時(shí)常在小紅書上看到編劇對(duì)短劇行業(yè)的吐槽。恰巧最近看完了《電影編劇有沒有秘密》這一套書。

這兩本書是蘆葦和王天兵對(duì)話合集，最初是在《讀庫》刊登，兩人主要談的是蘆葦如何成為編輯，又是如何寫出了《霸王別姬》這樣的劇本。

看完全書可知，編劇并不是一個(gè)容易的職業(yè)。想要當(dāng)優(yōu)秀的編劇，需要兩方面的功夫，一是閱讀，二是看片。

這兩方面都脫離不了對(duì)經(jīng)典的了解。閱讀經(jīng)典故事，觀覽經(jīng)典影片，從經(jīng)典中汲取養(yǎng)分。

戲根是個(gè)什么東西？

蘆葦說如果劇本里的戲根埋好了，那么整個(gè)劇本就成了一半。而在埋戲根前，一定要確定影片類型，有了類型，影片基本不會(huì)失敗。

類型片是故事模型，是時(shí)間沉淀下來行之有效的故事模板。套路老套但不失有用，在套路中微創(chuàng)新是一個(gè)編劇的工作。

確定類型，就能確定影片要素，之后編劇就說需要布局要素。

而戲根就是將這些要素穿起來的一條線，它要在開頭把全片的大沖突、人物關(guān)系立住，讓觀眾明白故事發(fā)生在哪幾個(gè)人身上，主要矛盾是什么。

能明白類型片、戲根、排布要素都和日常積累分不開。

成為編劇

按照蘆葦?shù)恼f法成為編劇最直接的辦法就是看一部電影，自己寫下劇本，然后對(duì)照電影劇本，看自己哪里寫得不一樣。

這辦法很熟悉，幾乎都知道吧，但真的會(huì)做下來的人不多。

電影需要合理而精彩的情節(jié)敘述人物是活著的，不是呆板，有一種真的內(nèi)在。故事展現(xiàn)的是人物個(gè)性。在寫劇本之前，尤其是根據(jù)小說來改編時(shí)，就需要做人物分析確定影片類型。此外，還要做人物表，也就是人物關(guān)系表，再到每一個(gè)人物的分析和小傳。

編劇去創(chuàng)作的時(shí)候不一定知道從哪里開始，但一定要知道結(jié)尾在哪里，這是創(chuàng)作的方向標(biāo)。

場(chǎng)景會(huì)表現(xiàn)人物情感，為性格服務(wù)。而人物動(dòng)機(jī)越強(qiáng)，受阻力越大，故事越好看。所以為人物服務(wù)就要弄清楚什么情節(jié)對(duì)人物至關(guān)重要，中心事件和主線情節(jié)都只是手段。

編劇最重要的任務(wù)就是主題，類型，人物，情節(jié)，將它們組合。確定每一個(gè)情節(jié)的指向是什么？回答了什么問題？有什么目的。

劇本是指導(dǎo)拍電影的手冊(cè)，所以要簡潔敘述。但更重要的是能廖廖幾筆勾勒出一個(gè)場(chǎng)景，這非?？简?yàn)筆力。

要成為好的編劇就要用最精簡的文字達(dá)到最大的效果。兩冊(cè)書最后都有附送劇本。

初次看劇本，會(huì)被它簡潔的形式震驚。一句話一個(gè)景，之后就是人物對(duì)話，沒有多余筆觸，簡潔有力。

就算是寫成小說，都可以預(yù)想很有力度。所謂筆力就是如此，不是辭藻華麗，而是字的精煉與力度。

正因?yàn)楹啙?，所以劇本表現(xiàn)人物時(shí)就需要挑選最有沖擊力的事件來表現(xiàn)，不然筆力再好，沒有沖擊力的場(chǎng)景，人物刻畫就會(huì)少些韻味。

另外，簡潔的文筆能給拍攝最大限度的自由。對(duì)于一個(gè)場(chǎng)景，只要有主要畫面，其余部分就是發(fā)揮余地。

在《霸王別姬》的劇本中，用一句話說出街上的熱鬧，但又不限定到底有哪些商販在喊賣東西，這給了導(dǎo)演最大的發(fā)揮余地。

這內(nèi)容在《電影編劇沒有秘密》里，專門有一篇，主要討論《霸王別姬》怎么寫出來，從小說和劇本兩方面進(jìn)行對(duì)比。這一篇內(nèi)容非常精彩，如果說從中知道怎么寫劇本，也能從中知道怎么寫小說。

結(jié)語

蘆葦說一個(gè)電影能不能成功，要選對(duì)類型，一個(gè)電影故事能不能精彩要立好戲根，剩下的就是劇本的錘煉。

一個(gè)劇本寫幾稿都很常見，不可能一稿就寫出完美來，完美靠修改。

《電影編劇有沒有秘密》說的其實(shí)不僅是編劇，對(duì)于創(chuàng)作來說，提到不少好建議。

功夫要花，“笨”功夫要比投機(jī)取巧更節(jié)省時(shí)間，閱讀經(jīng)典培養(yǎng)人文素養(yǎng)才能拍出優(yōu)秀的電影。

為什么中國電影走出輝煌，沒有好編劇，除了環(huán)境，更有底蘊(yùn)問題。但這個(gè)問題太復(fù)雜了，感興趣的可以去看看這套書，看看作者到底是怎么看待這個(gè)問題。

【文/云玖弋】

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