“生我者父母，知我者君也”。1956年，92歲的齊白石在徐悲鴻去世三年后前往徐家拜祭，用這短短十個(gè)字，為一段跨越四分之一世紀(jì)的知己情誼寫下最終注腳。

2026年4月24日，廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）以“知齊者，徐君也——徐悲鴻藏齊白石藝術(shù)研究展”為題，集結(jié)徐悲鴻紀(jì)念館舊藏齊白石珍品約100件，首次在粵港澳大灣區(qū)大規(guī)模呈現(xiàn)這批貫穿齊白石藝術(shù)全脈絡(luò)的珍貴原作。其中，國(guó)家一級(jí)文物《白石墨妙》冊(cè)頁(yè)更是首次離開北京，與絕大多數(shù)展品一同首度來(lái)粵。

展覽開幕式現(xiàn)場(chǎng)

一場(chǎng)跨越三十二歲的知己佳話

20世紀(jì)上半葉，出身木匠的齊白石在“衰年變法”后仍被主流畫壇斥為“野狐禪”，鬻畫寥落、藝術(shù)抱負(fù)難伸。1928年，新任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的徐悲鴻力排眾議，“三顧茅廬”邀請(qǐng)齊白石出任教授，從此開啟長(zhǎng)達(dá)二十五年的肝膽相照。

徐悲鴻不僅為齊白石編選畫冊(cè)、撰寫序言，更以真金白銀的收藏在全球范圍內(nèi)推廣其藝術(shù)。這批舊藏貫穿齊白石衰年變法期、藝術(shù)成熟期直至晚年鼎盛期，既是研究其個(gè)體創(chuàng)作的寶庫(kù)，更是理解中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上那段“和而不同”的革新者情誼的絕佳樣本。

以齊白石詩(shī)句為脈，五大版塊鋪展藝術(shù)全貌

本次展覽摒棄常規(guī)時(shí)間線平鋪，以齊白石自作詩(shī)句為敘事骨架，分設(shè)五大版塊，完整呈現(xiàn)其詩(shī)、書、畫、印四絕：

胸中山水奇天下：聚焦齊白石山水創(chuàng)作，照見(jiàn)其“刪去臨摹手一雙”的革新氣魄，與徐悲鴻力主中國(guó)畫革新的理念全然契合。

雕蟲垂老不辭勞：匯集禽鳥草蟲精品，窺見(jiàn)“盡精微，致廣大”的藝術(shù)追求——毫厘之間，是畢生苦功。

大葉粗枝亦寫生：呈現(xiàn)花卉寫意佳作，錨定二人共同堅(jiān)守的“師法造化”本心，大寫意從日常煙火與自然生機(jī)中來(lái)。

不薄今人愛(ài)古人：以篆刻、書法為核心，深挖齊白石扎根金石傳統(tǒng)、融通后自成一派的筆墨風(fēng)骨。

齊白石照相記：以老影像為載體，鋪展齊白石的交游世界與人生圖景——褪去大師光環(huán)，看見(jiàn)一個(gè)有溫度、有煙火氣的白石老人。

國(guó)寶級(jí)陣容南下，大部分作品首度來(lái)粵

本次展出的齊白石作品約100件，其中國(guó)家一級(jí)、二級(jí)文物近80件。尤為值得關(guān)注的是，當(dāng)中絕大部分展品是第一次來(lái)到廣東，而作為國(guó)家一級(jí)文物的《白石墨妙》，更是首次離開北京向公眾展出。

這既是一次“國(guó)寶級(jí)”陣容的集體南下，也是大灣區(qū)觀眾在家門口欣賞這批頂級(jí)真跡的寶貴機(jī)會(huì)。

《白石墨妙》冊(cè)頁(yè)

延續(xù)徐悲鴻研究課題，深耕近現(xiàn)代美術(shù)學(xué)術(shù)高地

廣東美術(shù)館新館自落成以來(lái)，始終以構(gòu)建近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)研究、展示與收藏的學(xué)術(shù)高地為己任。去年，廣東美術(shù)館與徐悲鴻紀(jì)念館合作舉辦了“往來(lái)千載一悲鴻——徐悲鴻誕辰一百三十周年紀(jì)念展”；今年兩館再度攜手，將目光投向與徐悲鴻有著深厚情誼的齊白石，持續(xù)推進(jìn)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的課題研究。

展期內(nèi)，廣東美術(shù)館還將推出系列學(xué)術(shù)講座與公共教育活動(dòng)，邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者、策展人深度分享，持續(xù)深化公眾對(duì)對(duì)兩位巨匠藝術(shù)成就的理解。

采寫：南都N視頻記者朱蓉婷