網(wǎng)上有這樣一種說法，楊冪是摸著趙麗穎過河，當(dāng)趙麗穎不斷突破自己，嘗試轉(zhuǎn)型的時候，楊冪總是會隨著趙麗穎的腳步，站在趙麗穎的肩膀上進(jìn)行轉(zhuǎn)型。

趙麗穎和楊冪都是通過仙俠劇讓自己站上了85后一線大花的位置，但仙俠劇不能夠成為一個人一輩子的“保命符”，想讓自己的演藝生涯更長，轉(zhuǎn)型是必不可少的。

這一點(diǎn)從楊冪上一部撲街的仙俠劇《狐妖小紅娘》就可見一斑，而趙麗穎通過年代劇《風(fēng)吹半夏》讓自己的前路有了更多的可能性。

《生萬物》無疑就是楊冪年代劇的轉(zhuǎn)型之作，《生萬物》說的好聽點(diǎn)是一部群像的年代劇，有著倪大紅，秦海璐和林永健等實(shí)力派演員加盟。

但說的透徹點(diǎn)，主角對整部劇的影響力和把控力較低，前兩集楊冪的出場時間不足5分鐘，歐豪甚至3分鐘不到。

前兩集的《生萬物》更多的是倪大紅所飾演的寧學(xué)祥和秦海璐所飾演的費(fèi)左氏的交鋒，兩個人都是村里的大戶人家，甚至可以說是地主，大財主的當(dāng)家人。

所以兩個人的辦事，處事都透著圓滑和狠辣，楊冪所飾演的寧繡繡在第一集就被綁，費(fèi)左氏上門探聽情況，寥寥幾句話就掌控住了全場，讓寧學(xué)祥騎虎難下，一定得在天黑前給其一個交代。

不得不說費(fèi)左氏作為一個女流之輩，同樣作為一個大家族的掌門人的氣場讓人心生畏懼。而她又是一個恪守傳統(tǒng)的人。

寧繡繡的悲劇是寧學(xué)祥和費(fèi)左氏一手造成的，寧學(xué)祥守著百多畝地不愿贖寧繡繡，而費(fèi)左氏在繡繡脫險后，又固守祖宗的傳統(tǒng)將繡繡推出了門外。

好在歐豪飾演的封大腳治愈了繡繡，頂著村里人的目光認(rèn)定繡繡，將她帶入了光中。

而寧學(xué)祥和費(fèi)左氏的行為是讓人極度不理解的，首先是寧學(xué)祥難道女兒的命還沒有自己手里的地契重要？為了5000倆大洋就可以完全撇下女兒不管？

可能就是守財奴的本質(zhì)吧，就像文學(xué)史上的4大守財奴，夏洛克，阿巴貢，葛朗臺和潑留希金一樣。直到生命的最后一刻也要守著家產(chǎn)不放手。

如果說寧學(xué)祥的本性讓人不理解，但可能在文學(xué)史上，在現(xiàn)實(shí)中還有著映射的話。

那費(fèi)左氏的思想就完全讓人理解不上去了，為了不讓費(fèi)家和寧家這兩戶大戶人家招人口舌，寧學(xué)祥將自己的小女兒代替繡繡嫁了過去。

費(fèi)左氏猜出了寧學(xué)祥的心思，但卻不說破，甚至親手讓自己的弟弟費(fèi)文典（張?zhí)礻栵棧┤⒘藢帉W(xué)祥的小女兒寧蘇蘇（邢菲飾）?？梢娰M(fèi)左氏被封建禮儀教化荼毒的有多深。

這樣的茶毒在繡繡在封大腳的幫助下成功的脫逃，甚至趕到費(fèi)家，費(fèi)左氏的反應(yīng)和應(yīng)對表現(xiàn)更能看出來。

費(fèi)左氏聽到繡繡來了，自己的第一反應(yīng)是高興，這個時候可能她還是認(rèn)自己的這一個弟妹的，但是她看著天亮了，卻只是說了一句天亮了。而天亮了還沒有過門的新娘子哪還算新娘子呢？

寧學(xué)祥和費(fèi)左氏這樣的舉動不得不說讓追劇的觀眾非常的不理解，不少觀眾都覺得繡繡回來了，迎回繡繡，讓姐妹倆的替身文學(xué)換回來有何不可？但在那個時代這樣的事就是那般的擰巴和常見。

這樣的時代烙印不得不說只能讓不少觀眾不理解但尊重。

《生萬物》改編自第三屆人民文學(xué)獎的長篇小說《繾綣與決絕》，這類能夠獲得主流文學(xué)獎的嚴(yán)肅文學(xué)作品，一般情況下都有著不可磨滅的時代特征。

正是這類作品的內(nèi)核而讓他們能夠獲得主流文學(xué)界的認(rèn)可，但不得不說有些時代糟粕已經(jīng)離現(xiàn)實(shí)中的觀眾有一定距離了。

也許對于想要了解中國是如何一步步從舊社會，舊時代走過來的觀眾來說，《生萬物》是一部不可多得的作品。

而對于在現(xiàn)有社會環(huán)境中，有著新時代價值觀的觀眾而言，《生萬物》可能會在一定程度上挑戰(zhàn)其認(rèn)知。這正是《生萬物》糾結(jié)，擰巴的地方。

但不得不說楊冪在轉(zhuǎn)型之路上邁出了堅實(shí)的一步，也許擰巴，也許食之無味，棄之可惜，但一個一線演員挑戰(zhàn)自己，展現(xiàn)自己的多樣性還是非常值得大家鼓勵和肯定的。