紀念抗戰(zhàn)勝利80周年，黃建培國畫作品《亮劍衛(wèi)中華》濃縮了中華民族在八年抗戰(zhàn)中的“揮刀斬敵首，血肉筑長城”的悲壯詩篇，予世人時刻敲響警鐘：勿忘國恥。

黃建培

黃建培，生于1950年7月，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會雕塑專業(yè)委員會會員、中國壁畫學(xué)會會員。

1937年，日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，盧溝橋事件爆發(fā)，標(biāo)志著中國全面進入長達八年的抗日戰(zhàn)爭。這場艱苦卓絕的抗戰(zhàn)持續(xù)至1945年，以日本宣布投降宣告勝利。正如文天祥《正氣歌》所詠“時窮節(jié)乃見，一一垂丹青”，那段歲月里無數(shù)愛國人士用生命譜寫的壯歌，始終鐫刻在民族記憶中。時光荏苒，轉(zhuǎn)眼來到2025年，距離抗戰(zhàn)勝利已過去80周年。即便八十年光陰流轉(zhuǎn)，那段長達八年的苦難歲月依舊刻骨銘心，仿佛就在昨日。

亮劍衛(wèi)中華 136cm×68cm 中國畫 2025

在這個具有特殊意義的80周年紀念日里，藝術(shù)家黃建培創(chuàng)作了一幅名為《亮劍衛(wèi)中華》的作品，尺寸為136x68cm。這幅作品聚焦于抗戰(zhàn)歷程中的某個抗戰(zhàn)鏡頭，以此緬懷那段波瀾壯闊的歷史，傳遞出對先烈與民族精神的敬意。

一、用寫意之筆再現(xiàn)：人哮馬嘶，殺敵衛(wèi)國

黃建培先生的這幅作品中共繪有4匹戰(zhàn)馬，其中僅有1匹形態(tài)完整，另外3匹則只露出頭或尾。畫中戰(zhàn)馬采用寫意手法繪制，恰如石濤所言“筆非筆，墨非墨，畫非畫，自有我在”，于虛實之間勾勒出戰(zhàn)馬的昂揚氣勢。因作品核心是展現(xiàn)戰(zhàn)爭關(guān)鍵時刻沖鋒陷陣的瞬間——戰(zhàn)馬與戰(zhàn)士皆抱赴死決心，赴湯蹈火，奮勇斬敵。因此，對戰(zhàn)馬的寫意與虛化處理極為恰當(dāng)。提及畫馬，徐悲鴻的作品以“形神兼?zhèn)洹敝Q，而黃建培先生巧妙避開直接比較，以“意到筆不到”的筆墨，減少了戰(zhàn)馬在畫面中的整體占比，反而更凸顯沖鋒的動感。

二、側(cè)臉寫就人物表情：赴死決心斬敵首

黃建培先生在這幅畫中對人物表情的塑造頗為出色，每位戰(zhàn)士的神情都充滿戰(zhàn)斗力。畫中戰(zhàn)士揮刀舉旗，不顧腳下道路艱難，一心要與侵略者廝殺，恰如陸游詩句“一聞戰(zhàn)鼓意氣生，猶能為國平燕趙”所描繪的豪情。人物繪畫向來難度極高，古人曾言：“畫之難，人物居首，山水次之。”顧愷之亦強調(diào)“傳神寫照，正在阿堵中”，黃建培先生精準(zhǔn)捕捉戰(zhàn)士側(cè)臉的堅毅線條，正是抓住了“阿堵”之處的精神內(nèi)核。而這份對人物畫的深厚造詣，與他豐富的藝術(shù)履歷密不可分——黃建培先生祖上為澄?？h人，他本人出生于汕頭市，在藝術(shù)圈六十載的學(xué)習(xí)與工作經(jīng)歷，讓他練就了全面的技藝，涵蓋雕塑、國畫、壁畫、書法、設(shè)計等領(lǐng)域；僅國畫一項，便精通花鳥、山水、人物三大類。

三、畫面意境營造：利刀躍馬驅(qū)強寇，血肉筑成新長城

中國畫十分講究意境，宗炳在《畫山水序》中提出“澄懷味象”，強調(diào)畫作需引發(fā)觀者的精神共鳴，意境的優(yōu)劣正是一幅好畫的重要評判標(biāo)準(zhǔn)。黃建培的這幅畫，能讓人感受到戰(zhàn)場那種緊張、激動人心的氛圍——戰(zhàn)士們奮勇向前沖、不畏生死的決絕，恰如“捐軀赴國難，視死忽如歸”的壯烈?？箲?zhàn)八年，類似這種戰(zhàn)場鏡頭千千萬萬，黃建培先生用筆墨定格的瞬間，既展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期中國軍民的艱苦卓絕和英勇奮斗的精神，更呼應(yīng)了“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的民族氣節(jié)，救亡救國，讓觀者不忘先烈，珍惜當(dāng)下和平。

黃建培先生的《亮劍衛(wèi)中華》，以筆墨為刃，以意境為旗，將抗戰(zhàn)歲月里的英勇與決絕凝固于尺幅之間。無論是寫意戰(zhàn)馬的昂揚、戰(zhàn)士表情的堅毅，還是整體意境的激昂，都在訴說著那段歷史的厚重與先烈的不朽。在抗戰(zhàn)勝利80周年的今天，這幅作品不僅是藝術(shù)的呈現(xiàn)，更是對民族精神的回望與傳承——它提醒著每一個人，勝利從不是偶然，和平更需被珍視，而那些為家國揮灑熱血的身影，永遠值得被銘記。

文/鄭梧沐，藝術(shù)媒體“八鏈名人”主編，“八鏈藝評”主理人