從巴黎到印度，路易威登2026春夏男士系列開啟了一場跨越地域的美學(xué)對(duì)話，由品牌男裝創(chuàng)意總監(jiān)Pharrell Williams攜手Studio Mumbai建筑工作室，將印度現(xiàn)代精裁風(fēng)格融入全球時(shí)尚語境，詮釋“因志趣凝聚”的品牌內(nèi)核。系列中，溫煦日光賦予材質(zhì)獨(dú)特的歲月韻味。

真絲、皮革與羊毛經(jīng)“日曬褪色”處理，絲羊絨混紡面料保留原始肌理；經(jīng)典格紋通過金屬紗線與花式線在丹寧上煥發(fā)新生，條紋元素更突破正裝邊界，以手繪筆觸躍然于功能服飾與配飾。色彩上以白色系為基底，靈感源自印度自然與都市景觀——紫靛藍(lán)替代黑色，駝色以淺米色重釋，日光漂白工藝打造同色系漸變效果，咖啡豆色丹寧布以織造工藝呈現(xiàn)“隨時(shí)間顯白”的獨(dú)特質(zhì)感，皮革環(huán)扣與仿舊金邊呼應(yīng)品牌硬箱基因。

2007年電影《穿越大吉嶺》的經(jīng)典圖案首次融入系列，獵豹、大象等動(dòng)植物交織的半植物鞣皮革紋樣，通過刺繡、提花工藝點(diǎn)綴于襯衫、套裝、針織品及行李箱等配飾，L.V.M.標(biāo)識(shí)與旅行編號(hào)的復(fù)刻，將銀幕記憶轉(zhuǎn)化為可穿戴的時(shí)尚傳奇。廓形設(shè)計(jì)巧妙融合紳士正裝與實(shí)用主義，柔軟剪裁賦予隨性氣質(zhì)，夾克、馬甲與短褲疊搭盡顯自然穿搭美學(xué)；致敬印度登山文化的防護(hù)夾克與登山靴，經(jīng)經(jīng)典圖案重塑并綴以精致裝飾，演繹“奢野露營”的摩登格調(diào)。

“柔軟”主題貫穿始終，Speedy P9手袋、LV BUTTERSOFT運(yùn)動(dòng)鞋以超柔韌皮革詮釋溫潤質(zhì)感。性能夾克的手工鑲嵌飾石、蕾絲刺繡立領(lǐng)、立體微珠針織，以及金屬絲編織棋盤格套裝，將功能性與藝術(shù)性熔于一爐。路易威登2026春夏男士系列既是對(duì)印度文化的詩意致敬，也是對(duì)品牌旅行精神的當(dāng)代演繹，以極致工藝與先鋒設(shè)計(jì)，書寫全球時(shí)尚語境下的男士風(fēng)格新章。

王嘉爾亮相大秀現(xiàn)場，作為代言人的他，以品牌2025秋冬男裝系列印花條紋造型亮相，還有珍珠發(fā)飾點(diǎn)綴，慵懶又隨性。

SAINT LAURENT 圣羅蘭2026夏季男裝系列，由品牌創(chuàng)意總監(jiān)安東尼·瓦卡萊洛（Anthony Vaccarello）精心打造，于巴黎商品交易所-皮諾藝術(shù)收藏館（Bourse de Commerce）驚艷亮相。這場時(shí)裝秀以塞萊斯特·布謝-穆日諾（Céleste Boursier-Mougenot）的裝置藝術(shù)作品《clinamen》為獨(dú)特背景，開啟了一場別具一格的時(shí)尚之旅。

本季男裝系列，是對(duì)失落的一代藝術(shù)家——斯坦頓（Stanton）、安格斯（Angus）、埃利斯（Ellis）的深情致敬。他們以藝術(shù)為筆，為無聲的欲望賦予了生動(dòng)的形態(tài)。當(dāng)然，這更是對(duì)伊夫·圣羅蘭先生（Yves Saint Laurent）的崇高敬意。1974年，伊夫·圣羅蘭先生選擇尋求避世，在靜謐中等待破繭新生，其精神始終是品牌靈感的源泉。

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不同于以往，瓦卡萊洛在本季舍棄了夜色的神秘，獨(dú)愛午后清麗的陽光。秀場彌漫著一種刻意營造的斷裂感，摒棄了矯飾的光澤，讓干凈純粹的自然光暈貫穿全場。服裝呈現(xiàn)出幾何化的“袒露”，但這并非為了刻意展示，而是為了更好地承載穿著者的個(gè)性與氣質(zhì)。整個(gè)系列圍繞塞萊斯特·布謝-穆日諾的裝置藝術(shù)《clinamen》展開。圓形水池中，瓷碗隨水漂流、相互碰撞，在水面勾勒出無形的軌跡，那無編排的共鳴自成韻律，恰似本季時(shí)裝系列隨性而不失秩序的美學(xué)理念。

服裝輪廓經(jīng)過精心雕琢，卻毫不夸張。整體造型輕盈飄逸，沒有絲毫束縛感。收腰設(shè)計(jì)搭配寬展肩線，絲綢、尼龍等材質(zhì)巧妙勾勒出身體線條，盡顯利落與灑脫。沙色、鹽白、淡赭、枯苔、池藍(lán)等沉靜色調(diào)的運(yùn)用，為系列增添了內(nèi)斂而深邃的韻味。

魏大勛、張康樂現(xiàn)場觀秀，演繹圣羅蘭男士的優(yōu)雅風(fēng)采，敘寫紳士典范。

愛馬仕2026夏季男裝以利落線條與簡約廓形，勾勒都市夏日的悠然格調(diào)。大地色系如石灰泥、焦糖色鋪陳基底，勃艮第紅、薄荷綠點(diǎn)睛，沉穩(wěn)中躍動(dòng)生機(jī)。

材質(zhì)處理盡顯匠心：鏤空編織皮革勾勒立體輪廓，馬鞍式雙線縫合銘刻品牌基因；科技帆布襯衫式夾克模糊品類界限，隨性又不失精致。短裁褲裝搭配繩編涼鞋，拉長身形比例；入夜后，山東綢與真絲單品釋放優(yōu)雅張力。

從磨絨小牛皮的鏤空設(shè)計(jì)，到防潑濺面料的功能性夾克，再到亞麻羊絨混紡的透氣針織，多元材質(zhì)碰撞出實(shí)用與美學(xué)的平衡。

KENZO 2026春夏系列從三個(gè)文化樞紐汲取靈感：Andy Warhol的工作室“The Factory”，20世紀(jì)70年代高田賢三在巴黎的工作室，以及藝術(shù)總監(jiān)NIGO自己橫跨街頭服飾、名人圈和其他創(chuàng)意同儕的社群。NIGO從朋克、涂鴉等亞文化中萃取元素，糅合復(fù)古靈感與奇趣拼貼設(shè)計(jì)，搭配KENZO經(jīng)典印花檔案，再注入意大利剪裁工藝，新系列以玩味解構(gòu)的視角重塑經(jīng)典——每件單品都在打破傳統(tǒng)定式，拒絕被表象定義。

KENZO 2026春夏系列模糊了男女裝界限，保齡球館主題印花與虎兔卡通碰撞出驚喜設(shè)計(jì)。藤原浩操刀的秀場配樂意在致敬NIGO的創(chuàng)作歷程，而選址馬克西姆餐廳辦秀則為新系列更添文化底蘊(yùn)。

這季的廓形與質(zhì)感上，意大利剪裁以慵懶朋克姿態(tài)重塑單品，亮粉色夾克可日夜切換，NIGO改良日式剪裁賦予晚裝新意；軍裝工裝融入亮色，細(xì)節(jié)提升質(zhì)感，不對(duì)稱玫瑰花襯衫致敬品牌經(jīng)典。

圖案與主題中，NIGO復(fù)刻了品牌經(jīng)典的玫瑰元素，混搭呈現(xiàn)出迷幻風(fēng)格；學(xué)院風(fēng)疊印賦予朋克魅力，噴繪、鉚釘呼應(yīng)DIY文化，部分單品由模特手繪定制，另一大亮點(diǎn)是，新系列還延續(xù)了品牌2025秋冬女裝系列中“兔子家族”視覺元素，從而構(gòu)建出了一套獨(dú)特視覺語言。

田嘉瑞再次受邀亮相大秀，身穿品牌2025秋冬系列粉色毛絨大衣搭配灰色條紋套裝，水蜜桃味甜系少年有種很清爽的感覺。

AMI PARIS 2026春夏系列以歡愉、色彩與自由為基調(diào)，在經(jīng)典優(yōu)雅中融入輕盈趣味。清新色調(diào)與中性色交織，輕盈面料碰撞大膽廓形，詮釋現(xiàn)代不羈風(fēng)格。通過工裝風(fēng)與飄逸歐根紗、寬松剪裁與柔軟針織的混搭，塑造出兼具摩登活力與精致松弛的造型。

設(shè)計(jì)上，系列強(qiáng)化建筑感與體積感，從70年代經(jīng)典元素汲取靈感，打造闊腿褲、梯形裙等單品。超大腰帶環(huán)、醒目縫線成為標(biāo)志性細(xì)節(jié)；卷起袖口、半扎襯衫等設(shè)計(jì)，傳遞隨性格調(diào)。

色彩以單色調(diào)組合營造對(duì)比，抹茶綠、淡鵝黃碰撞黑灰，米白色調(diào)增添輕盈，墨水藍(lán)與羊絨藍(lán)點(diǎn)綴其中。面料選用歐根紗、羊毛帆布等奢華材質(zhì)，搭配棉麻、牛仔，通過夸張明線、輕質(zhì)羊毛等處理，讓休閑風(fēng)格更顯精致。

孫陽和余承恩現(xiàn)場看秀，孫陽一身灰色西裝大衣利落剪裁，細(xì)膩的紋理映襯紳士型格，盡顯干練灑脫。余承恩用黑色西服搭配棕色長褲，手提大號(hào) Carrousel 手袋，展現(xiàn)復(fù)古魅力與松弛狀態(tài)。

LEMAIRE 2026春夏系列以織物為筆，將日常著裝升華為藝術(shù)表達(dá)。本季展現(xiàn)警覺與從容的美學(xué)張力，疊穿設(shè)計(jì)營造即興美感，簡約廓形捕捉都市律動(dòng)。

單品充滿隨性魅力：不對(duì)稱裙裝、垂墜連衣裙盡顯灑脫；褶皺皮革圍裙、網(wǎng)眼襪搭配涼鞋，詮釋通透朦朧之美。透明元素與露膚設(shè)計(jì)增添趣味，荷葉邊裝飾的廓形吊帶裙優(yōu)雅隨性。經(jīng)典元素以短版重塑，調(diào)整體積感帶來新意。

男裝重構(gòu)經(jīng)典，單排扣西裝混搭睡衣褲，飛行夾克搭配喇叭褲，對(duì)立元素碰撞出松弛型格。挺括正裝與柔軟面料結(jié)合，實(shí)現(xiàn)剛?cè)崞胶狻２煌馁|(zhì)光澤與啞光交織，打造豐富層次。

黃銅鉚釘與低飽和色彩，勾勒夏末氛圍。橘紅、焦紅、酒紅等色調(diào)暈染面料，肌理訴說時(shí)光故事。該系列解構(gòu)重組時(shí)尚史元素，賦予經(jīng)典當(dāng)代敘事，成就時(shí)尚與藝術(shù)的交融典范。

袁泉和秦昊受邀看秀，均以全黑造型亮相，優(yōu)雅在他們身上得到了具象化的體現(xiàn)。

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Acne Studios 2026春夏男裝系列從多元角度持續(xù)探索男性著裝特質(zhì)。利落運(yùn)動(dòng)服飾融合懷舊氣息與學(xué)院格調(diào)，仿佛經(jīng)過歷代傳承。該系列風(fēng)格自由交疊，并不執(zhí)著于細(xì)節(jié)的完美，更偏向以直覺定義穿著方式，自然而從容，隨性而不設(shè)限。

本季構(gòu)建了一位會(huì)迅速套上衣服、騎著電動(dòng)自行車穿行于校園街道的主角形象。復(fù)古衣櫥的核心理念貫穿于系列構(gòu)想，營造穿越時(shí)代的懷舊感。運(yùn)動(dòng)元素依舊隨處可見。功能性與時(shí)代感于本季交錯(cuò)融合。

廓形在伸展與收縮、修長與寬大之間游走。褲裝擁有運(yùn)動(dòng)褲般的寬松感；短褲被大幅裁短；微喇褲仿佛穿越時(shí)光，夾攜復(fù)古氣息。皮革套裝定格精致奢華質(zhì)感，剪裁利落的乳膠涂層丹寧套裝秉持極簡主義，并新意加入彈力設(shè)計(jì)。飛行夾克與機(jī)車夾克摒棄多余裝飾，簡潔利落，或以夸張廓形亮相，并通過多樣印花元素加以點(diǎn)綴。

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色調(diào)的變化同樣影響著本系列材質(zhì)的呈現(xiàn)。經(jīng)典面料與運(yùn)動(dòng)風(fēng)格交織相遇，格紋羊毛、輕盈絲質(zhì)針織與蘇格蘭格紋，同線條利落的皮革和乳膠涂層牛仔布形成鮮明對(duì)比。整體強(qiáng)調(diào)貼合感，服裝貼合身體輪廓，喚起對(duì)運(yùn)動(dòng)裝的聯(lián)想。復(fù)古水洗工藝賦予牛仔布仿舊質(zhì)感，營造自然磨損的視覺效果。色彩從陽光曬過的褪色感過渡到更鮮明的Acne Studios標(biāo)志性電光藍(lán)、明黃與粉色；而棕色與米色則呼應(yīng)傳統(tǒng)正裝的經(jīng)典氣質(zhì)。

Rick Owens 2026春夏男裝系列「TEMPLE」，靈感源于大秀落幕時(shí)，馬路對(duì)面加列拉宮博物館同步啟幕的「TEMPLE OF LOVE」回顧展。在這個(gè)需要強(qiáng)調(diào)「愛」的時(shí)代，展覽中關(guān)于巔峰與衰落的意象，被設(shè)計(jì)師欣然接納，化作獨(dú)特的創(chuàng)作注腳。這場從好萊塢大道的奢靡追尋，到巴黎博物館藝術(shù)沉淀的旅程，恰似設(shè)計(jì)師用美式直白解構(gòu)歐洲美學(xué)的縮影。

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本季設(shè)計(jì)以大膽的裸露美學(xué)詮釋直白態(tài)度——黑色皮革間若隱若現(xiàn)的肌膚，源自好萊塢大道的鉚釘皮帶如古典油畫中的花環(huán)垂墜，既滿足男性對(duì)裝飾的渴望，又暗藏行動(dòng)張力。重磅皮革經(jīng)意大利托斯卡納圣十字蘇爾諾植物鞣制，再以切割、流蘇、釘刺與拉鏈工藝雕琢，賦予面料流動(dòng)韻律。

飛行夾克與派克大衣以兩種質(zhì)感面料呈現(xiàn)：柔滑的真絲塔夫綢，以及意大利科莫家族紡織廠1952年起傳承的GRS認(rèn)證工業(yè)級(jí)尼龍帆布，在環(huán)保生產(chǎn)中彰顯匠心。搭配寬松棉質(zhì)帆布短褲與「Burrito」露趾運(yùn)動(dòng)鞋，獨(dú)特的魔術(shù)貼綁帶設(shè)計(jì)，帶來別具一格的穿搭體驗(yàn)。

當(dāng)Klaus Nomi演繹的《狄朵的悲歌》作為背景音樂響起，這位曾喚醒設(shè)計(jì)師內(nèi)心「怪異靈魂」的傳奇人物，與整個(gè)系列的解構(gòu)美學(xué)完美共鳴，勾勒出Rick Owens 2026春夏男裝的獨(dú)特圣殿圖景。

在巴黎第十四區(qū)，由建筑大師Jean Nouvel操刀設(shè)計(jì)的卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)展覽空間內(nèi)，IM MEN 2026春夏系列“織物的舞蹈”驚艷亮相。

該系列的創(chuàng)作靈感，源于IM MEN設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與陶瓷藝術(shù)家Shoji Kamoda作品的奇妙邂逅。Shoji Kamoda畢生追尋獨(dú)特造型之美，其作品中充滿生命力的陶藝美學(xué)，深深觸動(dòng)了設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。在與作品無數(shù)次的“靜默對(duì)話”中，團(tuán)隊(duì)將汲取的靈感與體悟，巧妙轉(zhuǎn)化為可穿在身上的時(shí)尚語言。

秉持“一塊布”的設(shè)計(jì)理念，IM MEN 2026春夏系列與Shoji Kamoda作品中層次豐富、多面交織的肌理形成共鳴。設(shè)計(jì)師們以創(chuàng)新巧思，運(yùn)用各色紗線，通過精妙結(jié)構(gòu)編織出兼具深度與維度的織物。每一寸面料，都凝結(jié)著匠心，詮釋著對(duì)藝術(shù)與時(shí)尚融合的極致追求。

IM MEN傳承Shoji Kamoda的創(chuàng)作哲思——既敬畏手工造物的力量，也期待創(chuàng)作過程中不期而遇的驚喜與喜悅。當(dāng)擺脫固有思維的束縛，設(shè)計(jì)與制作便迸發(fā)出全新的生命力，讓IM MEN 2026春夏系列成為時(shí)尚與陶藝美學(xué)共舞的生動(dòng)詮釋。

Yohji Yamamoto 2026春夏男裝系列以“氣候危機(jī)”為核心，在巴黎時(shí)裝周掀起深刻反思。標(biāo)志性解構(gòu)剪裁中，不規(guī)則線條與不對(duì)稱廓形，搭配寬松開袖夾克、飄逸絲綢長袍與工裝褲，將優(yōu)雅與力量交織。

系列整體延續(xù)了山本耀司標(biāo)志性的解構(gòu)主義風(fēng)格，剪裁上大量運(yùn)用不規(guī)則線條和不對(duì)稱設(shè)計(jì)，寬松的廓形仿佛在訴說著對(duì)自由的向往與對(duì)束縛的掙脫。就像那些開袖夾克，袖口的獨(dú)特剪裁不僅打破常規(guī)，更賦予穿著者一種無拘無束的穿著體驗(yàn)，讓人在行動(dòng)間感受衣物的靈動(dòng)。

而絲綢長袍如靈動(dòng)的水流，在模特的行走間肆意飄動(dòng)，與實(shí)用主義的連體工裝褲形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)出優(yōu)雅與力量、詩意與現(xiàn)實(shí)的碰撞。

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最引人注目的是服裝上的圖案與標(biāo)語，它們是山本耀司對(duì)氣候危機(jī)發(fā)出的有力吶喊。賽博朋克風(fēng)格的圖案，將科技與自然的沖突展現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛在警示人們過度依賴科技而忽視自然的后果。而諸如“拯救我們的海洋”“停止破壞森林”等標(biāo)語，直白地傳達(dá)出對(duì)環(huán)境保護(hù)的急切呼吁，讓每一件服裝都成為了傳遞環(huán)保理念的載體。

新媒體編輯：平面鏡

新媒體設(shè)計(jì)：霹靂小熊

圖片來源：品牌提供