墨潤(rùn)江南六十載 筆耕春秋守匠心——記無(wú)錫藝術(shù)家劉從星的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)傳承之路

在太湖之濱的無(wú)錫，有這樣一位藝術(shù)家，他用六十余載的時(shí)光浸潤(rùn)水墨世界，以一支畫(huà)筆勾勒出傳統(tǒng)文化的神韻，以一顆熱忱之心傳遞藝術(shù)的溫度。他，就是劉從星，一位在書(shū)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域深耕不輟，致力于傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)揚(yáng)，心懷藝術(shù)公益責(zé)任感的杰出畫(huà)家。作為江蘇省老年書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、無(wú)錫市老年書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)的中堅(jiān)力量，劉從星以“師承古法而不拘泥，心觀自然而求傳神”的藝術(shù)追求，成為太湖畫(huà)派在當(dāng)代傳承中的一抹亮色。

一、師承名門(mén)承文脈：從太湖畫(huà)派到筆墨基因的覺(jué)醒

1951年出生的劉從星，自小便與江南書(shū)畫(huà)結(jié)下不解之緣。無(wú)錫作為吳文化重鎮(zhèn)，歷代書(shū)畫(huà)名家輩出，從元代倪瓚到近代吳觀岱，文脈如太湖水脈般綿延不絕。他的藝術(shù)啟蒙，始于對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)物的凝視——惠山的云、梁溪的水、巷陌間的粉墻黛瓦，都在少年劉從星的心中埋下了藝術(shù)啟蒙的種子。

先后得到蔡光甫、戴學(xué)文、姚錚、糜天壽、鄒古華、周樹(shù)生、邵雪泥、張滌俗等書(shū)畫(huà)界老前輩的親授指點(diǎn)?！澳菚r(shí)候?qū)W畫(huà)沒(méi)有捷徑，就是跟著老師磨性子?！被貞浧鸢輲煂W(xué)藝的歲月，劉從星的眼神里透著感念，“蔡光甫老師教我‘用筆如錐畫(huà)沙’，要力透紙背；戴學(xué)文老師則強(qiáng)調(diào)‘墨分五色’，水墨里藏著天地陰陽(yáng)?！泵课欢鲙煹慕陶d，他都默記于心，在日復(fù)一日的臨帖摹畫(huà)中，將傳統(tǒng)技法化作肌肉記憶。

太湖畫(huà)派以“靈動(dòng)秀美、蒼潤(rùn)華滋”著稱(chēng)，注重自然意象與人文情懷的交融。劉從星深得此中精髓，他的山水作品常以“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖寫(xiě)太湖煙雨，用“披麻皴”勾勒丘壑肌理，再以花青、赭石層層罩染，營(yíng)造出“山色空蒙雨亦奇”的意境。而他的花鳥(niǎo)畫(huà)，則繼承了惲南田“沒(méi)骨法”的溫婉，又融入?yún)遣T的金石筆意，筆下的紫藤、荷花總能在秀逸中透出蒼勁?！皞鹘y(tǒng)不是束縛，是源頭活水?！彼?duì)后輩說(shuō)，“就像太湖的水，既要有古運(yùn)河的深厚積淀，也要有新支流的奔涌活力?！?/p>

二、師法自然求創(chuàng)新：在觀察與提煉中重構(gòu)筆墨意境

“對(duì)著真山真水畫(huà)畫(huà)，和關(guān)在畫(huà)室里臨摹完全是兩回事?！眲男堑膭?chuàng)作理念里，“外師造化”與“中得心源”缺一不可。他至今保持著寫(xiě)生的習(xí)慣，每年春秋兩季必赴太湖周邊村落，背著畫(huà)夾在漁港、茶田、竹林間一待就是一整天?！澳憧刺乃?，清晨是淡青，正午泛銀白，黃昏又染成金紅，風(fēng)動(dòng)時(shí)波紋是碎金，雨落時(shí)湖面是篩珠?！彼钢环短快F圖》解釋?zhuān)爱?huà)這種水汽，不能光用濕筆，要‘以筆破墨’，用干筆皴擦出霧的流動(dòng)感，再用淡墨烘染出層次?！?/p>

對(duì)自然的深度觀察，讓他的作品跳出了程式化的窠臼。業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)其畫(huà)風(fēng)“蒼健老辣中蘊(yùn)勃勃生機(jī)，雄渾古拙中含時(shí)代氣息”——在《惠山秋韻圖》中，他以積墨法堆疊山巒，又以朱砂點(diǎn)染楓葉，傳統(tǒng)“淺絳山水”的色調(diào)里融入了現(xiàn)代視覺(jué)的沖擊力；《墨荷圖》則大膽借鑒西方印象派的光影處理，用濕墨暈染荷葉的明暗，再以焦墨勾出葉脈，水墨的氤氳與線條的力度形成強(qiáng)烈對(duì)比。“傳統(tǒng)是根，創(chuàng)新是葉，沒(méi)有根的葉會(huì)枯萎，沒(méi)有葉的根難見(jiàn)生機(jī)?！边@是他在無(wú)數(shù)次創(chuàng)作實(shí)踐中悟出的道理。

3、 藝以載道擔(dān)責(zé)任：從筆會(huì)揮毫到公益?zhèn)鞒械奈幕杂X(jué)

在無(wú)錫書(shū)畫(huà)界，劉從星的名字總是與“熱心”二字緊緊相連。從社區(qū)里的書(shū)畫(huà)展覽、藝術(shù)講座，到各類(lèi)公益筆會(huì)、文化沙龍，總能看到他專(zhuān)注揮毫的身影。宣紙上，他的筆墨行云流水，無(wú)論是蒼勁有力的書(shū)法，還是意境深遠(yuǎn)的國(guó)畫(huà)，都引得觀者駐足贊嘆。

“書(shū)畫(huà)藝術(shù)不應(yīng)束之高閣?！眲男浅Ｕf(shuō)，傳統(tǒng)文化的生命力，在于它與生活的緊密相連。為了讓更多人領(lǐng)略書(shū)畫(huà)之美，在他看來(lái)，藝術(shù)家不僅要在畫(huà)室里鉆研創(chuàng)作，更應(yīng)成為傳統(tǒng)文化的傳播者，用手中的筆架起藝術(shù)與大眾之間的橋梁。正是這份對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)社會(huì)的擔(dān)當(dāng)，讓劉從星成為無(wú)錫文化傳播中一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

四、筆墨春秋見(jiàn)真章：在時(shí)代浪潮中堅(jiān)守藝術(shù)本心

縱觀劉從星的藝術(shù)生涯，七十年光陰如同一幅長(zhǎng)卷，前半段是對(duì)傳統(tǒng)的虔誠(chéng)叩問(wèn)，后半段則是對(duì)傳承的主動(dòng)擔(dān)當(dāng)。當(dāng)被問(wèn)及如何看待當(dāng)代書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的商業(yè)化趨勢(shì)時(shí)，他坦言：“市場(chǎng)是把雙刃劍，既能讓藝術(shù)被更多人看見(jiàn)，也可能讓人心浮氣躁。我始終相信，真正的好作品，是時(shí)間‘泡’出來(lái)的，不是市場(chǎng)‘炒’出來(lái)的?！?/p>

如今，73歲的劉從星仍保持著每日作畫(huà)的習(xí)慣，清晨五點(diǎn)起床研墨，一坐就是三四個(gè)小時(shí)。“畫(huà)畫(huà)就像修行，每天不摸筆，心里就空落落的?！彼淖钚聞?chuàng)作是一組《無(wú)錫古橋百圖》，計(jì)劃用三年時(shí)間描繪家鄉(xiāng)的古橋勝跡，“這些橋不僅是建筑，更是無(wú)錫的文化記憶，我要用畫(huà)筆把它們‘留’下來(lái)?！?/p>

尾聲：墨色里的江南年輪

夕陽(yáng)西下，劉從星放下手中的筆，走到窗前遠(yuǎn)眺。遠(yuǎn)處，太湖的方向云霧氤氳，近處，巷陌里傳來(lái)評(píng)彈的吳音軟語(yǔ)?；蛟S，這就是一位傳統(tǒng)藝術(shù)家最珍貴的姿態(tài)——腳踩大地，眼望星辰，用一生的筆墨，在時(shí)光里刻下文化傳承的年輪。正如他所說(shuō)：“藝術(shù)沒(méi)有終點(diǎn)，只要還能拿得動(dòng)筆，我就會(huì)一直畫(huà)下去，為江南山水，為傳統(tǒng)文脈，留下屬于這個(gè)時(shí)代的注腳?！?/p>

藝術(shù)簡(jiǎn)歷：

劉從星，1951年1月出生于江蘇無(wú)錫市。江蘇省老年書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、無(wú)錫市老年書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員。師承書(shū)畫(huà)界老前輩蔡光甫、戴學(xué)文、姚錚、糜天壽、鄒古華、周樹(shù)生、邵雪泥、張滌俗等名師。畫(huà)藝日臻。擅長(zhǎng)山水花鳥(niǎo)畫(huà)，作品蒼潤(rùn)華滋、溫婉秀逸，蘊(yùn)含太湖畫(huà)派靈動(dòng)秀美韻味。扇面畫(huà)作品遠(yuǎn)銷(xiāo)臺(tái)灣等地。

藝術(shù)家作品