近日，“在嶺南尋找桃花源：林豐俗詩(shī)意山水畫專題展”在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉行，此次展覽以嶺南畫派大家林豐俗的詩(shī)意山水世界，營(yíng)造出“桃花源”意境，引領(lǐng)觀眾參與到詩(shī)意畫的創(chuàng)作中，與林豐俗先生跨越筆墨，進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)聲卻真摯的作品對(duì)話，同時(shí)去探尋內(nèi)心的詩(shī)情畫意。展覽分“尋詩(shī)之旅”“意與古會(huì)”“桃花源里人家”“醉翁亭記”四個(gè)章節(jié)呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)出藝術(shù)中的嶺南詩(shī)意。展覽由深圳市關(guān)山月美術(shù)館主辦，將展至4月10日。

在行走與觀看之中，找到屬于自己的那份嶺南詩(shī)意

南都記者了解到，林豐俗（1939-2017）系廣東潮安縣人。一九五九年考入廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師從關(guān)山月、黎雄才等嶺南畫派大家。先后為廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系教授、碩士生導(dǎo)師、山水科教研室主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)畫藝委會(huì)委員，廣東省文聯(lián)委員，廣東畫院特聘畫家，廣東省文史研究館館員。他的作品曾多次入選歷屆全國(guó)美展及國(guó)內(nèi)外的重要展覽，出版有《林豐俗作品集》《歲月留韻——林豐俗山水花鳥畫集》《心遠(yuǎn)拾語(yǔ)——林豐俗畫學(xué)文存》。

此次展覽分“尋詩(shī)之旅”“意與古會(huì)”“桃花源里人家”“醉翁亭記”四個(gè)章節(jié)。A展廳第一章節(jié)“尋詩(shī)之旅”，以“旅途”作為敘事開(kāi)端，試圖以蜿蜒的江河還原畫家“乘舟問(wèn)道，沿詩(shī)溯流”的體驗(yàn)?它象征著林豐俗先生乘船而上尋找詩(shī)意的路徑，展現(xiàn)一位嶺南畫家如何沿著江河的脈絡(luò)在現(xiàn)實(shí)的山水間尋覓詩(shī)意?觀眾在此章節(jié)可以隨著畫家的腳步從嶺南出發(fā)，赴巴蜀尋山問(wèn)水，在詩(shī)稿與畫跡的相映中，一起解鎖詩(shī)意的誕生。

在中廳第二章節(jié)“意與古會(huì)” 里，古詩(shī)的意境在嶺南山川中被具體化，借由個(gè)人的視覺(jué)體驗(yàn)，這種與古人相通的心境，在本土化的自然經(jīng)驗(yàn)中得以喚醒，從而形成了林豐俗筆下真實(shí)、鮮活的山水形象。詩(shī)與山水彼此照應(yīng)，互相滋養(yǎng)。同時(shí)，中廳還特別設(shè)置了互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)——“桃源漫游計(jì)劃：把詩(shī)畫下來(lái)”。我們希望每一位觀眾都能走出“看畫”的視角，參與到詩(shī)意畫的創(chuàng)作中，與林豐俗先生跨越筆墨，進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)聲卻真摯的作品對(duì)話。

在C展廳第三章節(jié)“桃花源里人家”中，林豐俗抵達(dá)了“桃花源”這一母題。畫家在“尋詩(shī)之旅”中，于名山大川之間體會(huì)詩(shī)意；在“意與古會(huì)”中，又從嶺南風(fēng)景出發(fā)，回應(yīng)古人詩(shī)中的心境。閱遍祖國(guó)河山之后，林豐俗最終在嶺南的田園村舍與庭院山水之間，構(gòu)建起屬于自己的桃花源。在展廳中主辦方特別設(shè)置了“洞”的意象——既呼應(yīng)文本中“便得一山，山有小口”的敘述，也結(jié)合嶺南真實(shí)地貌中的洞穴景觀。觀眾需要穿過(guò)竹影與洞口，從“初極狹，才通人”再豁然進(jìn)入開(kāi)闊空間。在這一過(guò)程中，觀看成為一種身體經(jīng)驗(yàn)。

在B展廳第四章節(jié)“醉翁亭記”中展出了兩座亭，其原型取自林豐俗“心遠(yuǎn)草堂”的自家庭院。林豐俗于自家庭院中筑亭，有明顯借“醉翁亭”的意向，寄托心中對(duì)山水之樂(lè)的向往。觀眾可在此亭中坐游環(huán)滁山水之樂(lè)，體會(huì)畫家筆墨之趣。主辦方希望大家在筆墨與詩(shī)文之間，在行走與觀看之中，找到屬于自己的那份嶺南詩(shī)意。

推動(dòng)公眾對(duì)嶺南畫學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的深度理解

“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”是古人關(guān)于詩(shī)意與畫意相通的經(jīng)典總結(jié)。“詩(shī)畫一律”的傳統(tǒng)，使畫家自覺(jué)地以詩(shī)入畫，將詩(shī)意、詩(shī)境轉(zhuǎn)換為畫意、畫境，以“有形的”“無(wú)聲的”繪畫形式來(lái)凸顯“無(wú)形的”“有聲的”詩(shī)歌的意境，從而形成了中國(guó)畫家一個(gè)重要的創(chuàng)作模式。

嶺南山水畫大家林豐俗，自幼喜好讀古人詩(shī)書，自然而然地受惠于古人詩(shī)意表達(dá)的傳統(tǒng)。然而，他并非僅對(duì)古人詩(shī)意作圖解或圖說(shuō)，而是將自己對(duì)古詩(shī)意境的品嘗帶入并反復(fù)提煉，充分體現(xiàn)了他對(duì)“尋常家山”的詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)與處理，包括他對(duì)意象造型的理解，而這種對(duì)“詩(shī)意”的追求，則可視為他個(gè)人氣質(zhì)、觀念的一個(gè)潛在心態(tài)。在工業(yè)文明迅猛發(fā)展的今天，傳統(tǒng)的詩(shī)情和田園正在遠(yuǎn)離我們而去，這或許是現(xiàn)代人無(wú)可回避的宿命使然。作為一個(gè)有想法的藝術(shù)家，林豐俗尋求一種向心靈家園、向自然田園回歸的選擇，無(wú)疑有他存在的獨(dú)立意義。

基于上述的學(xué)術(shù)思考，關(guān)山月美術(shù)館以林豐俗詩(shī)意山水為主題，呈現(xiàn)林豐俗山水在詩(shī)意畫創(chuàng)作上的獨(dú)特創(chuàng)造和嶺南山水現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的貢獻(xiàn)。從詩(shī)意的尋找，到詩(shī)意的構(gòu)建，尤其是詩(shī)意的本土化、在地性的探尋等不同維度，呈現(xiàn)畫家對(duì)山水畫詩(shī)意主題傳統(tǒng)內(nèi)涵的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。

與此同時(shí)，此次展覽也是該館“關(guān)山月與20世紀(jì)中后期中國(guó)美術(shù)研究”系列的重要實(shí)踐。林豐俗作品的系統(tǒng)收藏與研究，對(duì)該館學(xué)術(shù)體系建設(shè)具有深遠(yuǎn)意義。作為關(guān)山月、黎雄才先生的學(xué)生，他不僅延續(xù)了嶺南畫派的革新精神，更以畢生創(chuàng)作拓展了現(xiàn)代山水畫的語(yǔ)言邊界。尤為重要的是，林豐俗晚年將代表作《木棉》等一批珍品捐贈(zèng)給關(guān)山月美術(shù)館，既是其對(duì)恩師的致敬，亦是對(duì)關(guān)山月將畢生作品捐贈(zèng)深圳這一文化義舉的自覺(jué)延續(xù)。這份跨越時(shí)空的師生情誼與文化托付，深化了嶺南畫學(xué)的精神傳承，更為深圳的城市文化注入了厚重的人文底蘊(yùn)。主辦方期待以此次展覽為契機(jī)，推動(dòng)公眾對(duì)嶺南畫學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的深度理解，并在文化的傳承與捐贈(zèng)中，見(jiàn)證一座城市與一代藝術(shù)家的心靈對(duì)話。

采寫：南都N視頻記者 謝湘南