? 你如此特別，我又怎會失望 ?

文 | 伊姐（周桂伊）

每年暑假，我都在等追光的動畫，不是為了孩子，而是，我想看看，這一次，追光要對這個時代女性，借改編之口，說些什么。

《長安三萬里》的裴十二，女扮男裝與詩人高適比劍并勝出，卻因為時代局限黯然離去。

“贏過我手中劍又如何，贏不過這世間規(guī)矩。”

《白蛇2：青蛇劫起》，小青拒絕接受白蛇被雷鋒塔鎮(zhèn)壓的命運，對抗法海和修羅城所有法則。

“男人？不管是強是弱，到頭來都是累贅。”

《新神榜：哪吒重生》，舞女喀莎在財閥壟斷的東海市底層，跳舞求生，柔弱的她最后獻祭生命激發(fā)主角覺醒。

“他們踩碎我的骨頭我還要笑著跳舞，這次我不想跳了。”

這一次，追光把聊齋里的女性角色，全部拿出來，在時代映照下，重新寫給你看。

《聊齋志異》中的女性角色，尤其是狐妖鬼魅，往往比人類女性更具反叛精神和自主意識。

她們挑戰(zhàn)封建禮教，追求自由愛情，甚至主導自己的命運，體現(xiàn)出超前的女性覺醒意識。

比如，蓮香，成全了夫君和妾，瀟灑呈現(xiàn)。顛覆了“爭寵妒忌”的女性形象，展現(xiàn)了對愛情的超然態(tài)度。

這一次，追光選擇了六個與女性有關(guān)的故事。

《嶗山道士》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》《蓮花公主》等《聊齋志異》經(jīng)典篇章，跨越滄海桑田次第展開。

《魯公女》篇魯瑛俠女扮相，性格颯爽，與張于旦間打破規(guī)則的愛戀。

書生張于旦與早逝的魯公之女跨越生死的愛情，那一句，“我為什么輕？我是鬼??！”“張于旦，啊，你是一枚魚蛋！”

滿滿網(wǎng)絡原住民的松弛和梗感，沉重的“精誠所至，金石為開”，最后是浪漫至極的“我要這天，為我而開，我要這地，為我存在，我要時間，為你而逆轉(zhuǎn)”。

《聶小倩》篇來到了民國時代，在亂世中，聶小倩會遇到怎樣的時代困境，支撐寧采臣絕不后退的，除了兒女情長，又多了家國大義。

以及，重新演繹《畫皮》。

《畫皮》出自《聊齋志異》卷三第十六章，動畫將以凄美古典風展現(xiàn)?！懂嬈ぁ芬泽@悚的情節(jié)揭示了“人鬼難辨”的世相，成為后世“惡鬼畫皮”母題的源頭。

追光版的畫皮，既不是一些電影版本的，“他兩個都愛”，也不是原版的“女鬼兇險”。

它幾乎講了另一個故事。

（海報上，一半是王大郎和陳氏卿卿我我，另一半是畫皮妖眼角眉梢都透著落寞）

書生王生在深夜荒野，偶遇一美貌女子，自稱官宦小姐，嫁與大家為妾，卻因正室兇殘，被驅(qū)逐。

王生立刻被激發(fā)出保護欲，卻又為難，美貌女子說：“不敢驚擾，只求片瓦過夜。”

嘖嘖嘖，要不說追光會呢，短短幾句簡介，精準符合當代PUA的公式——

高價值（出身高），強示弱（被雌競驅(qū)趕），以及低要求（不讓對方有壓力）。

后續(xù)的故事，大家并不陌生，有初一當然就有十五，追光刻骨銘心的，是對“狀態(tài)”的描摹。

它精準地描摹了，“夫妻”。

臺詞幾乎沒有的，敘事靠畫面推動，但，很好地使用了一些場景。

比如，“吃飯”。

開篇陳氏精心搭配烹飪一桌佳肴，王生漠然地坐下，看都不看一眼。

兩個人在吃飯，相對無言，只剩咀嚼。畫面仿佛靜止，咀嚼聲變得折磨。

“為什么飯總那么淡？”王生不耐煩地問。

一句臺詞，婚姻的本質(zhì)，長時間相處造成的乏味，因為安穩(wěn)帶來的欲望不足，都透了。

王生也從來沒有想不要這個家，只是想，找點刺激。

但懦弱的他，迅速洞悉了“畫皮”真相，嚇得要死，那個永遠被嫌棄“你啥也不懂，煮飯也淡”的陳氏，反而成了勇士，要孤身解決爛攤子。

比如，銅鏡。

整個故事的始末，陳氏只有一個愿望。

她總心心念念，銅鏡已經(jīng)有了毛邊，希望王生拿去修一修。

王生說，現(xiàn)在都是西洋鏡了，照得人特別清楚，換了吧。

陳氏黯淡：“可這是你大婚送我的禮物……”

在一系列人鬼殊途、激烈變局后，銅鏡哐當從桌上落下。

它碎了嗎？

觀眾們進影院找答案吧。

比如，皮。

女鬼看到了王生的懦弱，心下大哀，前來索魂。

她一遍一遍控訴著：“我所求不多，只想有個屬于自己的家，不再當孤魂野鬼……”

當?shù)朗空婊痨褵?，皮將毀，魂可在，驚駭?shù)氖鲁霈F(xiàn)了——

女鬼慘叫一聲，鉆進自己的皮。

沒有皮，寧魂滅。

陳氏默默看著這一幕，再無對她的恨，只有震撼，震撼女鬼對皮的執(zhí)念。

轉(zhuǎn)念一想，那個被如此對待，卻依然執(zhí)著于救夫的自己。

又何嘗不是另一個，飄蕩在這世間，用“家”這個皮，為自己遮住恐懼的女鬼呢？

《聊齋：蘭若寺》公司試映后，有一個媒體打分表，幾乎所有媒體人，對《畫皮》這個章節(jié)，都打出了9.8的高分。

相信我，哪怕就這一個故事，都值回了所有票價。

但這一次，追光不會只給你看一個故事，而是六個。

這么多年，追光的精神是純粹和勇敢，用心表達，至情至性。

因為追光的視角，蒲松齡執(zhí)起的燈火為當代觀眾，照亮了想象力的光，那些因為愛和義所生的勇氣，在人生里一步步生發(fā)成包容、秉心、開拓。

畫面也唯美浪漫，東方奇情。

新奇有趣、沉浸超然的東方志怪之旅。

《聊齋：蘭若寺》作為追光動畫有史以來制作規(guī)模最大、主創(chuàng)人數(shù)最多的電影，由六位導演聯(lián)合執(zhí)導。

這里面有《長安三萬里》的導演謝君偉、鄒靖，還有《長安三萬里》、“白蛇”系列、“新神榜”系列的角色設計總監(jiān)崔月梅，《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》的故事板組長劉源，《長安三萬里》《白蛇：浮生》的動畫總監(jiān)黃鶴宇，《白蛇：浮生》的故事板組長劉一林。

有幾位是首次以導演身份和大家見面，但追光粉絲們對他們絕不陌生。

這次六位導演強強聯(lián)合，碰撞出不一樣的火花，每個觀眾都會邂逅屬于自己的故事，點燃內(nèi)心被隱藏的花火。

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