???柴雞蛋又上熱搜了。

7月21日，根據(jù)天眼查信息顯示，作為近期環(huán)大陸上映的耽改劇《逆愛》制作方北京鋒芒文化傳播有限公司、柴雞蛋（原名：朱文嬌）新增一則恢復(fù)執(zhí)行信息，執(zhí)行標(biāo)的約3699.9萬余元。

自該劇開播以來，流量與爭議接踵而來。一方面，開播不久，主演田栩?qū)?、梓渝躍升為內(nèi)娛頂流之列。另一方面，這部劇曾突發(fā)暫播，擔(dān)任該劇制作方之一、編劇的柴雞蛋火速回應(yīng)，稱是剪輯技術(shù)原因。

回過頭來看，兩個男人之間的化學(xué)反應(yīng)，到底有什么魔力，迸發(fā)出這么大的商業(yè)價值。

上至創(chuàng)作者、下至消費(fèi)者，或許都明白一個赤裸裸的現(xiàn)實，耽改兄弟情的不可說，遠(yuǎn)不及耽美愛情香。這種“香”法，不僅僅關(guān)乎于目標(biāo)受眾的體驗感，也關(guān)乎于創(chuàng)作者如何進(jìn)一步深入挖掘腐女市場。

其實，耽改劇的商業(yè)價值，早就被驗證過。以2019年的現(xiàn)象級爆款耽改劇《陳情令》為例，從打開超前點播、付費(fèi)超前結(jié)局再到付費(fèi)數(shù)字專輯、周邊、見面會、演唱會、網(wǎng)大電影、衍生綜藝等深度開發(fā)，不僅一個夏天實現(xiàn)快速吸金超80億，還一夕之間托舉出兩位頂流王一博、肖戰(zhàn)，成功打破耽美這一小眾圈層與普羅大眾之間的壁壘。

但隨著影響力擴(kuò)大的同時，相關(guān)的監(jiān)管也隨之而來。而且，注定尺度越大，越難上臺面。

比如2017年，在光線傳媒護(hù)航、柴雞蛋編劇、楊龍（代表作：《致我們單純的小美好》《雁回時》）執(zhí)導(dǎo)，由龔俊與徐峰主演的耽改《盛勢》（原著：《勢不可擋》）原定當(dāng)年4月上檔騰訊視頻，卻最終因不可抗力原因下架。

也因此，柴雞蛋名下“北京鋒芒文化有限公司”（鋒芒文化）因未返款騰訊視頻預(yù)先支付的1500萬購買款項，成為被執(zhí)行方；而無力償還的后果，也正是上文提到的柴雞蛋被恢復(fù)執(zhí)行的“利滾利”3699.9萬余元。

當(dāng)明面生意走不通，灰色地帶反倒是一片“生財之道”。

2015年，作為《逆襲之愛上情敵》投資方的柴雞蛋曾透露，騰訊視頻專門為該劇成立了六人審查小組，“吻戲和床戲能刪就刪，能夠播出已經(jīng)很不容易了”，但吻戲彩排、親密戲指導(dǎo)等日常卻通過演員日常小視頻的形式在網(wǎng)上線發(fā)布，以輔助劇集本身傳播、吸引看客。

不過，耽改劇最大賣點的部分，則被柴雞蛋通過海外上架渠道、彼時相對寬松的出版渠道，以擦邊的形式得以二次創(chuàng)收。

比如被刪減的正片、花絮或更大尺度的親密戲，包含在售賣定價為138元（預(yù)售結(jié)束后為238元/套）的DVD與寫真組合套餐，在京東創(chuàng)下半小時內(nèi)破百萬、銷售額整體突破160萬元。

不僅如此，柴雞蛋還為《逆襲之愛上情敵》舉辦了首映禮，門票在380元至520元不等，僅上架3秒售罄；借由線上、線下打通，柴雞蛋也得以打開品牌商業(yè)變現(xiàn)，而彼時140萬投資的《逆襲之愛上情敵》也被曝在平臺分賬、上海見面會等項目未公開披露的情況下，僅靠販賣DVD與寫真、北京首映禮的收入便達(dá)到425萬以上、凈利潤超過285萬的可觀回報。

來到《上癮》時期，由于在國內(nèi)被下架，海外發(fā)行也成為另一條盈利路徑。

基于此，2016年，柴雞蛋名下鋒芒文化還獲得了光線傳媒的天使輪融資500萬元，占股39%。

可以說，在遠(yuǎn)離主流視頻平臺后，通過二創(chuàng)路徑、衍生品經(jīng)濟(jì)、線上線下聯(lián)動、海內(nèi)外灰色創(chuàng)收并行的“擦邊經(jīng)濟(jì)”組合拳，也成為了一條耽美文學(xué)影視化的成熟產(chǎn)業(yè)鏈。柴雞蛋本人也被網(wǎng)友調(diào)侃，“茍全性命于亂世，躬耕于河北，這也產(chǎn)糧，那也產(chǎn)糧?！?/p>

客觀來說，耽美影視作品在亞洲市場尤其是泰國、日本的”廝殺“搶灘，已形成了愈加清晰的類型化，這也影響著批量制造”兄弟情“的中式耽改，難以真正落地海外。

以泰腐為例，其相對成熟、面向年輕受眾的商業(yè)運(yùn)作模式，也更加青春化、偶像化。不僅劇內(nèi)放得開，演員之間不僅并不避諱CP麥麩、親密，更是參考日韓偶像打造“腐”男團(tuán)，通過發(fā)行單曲、演出、N搭劇集等發(fā)揮最大經(jīng)濟(jì)價值。

相比之下，作為耽美起源之地的日本，將這一文化歸類于次文化、受眾面廣泛，且被看作是日劇的一大類型特色，往往充斥著較為深度、創(chuàng)意的探討點，而非單純麥麩，對于演員的演技挑戰(zhàn)略有難度。也正因此，日腐的演技、劇情也相對略勝一籌。

不過，在千禧年初期曾推出《霜花店》《王的男人》等現(xiàn)象級男同性之愛作品的韓國，與同樣曾有《藍(lán)宇》《東宮西宮》等同性佳作的中國類似，二者均曾起步探索，但在千禧年都尚未形成穩(wěn)健的商業(yè)化。換言之，雖然彼時兩地不乏佳作、爆款，但仍未在大眾市場有一隅之地。

本質(zhì)上，這兩個市場都深受儒家文化影響建立下的主流社會價值觀、感情觀影響，不僅性平權(quán)意識尚未抬頭，市場也尚未認(rèn)可該類型作品，不乏票房撲街，僅僅是文藝電影中的小眾題材。

但不同的是，之于韓國市場而言，受粉絲經(jīng)濟(jì)為主的偶像文化帶飛CP經(jīng)濟(jì)、小成本高品質(zhì)網(wǎng)劇發(fā)展、韓漫火熱等因素影響，韓腐如今也在題材、內(nèi)容走向愈加大膽、多樣化。最為明顯的，便是韓腐多為BL漫畫改編、主演多為K-Pop偶像成員，也在一定程度上確保了演員美型、成本較低、天然熱度的制作特色。

因此，日韓泰正兒八經(jīng)的耽美作品，如成功出線的《語義錯誤》《大叔的愛》等，憑借更為無禁忌的劇情、CP在線的售后體驗等優(yōu)勢在內(nèi)地紅極一時，并瓜分海量腐女為之付費(fèi)。

相比之下，中式耽改的“兄弟情”競爭優(yōu)勢和播完就拆CP的做法，也難以更深入挖掘腐女經(jīng)濟(jì)。

而在大陸耽改式微之時，港臺耽美劇則搭上了高速列車，甚至力圖將這一類型系統(tǒng)化、產(chǎn)業(yè)化，只是依賴翻拍、審美差異所造就的分界線，嘗試并不成功。像是香港ViuTV出品的翻拍日劇《大叔的愛》的同名BL作品，便在內(nèi)地腐女市場因演技差、演員長相問題受到群嘲。

值得注意的是，如今在灰色地帶游離偷生的耽改制作團(tuán)隊，不乏將內(nèi)地制作經(jīng)驗、IP輸出至港臺地區(qū)、泰國等市場，以輔助產(chǎn)出對標(biāo)中國內(nèi)地目標(biāo)受眾審美的“定制向”耽美作品。比如騰訊視頻海外平臺WeTV在臺灣地區(qū)推出的《永遠(yuǎn)的第一名》便是如此，主演林子閎、楊宇騰也成功打開在內(nèi)地演藝市場的知名度。

有意思的是，在短視頻逐漸占據(jù)娛樂消費(fèi)的現(xiàn)狀下，內(nèi)地耽改也通過網(wǎng)紅賽道破圈的路子走向下沉。不乏出現(xiàn)網(wǎng)紅博主主導(dǎo)下、偽影視劇風(fēng)格的曖昧擦邊短片或是二創(chuàng)形式的拉郎剪輯等作品出現(xiàn)大眾爆款，甚至催生出MCN批量制造男同情侶博主、主播的商業(yè)鏈。

這也不禁令人想起，憑借《上癮》一炮而紅的黃景瑜曾在接受雜志專訪時如此形容這部“來時路”作品：“這部戲給我的感覺是，被封殺的感覺”。

本質(zhì)上，于內(nèi)地市場而言，無論是正宗的中式耽美，還是兄弟情后的中式耽改，出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷之前，也仍舊還是需要能夠真正立足原有“出生地”才行。

畢竟眼下，耽改也在因時代的變化，逐漸被剝下一層又一層濾鏡。