí)性，這片樹木卻多是這季節(jié)栽種，時(shí)下正在換葉。故爾但見(jiàn)彌天漫水，盡是老黃落葉，更又有不少新芽迭出，景象堪稱獨(dú)特以成大觀。再配以水面常見(jiàn)浮游鵝鴨，尤顯其生活情味。拾筆成趣之作，亂而不亂的視象，寓其悠揚(yáng)思緒，可稱畫作“看點(diǎn)”。

8、《古街口，華燈一片掩蘭若》。這場(chǎng)鎮(zhèn)之尾，街頭上空壩之上，遍扎燈籠，并一些許愿的吊牌兒，恰將小坡上一坐小小廟宇微微遮掩，看去畫意頓生。因此擷入吾篋，以記游興。隨手點(diǎn)綴的幾個(gè)人物，似也符合情理的。今駐筆觀之，猶覺(jué)畫中那“環(huán)衛(wèi)大姐”正在說(shuō)：莫看眼下冷落，哪些哪些時(shí)節(jié)，這兒鬧熱著哩！……

9、《僻鎮(zhèn)因橋接近郊，其名向以頹巖著》。此以場(chǎng)鎮(zhèn)外一視點(diǎn)為題，示其山川大貌。題款卻將這地名及所處之基本涵義蘊(yùn)藏于內(nèi)。畫以灑脫筆調(diào)揮寫，看似略不經(jīng)意而細(xì)節(jié)皆可見(jiàn)之。如：臨溪河沿岸，步道旁小亭兒下幾個(gè)休憩的游者，側(cè)畔田畦間因天干而疏落的禾苗，一抔之水的凼兒中兩只自在浮游的鵝，俱覺(jué)甚是生動(dòng)傳神。

10、《黑水灘河出遠(yuǎn)鎮(zhèn)，白云疊嶺彌仙鄉(xiāng)》。佇場(chǎng)鎮(zhèn)外，見(jiàn)此流水潺湲、積云叆叇景象，心有動(dòng)焉。也未考證這溪河之名何曰“黑水灘”了。然其滋養(yǎng)這方土地，并使之秀美，則顯而易見(jiàn)。畫以粗率之筆為之，唯寫其大約神意，示其涵渾茫蕩悠遠(yuǎn)之整體視象耳。

六月份新作之畫——

1、《天穹下，黑水灘河行經(jīng)地，一方熱土成潤(rùn)澤》。徐步茲境，依稀見(jiàn)春旱景象各處猶在，深感這溪河對(duì)于鄉(xiāng)村之重要。乃將其感知藉入眼云物，悉以粗率筆意寫出。視覺(jué)印象與心理感受同在于此，自不必再作贅述。另有一感亦深：吾人凡致力于西畫時(shí)段，所作翰墨之稿，除皆注意勾皴點(diǎn)染的力道外，雖整體逸筆草草，其構(gòu)圖的完整豐滿，亦自略有異于常時(shí)。其“兩藝”之交互影響，甚至于融匯貫通，此亦不難見(jiàn)耶？

2、《老鎮(zhèn)外，煙村疏落處，櫻花一樹呈粲然》。又忽見(jiàn)茲景色，心大感之。當(dāng)時(shí)識(shí)記在心，今以拙筆漫寫其形色，物象在幅中盡成生動(dòng)。尋常之鄉(xiāng)村景物，平常的人生心態(tài)，兼以平淡無(wú)奇的手筆，偏能得成其不凡的視象。再者，吾人題款，每注重灌注以童心藝趣，或謂文化性情，自覺(jué)即此確已可獨(dú)豎一幟于當(dāng)今中國(guó)畫壇。

3、《既曰靜水流深，茲灘急處，荒春籠罩溪清淺》。此亦平常景色，卻仍以“文趣”釋之，則頓覺(jué)意境生發(fā)。寫鎮(zhèn)口湍溪一帶，兩株枯而猶榮老榕交相掩映，樹蔭下溪水淺急，一子端坐石梯旁悠然垂釣。樹之枝葉縫隙間恰見(jiàn)對(duì)岸高巖矮屋，灰褐中自帶綠意，殊可謂已與此岸諸物一道，皆籠罩于這“荒春”也。內(nèi)中滋味，漁者當(dāng)知，吾等對(duì)此畫幅之人，或也俱能品咂。

4、《游偏巖所見(jiàn)：昊天泛赤，碧水縈藍(lán)，素葩映綠，旱畦帶白》。此畫題自出機(jī)杼，徑直將幾般云物，幾種色彩，直接宣示。畫卻亦在略不經(jīng)意間，將自然景色的生動(dòng)性，渾加剪裁。茲果是荒春，旱春，鄉(xiāng)野之春，古舊猶見(jiàn)新意的人間之春，共匯于是耶？昔賢有謂：筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩(shī)文風(fēng)氣之所轉(zhuǎn)?！醿娮鳟嬛H，實(shí)則并未思及別的，但以吾手寫己心耳。

5、《游偏巖得見(jiàn)：幾塊跳蹬連三岸，一群浮鴨娛二人》。雖仍循前題方式命意，而畫意本身大異其趣。內(nèi)中所示一切，既畢顯于幅面，亦毋須再加指認(rèn)。唯涮筆洗硯之余，注目凝觀，則當(dāng)時(shí)淡蕩暖融春陽(yáng)照水，煦和輕柔春風(fēng)拂面，吾人亦感群鴨之生氣，行將歌之蹈之，如此這般欣然快意，實(shí)已偕畫面氣息，在此微茫春景中，盈盈彌漫開(kāi)去矣！

6、《溪灘外，山麓下，云光淡映春葳蕤》。茲畫寫一時(shí)強(qiáng)烈感受之意象。畫中云色晴和柔美，萬(wàn)物皆似泛動(dòng)著清亮的光輝。自顧吾人案臺(tái)上這調(diào)色碟兒，時(shí)常都只處于一種“涮用”狀態(tài)，但將色拿上畫幅，要擔(dān)心的，往往卻不是怕它臟，而是怕它太“干凈”了。何者？這便正是對(duì)于“感覺(jué)”分寸之拿捏也。譬如這畫，盡管只在素楮之上，以將廢之色略作敷陳，但因其果稱是胸有成畫，下筆毫無(wú)阻滯且無(wú)一更改，是以那份晶晶然明澈之感，著實(shí)是每行反觀，都不由不覺(jué)這心怦然而動(dòng)……青少時(shí)總對(duì)能以“臟色”畫出“舒服色彩”的畫者欽佩不已；今，經(jīng)過(guò)一生一世的錘煉，自己終于也得能輕而易舉臻此境地，思之亦不能不喟然以慰。

7、《行穿寂野千畦麥，佇看鄰村一樹花》。復(fù)又徐行斯境。天氣微陰，卻異常清爽凈靜。品咂這悠閑滋味，忽憶及古人佳句“薺麥青青”，不覺(jué)一笑莞爾。蓋因眼前亦然正經(jīng)過(guò)許多綠絨絨麥地也。行路一直沿于溪畔；放眼視野遼闊，平實(shí)坦蕩間，則又頗不乏崗巒細(xì)微變化。唔，恰是吾畫者認(rèn)可的感覺(jué)呀。隨行隨憩，佇足之際，更為坡田邊村舍旁一株不識(shí)其名的芳華之樹所吸引。遂反復(fù)端詳，志之于心。今整個(gè)將此事境擷納入圖，作畫順手，移時(shí)乃得。觀之，當(dāng)時(shí)舒怡之感，悠悠然又泛上此心矣。

8、《嶺外霞光沉暗紫，階前月色泛明黃，爐中火勢(shì)漸微茫》。時(shí)方當(dāng)傍晚，縱目遠(yuǎn)眺，雖云物皆歷歷可見(jiàn)，但天宇間已然是微帶灰茫。如題：入此眼簾者，或漸沒(méi)入紺紫，或新閃跳淡黃亦然輕映橙紅，盡呈其色感，卻仍覺(jué)無(wú)形中猶有萬(wàn)般莫可名狀之物事，頗似隱隱喧嘩于斯。果是一派生動(dòng)的鄉(xiāng)野黃昏景象呀。今將整體感知付與翰墨丹青，著手亦甚順暢。附記一點(diǎn)：所謂“爐中火勢(shì)漸微茫”者，蓋因那廂巖之轉(zhuǎn)角處，乃一小小鐵匠鋪兒（好像有標(biāo)牌還寫著“女子鐵匠鋪”字樣？）則其時(shí)也恰“閉火收攤”矣。至若畫中這題款句式，一時(shí)興起，取《浣溪紗》詞譜下闋，讀來(lái)倒覺(jué)別是一番意趣。

9、《偏巖永矗，斜月方升，街市華燈綴暝昏》。天既入夜，諸象杳暗，視感實(shí)沉，月光轉(zhuǎn)清。遠(yuǎn)處街邊，燈火卻倍覺(jué)明亮起來(lái)，大片镕金似的，美得燦爛、迷茫且又奇幻。佇足溪岸石欄側(cè)，榕蔭下，細(xì)加品味這今世的偏僻老鎮(zhèn)，覺(jué)得端是堪入畫圖。此即將這整體意象構(gòu)成一幅。與前畫對(duì)照，頗稱類似視點(diǎn)下的“特寫”與“變體”；亦如時(shí)間漸逝的“后續(xù)”之作。而定睛看來(lái)，這觸目效果，畫面處理，又切實(shí)感覺(jué)迥異。吾人于現(xiàn)世中擷取之題材，凡成組畫或“系列”者，莫不多在此等方面用功。加之題款尤偏重文趣及情味，謂之“新穎”或“個(gè)性化”，似乎皆無(wú)不可。

10、《七彩燈輝靜夜，一泓水漾清晨，個(gè)中滋味耐人尋》。是夜宿于古鎮(zhèn)旅棧。漸次寥落燈火中，睡而猶醒，迷迷糊糊，不覺(jué)天明。見(jiàn)一縷青藍(lán)幽光映射窗戶，復(fù)闔目靜思默想；夜來(lái)景象，此時(shí)情形，俱浮泛心頭。其感覺(jué)入腑，細(xì)加品咂，銘之愈深。茲畫即將這“流動(dòng)時(shí)態(tài)”合為一幀固定圖影，觀之竟也別是一番意象。至此，偏巖古鎮(zhèn)畫題止，恰本月作畫亦止之。整理圖文稿件，則彼時(shí)老鎮(zhèn)幽春諸多觀感，尤其最后斜倚枕上，眼見(jiàn)天色明朗，暗感屋外溪光亦然悠悠閃動(dòng)，如此這般體驗(yàn)，更覺(jué)駐目在心焉。

2025年5-6月

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·讀千卷書，行萬(wàn)里路。體驗(yàn)萬(wàn)千風(fēng)俗人情，乃得萬(wàn)千詩(shī)詞文句、萬(wàn)千翰墨畫圖……