導(dǎo)語(yǔ)：

齊白石早年居于湘潭，以工細(xì)仕女畫謀生，承襲清代改費(fèi)畫風(fēng)，擅用三白法繪美人，線條靈動(dòng)、氣韻清雅，鄉(xiāng)鄰皆稱其“齊美人”。此番名號(hào)藏其早年筆墨根基，亦是白石藝術(shù)生涯鮮為人知的開篇印記。

△ 齊白石示小女兒-齊良芷書畫作品《仕女圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

工作室的正墻上掛著一幅的齊白石的仕女圖，是恩師齊良芷先生生前贈(zèng)予我的，筆底細(xì)眼彎眉、櫻唇削肩，墨色淡潤(rùn)，韻致綿長(zhǎng)。每當(dāng)指尖撫過這細(xì)膩的線條，我總會(huì)想起先生坐在畫案前，輕聲給我講起白石老人“齊美人”雅號(hào)的模樣。我是湯發(fā)周，受教于齊白石先生最疼愛的小女兒——齊良芷先生門下，承蒙先生耳提面命，得以窺見齊派藝術(shù)的堂奧，也得以知曉這“齊美人”背后，一段不為人熟知的白石翁早年往事。今日，我愿以筆墨為媒，將這段塵封的記憶訴諸紙上，不負(fù)恩師囑托，也讓世人讀懂這雅號(hào)背后的藝術(shù)初心。

世人皆知白石翁晚年以大寫意蝦蟹、花鳥名震天下，筆墨雄渾簡(jiǎn)練，意趣盎然，卻少有人知曉，在他尚未成名、還在湘潭鄉(xiāng)間奔走營(yíng)生之時(shí)，曾以一手精妙的美人圖，贏得了“齊美人”這一雅號(hào)。恩師齊良芷先生曾跟我說，白石翁早年為謀生計(jì)，常應(yīng)鄉(xiāng)鄰與主顧之請(qǐng)，繪制仕女圖，彼時(shí)他的美人畫，多效仿清代畫家改琦、費(fèi)丹旭的筆法，承襲“三白法”的程式，額頭、鼻梁、下巴輕敷淡粉，眉眼纖細(xì)，身姿窈窕，盡是舊時(shí)文人眼中的溫婉之態(tài)。

△ 齊白石書畫作品《仕女圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

可白石翁的美人圖，又絕非簡(jiǎn)單的模仿照搬。恩師齊良芷回憶，白石翁早年曾做過雕花木匠，練就了扎實(shí)的線描功夫，這份功底融入仕女畫中，便讓筆下的美人多了幾分筋骨與靈氣——線條流暢而不軟塌，衣袂飄逸卻見質(zhì)感，眉眼間既有民間審美里的溫婉，又藏著文人畫的清雅，褪去了俗艷，多了份純粹。也正因如此，他的美人圖在當(dāng)?shù)仡H受青睞，鄉(xiāng)鄰們見他筆下的美人形神兼?zhèn)?、韻味悠長(zhǎng)，便親切地稱他為“齊美人”，這一稱呼，既是對(duì)他畫技的贊譽(yù)，也是鄉(xiāng)鄰們對(duì)他的喜愛與認(rèn)可。

后來，陳師曾先生勸白石翁自創(chuàng)風(fēng)格，于是便有了影響深遠(yuǎn)的“衰年變法”。變法之后，白石翁的畫風(fēng)愈發(fā)趨向?qū)懸?，筆墨愈發(fā)簡(jiǎn)練雄渾，創(chuàng)作重心也從仕女畫轉(zhuǎn)向了花鳥、蟲魚、山水，那些靈動(dòng)的墨蝦、鮮活的荷花、憨態(tài)的雛雞，漸漸掩蓋了他仕女畫的光芒，“齊美人”這一雅號(hào)，也漸漸被世人淡忘，只在少數(shù)知曉他早年經(jīng)歷的人中流傳。

△ 齊白石書畫作品《仕女圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

恩師齊良芷先生，五歲便在白石翁畫案前侍立，磨墨壓紙、調(diào)兌顏料，二十余年耳濡目染，深知白石翁藝術(shù)之路的艱辛與堅(jiān)守。她曾多次跟我談及，“齊美人”這一雅號(hào)，是白石翁藝術(shù)生涯的起點(diǎn)，是他對(duì)傳統(tǒng)技法的敬畏與傳承，更是他早年為藝術(shù)奔波的見證。那些被人遺忘的美人圖，雖不及晚年作品那般聲名遠(yuǎn)播，卻藏著白石翁最純粹的藝術(shù)熱忱，藏著他從匠人到大師的初心。

如今，恩師齊良芷的教誨仍在耳畔回響。作為齊良芷先生的嫡傳弟子，作為齊白石書畫院的一員，我深知傳承這份藝術(shù)與記憶的責(zé)任。今日寫下這些文字，既是解答世人對(duì)“齊美人”雅號(hào)的疑惑，也是緬懷白石翁的藝術(shù)初心，追憶恩師的言傳身教。愿這篇文字，能讓更多人讀懂“齊美人”背后的故事，讀懂白石翁一生對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守與熱愛，也愿齊派藝術(shù)的薪火，能在歲月中代代相傳，生生不息。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）