昨天發(fā)現(xiàn)有時間合適的點映場，我就沒多想，去看了即將上映的新片《捕風(fēng)追影》。

說真的，在觀影之前，我真覺得這大概率是個爛片：中國內(nèi)地和中國香港合拍的電影，成龍+張子楓搭配梁家輝+此沙的“老帶新”模式，題材又是警匪動作片，類似這種不倫不類又單薄無趣的合資爛片，近些年我們已經(jīng)見過太多了……結(jié)果我發(fā)現(xiàn)該片居然意外地還不錯。

這不是說《捕風(fēng)追影》就沒有了往常那些合拍片身上的毛病（仍然存在拖沓、死腦筋），而是指該片很大程度上壓制了相應(yīng)的負(fù)面觀感，況且要動作有動作，要專業(yè)性有專業(yè)性，劇情也通順流暢，可謂質(zhì)量過關(guān)。

更重要的是，影片通過兩組師徒+父子/父女，清晰地展示了兩代人在新老交替迭代時痛苦、希望、撕扯的復(fù)雜性。

【友情提示：下文會有劇透。】

《捕風(fēng)追影》改編自老片《跟蹤》，講述了“影子”傅隆生帶領(lǐng)的天才盜匪團(tuán)伙犯案后，隱退多年的跟蹤專家黃德忠再次出山，帶領(lǐng)一群年輕人重建“跟蹤隊”，與對方在局中局里斗智斗勇的故事。

這片子給我的第一個驚喜，是動作戲很好看，既有香港傳統(tǒng)功夫電影的基礎(chǔ)，又有現(xiàn)代諜戰(zhàn)動作片的花哨。

點名表揚開場后警方與匪徒在第一現(xiàn)場與永利酒店的追逃戲，打斗部分無可挑剔，想來是成家班的行活，關(guān)鍵是具體過程中的換裝、道具、剪輯、鏡頭等各方面的表現(xiàn)，全然沒有一些港片的老氣，非常干凈利落，顯然吸收了許多外片的經(jīng)驗。

此外，《捕風(fēng)追影》的選角也令人眼前一亮——特別是反派里那幾個20多歲的小伙子，都是些身材修長、面容秀氣又有動作基礎(chǔ)的青年演員，還讓外形棱角更為分明的此沙領(lǐng)頭，光是看他們賣力打斗就足夠賞心悅目了。

接下去重點聊聊影片里兩組“兩代人的交鋒與磨合”，這也是我認(rèn)為《捕風(fēng)追影》最好的看點。

一組是梁家輝飾演的傅隆生與他的養(yǎng)子們，他們既是情感上的異姓父子，又是犯罪道路上的師徒。

他們的嫌隙來源于作案上的野心：傅隆生只盯著計劃中的目標(biāo)，不愿節(jié)外生枝，小辛等人卻想著摟草打兔子，追逐更大的收獲。

從結(jié)果來看，傅隆生逍遙法外多年，靠的就是足夠謹(jǐn)慎和保留余地，他當(dāng)然要痛罵和教訓(xùn)置所有人于險地的行為……但在那群翅膀硬了的晚輩眼里，師父顯得越來越膽小也越來越殘暴，是快被淘汰的古董和負(fù)擔(dān)了。

傅隆生當(dāng)然清楚孩子們是怎么想的，他其實不介意熙蒙、熙旺等人有膽量除掉自己——但前提是他們真有除掉自己的本事才行，如果動手了又沒成功，那全力以赴的他也會清理門戶，這就是亡命徒殘酷的代際傳遞。

相比之下，另一組成龍飾演的黃德忠和張子楓飾演的何秋果，作為老警察和殉職搭檔的孩子就要正統(tǒng)多了。

《捕風(fēng)追影》的大部分時間里，黃德忠都在教育那些“有待進(jìn)步”的后輩們，尤其是匪徒廢掉了監(jiān)控系統(tǒng)后，就更需要跟蹤經(jīng)驗豐富的黃德忠，通過傳統(tǒng)有效的老辦法來帶領(lǐng)大家抓賊了。

黃德忠尤其對何秋果“愛之深、責(zé)之切”，不僅出于她是戰(zhàn)友的孩子，需要好好照顧，同時也是因為她一直坐冷板凳干文職，不常拋頭露面身上也沒警察味兒，非常適合干追蹤。

兩人的代際沖突主要表現(xiàn)在對于警察職責(zé)的理解和執(zhí)行上，除了耐心和隱忍外，黃德忠還特別注重做好自己的本職工作，因為他當(dāng)年就是在執(zhí)行任務(wù)時為了救孩子才間接導(dǎo)致搭檔殉職，自然不希望何秋果也重蹈覆轍。

可如果一味只是讓長輩教導(dǎo)、晚輩接受，那就談不上是磨合迭代了，所以后面何秋果也會明確告訴黃德忠：警察救人天經(jīng)地義，你當(dāng)年“開小差”的行為并沒有錯，至少不該因為做了對的事而一直責(zé)備自己。

出于上述特點，《捕風(fēng)追影》最好看的部分就是影片中段。

這一時期，黃德忠和傅隆生出于權(quán)威都進(jìn)行了正確的部署（黃德忠組建“萌寵樂園”開始摸排調(diào)查，傅隆生也暫時與熙蒙他們斷掉來往低調(diào)潛伏），雙方還有明槍暗箭的正面交鋒。

與此同時，他們的后輩也都在尊重長輩的前提下開始了自由發(fā)揮，靠著何秋果的急中生智和魯莽突進(jìn)，警方得以貼近傅隆生并布下了天羅地網(wǎng)，熙旺等人則將計就計，利用傅隆生做誘餌設(shè)下了局中局。

不過，《捕風(fēng)追影》總體上肯定是傾向于新生的、進(jìn)步的，相信年輕人終會取代老年人的——比如傅隆生不懂操弄電腦等新科技，只認(rèn)能拿到手的鈔票，這才重新暴露了行蹤，又比如警局重啟AI系統(tǒng)“辣妹”，通過迅速學(xué)習(xí)分析去推導(dǎo)傅隆生的逃跑路線時，連黃德忠都忍不住感嘆“太快了”。

所以，從這個基調(diào)出發(fā)，要是影片里黃德忠和梁家輝少打幾場，或許效果會更好：我們相信大哥寶刀未老，但大哥們沒必要打滿全場，或者說觀眾們現(xiàn)在更喜歡看大哥們有變化、有沉淀的“老態(tài)”。

這就回到我在開頭提過的問題了，也是如今許多（合拍）港片都存在的毛病，總是陷入一種不置可否又鉆牛角尖的拖延節(jié)奏，在一些硬加的動作戲和拉扯的文戲里尤其明顯，《捕風(fēng)追影》雖然整體上已經(jīng)優(yōu)化地蠻好了，但中后段依然有類似病癥出現(xiàn)。

如果電影能把成龍和梁家輝的打戲去掉至少一半，簡化一部分后期的多重反轉(zhuǎn)，把片長縮減到兩小時以內(nèi)，相信會更好看。